Как разбираться в нотах? Как их понять?
Мой друг-музыкант говорит, что в нотах легко разбираться. А смотришь и видишь. куча каких-то значков. Короче, как играть на синтезаторе?
Честно, не хотелось бы вас отправлять к самоучителям и учебникам. Хочется вам помочь и в другом.
Начнем с того, что бывают скрипичный и басовый ключи. Скрипичный применяется больше для октав, начиная с первой(хотя может захватывать и малую), а басовый — с малой(хотя так же может захватывать первую). Скрипичный ключ пишется на той линейке, где и соль первой октавы, а басовый — фа малой октавы. Поговорим пока о скрипичном.
Перед вами гамма до-мажор в первой октаве.
Ноты пишутся на нотном стане, который состоит из 5 линеек. Под первой линейкой пишется ре 1 октавы, на последней 5 линейке — соль 2 октавы, здесь ее нет. На первой добавочной внизу — до 1 октавы.
Также часто попадаются знаки альтерации — диезы, бемоли и бекары. Большинство диезов и бемолей — те самые черные клавиши, кроме си-диез(чистая до) и ми-диез(чистая фа).
Также важны длительности. Это время, сколько будет звучать нота. Чаще всего длительности считаются на "раз-и". Так же само считаются паузы(время, когда вы не играете).
В нотах указываются динамические оттенки: форте(громко), пиано(тихо), меццо-пиано(не очень тихо), меццо-форте(не очень громко). Перед вами значок "очень громко" и "не очень тихо".
Пишутся штрихи, вроде легато — плавного проигрывания нот, т.е. не отрывистого.
Часто ноты нужно играть дольше, чем следует. Для этого есть фермата.
Есть акценты, мелизмы(трели, форшлаги), постепенное повышение или понижение громкости( крещендо или диминуэндо).
Это так, совсем по минимуму.
Всё верно написали предыдущие авторы. Я, как профессиональный музыкант, скажу вам откровенно: учить нотную грамоту очень сложно. Не потому что мне было сложно в детстве, нет! Просто это намного труднее чем Вам кажется, нужно запоминать на вид и на слух много разных символов, различать похожие знаки, запоминать много теории и кучу правил. Взрослому человеку в чём-то легче, а в чём-то тяжелее, чем ребёнку — в детстве мы все с радостью учимся и легче запоминаем. А сейчас изучение нотной грамоты можно сравнить с изучением немецкого языка с нуля или учением на права. Вы себе не представляете, что порой творится на уроках сольфеджио в музыкальной школе!
Список музыкальных символов — List of musical symbols
Музыкальные символы — это знаки и символы в нотной записи, которые указывают на различные аспекты исполнения музыкального произведения. Есть символы для передачи информации о многих музыкальных элементах, включая поле , длительность , динамики , или артикуляцию из музыкальных нот ; темп , размер , форма (например, повторяются ли части) и подробности о конкретных техниках игры (например, какие пальцы, клавиши или педали должны использоваться, следует ли наклонять или щипать струнный инструмент, или смычок струнный инструмент должен двигаться вверх или вниз).
СОДЕРЖАНИЕ
Линии
| Посох / Посох Пятистрочный посох (часто «посох» в британском употреблении) используется для обозначения высоты тона. Каждая строка или пробел указывает высоту звука, принадлежащую ноте с буквенным названием: A, B, C, D, E, F, G. При перемещении вертикально вверх названия букв продолжаются в алфавитном порядке с чередующимися линиями и пробелами и представляют собой возрастающие высоты звука. . Шаблон AG повторяется — нота над «G» — это еще одна «A». A Clef определяеткакие конкретные Смолы назначены на линию и пространство. |
|
 |
Линии Ledger или leger Эти дополнительные линии (и образованные ими промежутки) обозначают высоту звука выше или ниже нотоносца . На схеме показана одна строка книги над и под персоналом, но можно использовать несколько строк книги. |
| Бар линии (или Barline) Бар линии разделяют меры ( «Барс») музыки в соответствии с указанным тактовым . Иногда они проходят через несколько нотоносцев, чтобы сгруппировать их вместе, когда используется большой посох или при указании групп похожих инструментов в партитуре дирижера. |
|
| Двойная линия. Они указывают на некоторые изменения в музыке, такие как новый музыкальный раздел, новая тональность или новый размер . |
|
| Жирная двойная полоса. Обозначает завершение движения или композиции. |
|
| Пунктирная линия. Их можно использовать для разделения измерений сложного счетчика на более короткие сегменты для облегчения считывания. |
|
 |
Кронштейн Кронштейн используется для соединения двух или более музыкальных строк, звучащих одновременно. В современном использовании он обычно соединяет нотоносцы отдельных инструментов (например, флейты и кларнета, две трубы и т. Д.) Или нескольких вокальных партий, тогда как скоба соединяет несколько частей для одного инструмента (например, правый и левый нотоносцы). партии фортепиано или арфы). |
| Скоба Скоба используется для соединения двух или более музыкальных строк, которые воспроизводятся одновременно, обычно одним игроком, как правило, при использовании большого посоха . Большой посох используется для фортепиано, арфы и некоторых ударных инструментов . В некоторых старых текстах скоба иногда называется наградой, и она может различаться по дизайну и стилю. |
Ключи
Ключ определяет диапазон высоты тона или тесситуру нотоносца , на котором он расположен. Ключ обычно является крайним левым символом на посохе, хотя другой ключ может появиться в другом месте, чтобы указать на изменение регистра. Исторически сложилось так, что ключи можно было разместить на любой строке нотоносца (или даже в пространстве), но в современной нотации почти исключительно используются скрипичный, басовый, альтовый и теноровый ключи.
Ритмические значения нот и пауз
Значения музыкальной ноты и паузы определяются по длине всей ноты. Другие ноты названы (в американском обиходе) для сравнения: половинная нота составляет половину длины целой ноты, четвертая нота — четверть длины и т. Д.
| Примечание | Британское имя / американское имя | Отдыхать |
|---|---|---|
| Большая (латиница: Maxima) / восьмеричная целая нота | ||
| Длинная / Четверная целая нота | ||
| Breve / Двойная целая нота | ||
| Semibreve / целая нота | ||
| Минимум / Половина ноты | ||
| Вязание крючком / Четверть | ||
| Quaver / Восьмая нота Для нот такой длины и короче нота имеет такое же количество флажков (или крючков), что и остальныенотыс ответвлениями. |
||
| Semiquaver / Шестнадцатая нота | ||
| Demisemiquaver / Тридцать вторая нота | ||
| Hemidemisemiquaver / Шестьдесят четвертая нота | ||
| Semihemidemisemiquaver / Quasihemidemisemiquaver / Сто двадцать восьмая нота | ||
| Demisemihemidemisemiquaver / Двести пятьдесят шестая нота |
| Пучковые ноты Восьмые (дрожащие) и более короткие ноты имеют флажки для обозначения их продолжительности, но лучи могут использоваться вместо флагов для соединения групп этих нот. Обычно это делается для обозначения ритмической группировки, но также может использоваться для соединения нот в аметрических пассажах. Количество лучей эквивалентно количеству флажков на значении ноты: восьмые ноты излучаются вместе с одним лучом, шестнадцатые — с двумя и так далее. В более старых изданиях вокальной музыки использование лучей иногда зарезервировано для нот, которые поются на одном слоге текста ( мелизма ). Однако современные нотные записи вокальной музыки поощряют использование излучения в соответствии с инструментальной гравировкой. В нетрадиционных измерителях луча остается на усмотрение композиторов и аранжировщиков и может использоваться для подчеркивания ритмического рисунка. |
|
| Нота с точками Размещение точки справа от заголовка ноты увеличивает продолжительность ноты наполовину. Дополнительные точки удлиняют предыдущую точку, а не исходную ноту, таким образом, нота с одной точкой составляет половину ее первоначального значения, нота с двумя точками — это одна и три четверти — использование более двух точек редко. Остатки могут быть расставлены точками так же, как и ноты. |
|
| Призрачная нота Нота с ритмичным значением, но без различимой высоты звука при игре. Оно представлено в ( четыре части ) крест (аналогии с буквой х ) для notehead вместо овала. Композиторы в первую очередь используют это обозначение для представления ударных звуков. Это обозначение также используется в частях, где используются устные слова. |
|
| Отдых с несколькими измерениями Компактный способ обозначить несколько мер отдыха. Также называется опорой для сборок или опорой с несколькими перекладинами . |
Перерывы
| Знак дыхания Этот символ говорит исполнителю сделать вдох (для аэрофонов ) или оставить небольшое пространство (для других инструментов). Это пространство не влияет на темп. Для инструментов, использующих смычок , это означает, что нужно поднять смычок и начать следующую ноту с нового смычка. |
|
| Цезура Пауза, время в течение которой не считается. |
Случайности и ключевые подписи
Общие случайности
Случайности изменяют высоту тона нот, следующих за ними на той же позиции нотоносца в пределах такта, если только они не отменяются дополнительной случайностью.
| Flat Понижает высоту ноты на один полутон . |
|
| Sharp Повышает высоту ноты на один полутон. |
|
| Natural Render NULL, резкий или плоский. Дрозд или бемоль могли быть указаны как случайные или определялись ключевой подписью. |
|
| Двойной бемоль Понижает высоту ноты на два полутона. Обычно используется, когда заметка уже плоская в ключевой подписи. |
|
| Двойной диез Повышает высоту ноты на два полутона. Обычно используется, когда нота уже четкая в ключевой подписи. |
Ключевые подписи
Ключевые подписи указывают, какие ноты должны быть сыграны как диез или бемоль в последующей музыке, показывая до семи диезов или бемолей. Примечания, которые отображаются как острый или квартиру в ключе будет играть таким образом в каждой октаве , например, ключ подписи с B ♭ означает , что каждый B играет как B ♭ . Сигнатура ключа указывает на преобладающую тональность музыки и устраняет необходимость использовать случайные ноты для нот, которые всегда плоские или резкие в этой тональности. Ключевая подпись без бемоль или диез обычно указывает тональность до мажор или ля минор, но также может указывать на то, что высота звука будет отмечена случайными нотами по мере необходимости. Примеры ключевой подписи, показанные здесь, выглядят так, как они выглядят в скрипичном ключе.
Подписи с плоскими ключами
Ключевые подписи Sharp
Микротоны
Не существует общепринятой системы обозначений для микротональной музыки , и в зависимости от ситуации используются разные системы. Обычное обозначение четверти тона включает запись дроби 1 ⁄ 4 рядом со стрелкой, указывающей вверх или вниз. Ниже приведены другие формы обозначений:
| Демифлат Понижает высоту ноты на четверть тона. (Еще одно обозначение демифлата — это бемоль с диагональной косой чертой, проходящей через ее основу. В системах, где высота звука разделена на интервалы меньше четверти тона, косая бемоль представляет собой более низкую ноту, чем перевернутая бемоль.) |
|
| Flat-and-half (sesquiflat) Понижает высоту ноты на три четверти тона . Как и в случае с демифлатом, также используется косая черта с двойным плоским символом. |
|
| Demisharp Повышает высоту ноты на четверть тона. |
|
| Sharp-and-half (sesquisharp) Повышает высоту ноты на три четверти тона. Иногда вместо этого изображается двумя вертикальными и тремя диагональными полосами. |
|
 |
Harmonic Flat Понижает высоту ноты до высоты, соответствующей указанному номеру в гармонической серии основного тона (нижнего тона ) аккорда. Проиллюстрирован конкретный пример семеричной плоскости в контексте семеричной минорной трети , в которой E ♭ настроен точно на соотношение частот 7: 6 с корнем (C). |
Символ с одной вертикальной и тремя диагональными полосами указывает на резкость с некоторой формой альтернативной настройки.
Обозначение простых чисел в гармоническом ряду с указанием их количества (верхняя строка), отношения частот (вторая строка) и размера интервала в центах (внизу). 11-я гармоника обозначена стрелкой для полурезкости (F ↑ в отличие от F ), в то время как 7-я, 13-я, 17-я и 19-я помечены гармоническими квартирами и гармоническими диезами относительно C (обратите внимание, что, поскольку 17-я и 19-я гармоники являются ближе к равному по темпераменту, чем (немаркированный) 5-й, маркировка их редко требуется).
В 19 равнотемперированных , где весь тоне разделен на три этапа вместо двух, музыка , как правило , нотирована таким образом , что квартиры и высевки обычно не энгармонические (таким образом С ♯ представляет собой треть ступени ниже , чем D ♭ ); это имеет то преимущество, что не требует каких-либо нестандартных обозначений.
Временные подписи
В большинстве музыкальных композиций ритмический пульс с постоянным числом ударов — каждый сегмент этого пульса показан как мера. Тактовые размеры указывают количество ударов в каждом такте (верхнее число), а также показывают, какой тип ноты представляет собой отдельную долю (нижнее число). В такте может быть любое количество долей, но наиболее распространенными являются кратные 2 и / или 3 (т. Е. 2, 3, 4 и 6). Аналогично, любая длина ноты может использоваться для представления доли, но четвертная нота (обозначенная нижним числом «4») или восьмая нота (нижнее число «8») являются наиболее распространенными.
| Простые тактовые размеры В этом примере показано, что каждый такт представляет собой длину трех четвертных нот (крючком). 3 4 произносится как «три-четыре» или «три четверти времени». |
|
 |
Составные тактовые размеры В составном метре есть дополнительная ритмическая группировка внутри каждого такта. Этот пример показывает 6 8 время, показывающее 6 ударов в такте, с восьмой нотой, представляющей одну долю. Ритм в каждом такте разделен на две группы по три восьмых ноты в каждой (обозначенные свечением группами по три). Это указывает на импульс, который следует за восьмыми нотами (как и ожидалось) вместе с импульсом, который следует за четвертной нотой с точками (эквивалентной трем восьмым нотам). |
| Общее время Этот символ представляет 4 4 время — четыре доли на такт с четвертью, представляющей одну долю. Это происходит из разбитого круга , который представлял «несовершенный» двухтактный метр в четырнадцатом веке подписей мензурального времени . |
|
| Alla breve или время нарезки Этот символ представляет 2 2 время — две доли на такт с полутоной, представляющей одну долю. |
|
| Метроном маркировать Это обозначение используется для точного определения темпа музыки путем присвоения абсолютной длительности для каждого удара. Этот пример показывает темп 120 четвертных нот (крючков) в минуту. Многие издатели предшествуют маркировка с буквами « ММ », имея в виду Maelzel «s метроном . Это обозначение темпа, а не размер — он не зависит от того, как сгруппированы доли (верхнее число в размере), хотя он определяет темп в терминах счетной ноты (нижнее число). |
Отметить отношения
 |
Tie При связывании вместе две ноты с одинаковой высотой звука воспроизводятся как одна нота. Длина этой отдельной ноты — это сумма значений времени двух связанных нот. Символ галстука и символ невнятной речи выглядят одинаково, но галстук может соединять только две ноты одной высоты. |
| Slur В то время как первая нота невнятной группы артикулируется , остальные — нет. Для смычковых инструментов это влечетсобойиграя ноты в одном движении смычка, для духовых инструментов (аэрофоны) нот под пятном не молчаливые и играют в одном непрерывном дыхании. На других инструментах, как скатных ударные инструменты , ноты соединяются в фразы, как будто певец были петь их на одном дыхании. В определенных контекстахневнятная фразаможет вместо этого указывать на то, что ноты должны быть сыграны легато , и в этом случае допускается повторная артикуляция. В то время как символ размытия и символ галстука выглядят одинаково, галстук может соединять ноты только одной и той же высоты. В вокальной музыке пятно обычно указывает на то, что ноты под ним следует петь в один слог. Фраза знак (или реже, лигатура ) визуально идентична легатоно соединяет прохождение музыки через несколько мер. Знак фразы указывает на музыкальную фразу и не обязательно требует, чтобы музыка была невнятной. |
|
| Глиссандо или Портаменто Непрерывное плавное скольжение от одной ноты к другой, включая высоту звука между ними. Некоторые инструменты, такие как тромбон, литавры, струнные инструменты без ладов, такие как виолончель, электронные инструменты и человеческий голос, могут заставить его плавно скользить (портаменто), в то время как другие инструменты, такие как фортепиано, арфа или молоток, размывают дискретные высоты между начальной и конечной нотами для имитации непрерывного слайда (глиссандо). |
|
| Туплет Туплет — это группа нот, которая обычно не помещается в занимаемое ими ритмическое пространство. Показанный пример представляет собой четвертную триоль — три четвертных ноты должны быть сыграны в пространстве, которое обычно содержит две. (Чтобы определить, сколько «нормальных» нот заменяется туплетом, иногда необходимо изучить контекст.) Хотя триоли являются наиболее распространенной версией, возможны и многие другие туплеты: пять нот вместо четырех, семь нот. в интервале восемь и т. д. Конкретные кортежи именуются в соответствии с количеством сгруппированных нот; например, дуплеты, тройни, четверки и т. д. |
|
| Аккорд Аккорд — это несколько звуков одновременно. Аккорды из двух нот называются диадами , аккорды из трех нот, построенные с использованием интервала трети, называются трезвучиями . |
|
| Арпеджио аккорд Аккорд, в котором ноты проигрываются в быстрой последовательности, обычно по возрастанию, при этом каждая нота поддерживается во время игры других. Его также называют «сломанный аккорд» или «перекатанный аккорд». |
Динамика
Динамика — это индикаторы относительной интенсивности или громкости музыкальной линии.
| Пианиссиссимо Чрезвычайно мягкий. Более мягкая динамика встречается очень редко и должна быть указана с дополнительными p s. |
|
| Пианиссимо Очень мягкий. |
|
| Мягкое фортепиано ; громче пианиссимо . | |
| Mezzo piano Умеренно мягкий; громче, чем пианино . |
|
| Mezzo forte Умеренно громкий; мягче форте. Если динамика не появляется, предполагается, что преобладающим динамическим уровнем является меццо-форте . |
|
| Forte Loud. |
|
| Фортиссимо Очень громко. |
|
| Fortississimo Очень громко. Более громкая динамика встречается очень редко и должна быть указана с дополнительными f s. |
|
| Sforzando Буквально «форсированный» означает резкий, резкий акцент на отдельном звуке или аккорде. Когда он написан полностью, он применяется к последовательности звуков или аккордов, под или поверх которых он помещен. |
|
| Crescendo Постепенное увеличение громкости. Может быть расширен под многими нотами, чтобы указать, что громкость постоянно увеличивается во время отрывка. |
|
| Diminuendo Также decrescendo Постепенное уменьшение громкости. Может быть расширен так же, как крещендо. |
|
 |
Niente Значение «ничего». Может использоваться в начале крещендо для обозначения «начать с нуля» или в конце diminuendo для обозначения «исчезновения в ничто». |
В редких случаях даже более тихие или громкие динамические уровни обозначаются добавлением большего количества p s или f s. Хотя ppp называется « пианиссиссимо », а fff — « фортиссиссимо », эти слова (образованные добавлением дополнительного «iss») не совсем итальянские.
Динамика относительна, и значение каждого уровня остается на усмотрение исполнителя или дирижера. Законы об ограничении высокого уровня шума на рабочем месте изменили интерпретацию очень громкой динамики в некоторых крупных оркестровых произведениях, поскольку уровень шума внутри самого оркестра может легко превысить безопасный уровень.
Знаки сочленения
Артикуляции определяют длину, громкость и стиль атаки отдельных нот. В эту категорию входят акценты . Сочленения могут сочетаться друг с другом и могут появляться вместе со знаками фразировки (см. Выше). Любая из этих отметок может быть размещена как над, так и под примечанием.
| Стаккато. Это указывает на то, что нота должна быть сыграна короче, чем нотная, обычно вдвое меньше, а остальная часть значения метрики не используется. Знаки стаккато могут появляться на нотах любого значения, сокращая продолжительность их исполнения без ускорения музыки. |
|
| Стаккатиссимо или Спиккато. Это означает, что нота должна быть сыграна даже короче стаккато. Обычно применяется к четвертным или более коротким нотам. В прошлом значение этого знака было более неоднозначным — оно иногда использовалось как синоним стаккато, а иногда указывало на акцент, а не на сокращенную ноту. Эти обычаи сейчас почти не действуют, но все еще появляются в некоторых партитурах. Для струнных инструментов это означает технику смычка, при которой смычок легко подпрыгивает по струне. |
|
| Tenuto Этот символ указывает на то, что нота должна быть сыграна полностью или немного дольше. Он также может указывать на степень акцента, особенно в сочетании с динамическими отметками, указывающими на изменение громкости, или в сочетании с точкой стаккато, чтобы указать на небольшую отстраненность ( portato или mezzo staccato ). |
|
| Фермата или пауза Фермата означает, что нота, аккорд или пауза удерживаются дольше, чем ее письменное значение. Обычно он появляется на всех частях ансамбля. Фермата держится столько, сколько пожелает исполнитель или дирижер. |
|
| Акцент Акцент указывает на то, что нота должна быть сыграна громче или с более сильной атакой, чем окружающие неакцентированные ноты. Он может появляться на нотах любой продолжительности. |
|
| Marcato Маркировка marcato указывает на то, что нота должна быть сыграна громче или сильнее, чем нота с обычным акцентным знаком. В органной нотации этот знак часто указывает не на маркато, а на то, что нота педали должна быть сыграна носком. При печати над примечанием это указывает на правую ногу, а под примечанием указывает на левую ногу. |
Орнаменты
Орнаменты изменяют высоту тона отдельных нот.
| Трель Быстрое чередование указанной ноты и следующей более высокой ноты (определяемой подписью ключа) в течение ее продолжительности, также называемое «встряхиванием». Если за ним следует волнистая горизонтальная линия, этот символ указывает на протяженную или бегущую трель. В музыке до времен Гайдна или Моцарта трель начинается на верхней вспомогательной ноте. В перкуссии иногда используется трель для обозначения тремоло . Во французской нотации барокко трель или дрожь обозначали в виде небольшого креста над или рядом с примечанием. |
|
| Верхний мордент Быстро сыграйте основную ноту, следующую более высокую ноту (в соответствии с ключевой подписью), затем вернитесь к основной ноте на оставшееся время. В некоторых музыкальных произведениях мордент начинается на вспомогательной ноте, и чередование двух нот может быть увеличено. В колокольчиках этот символ представляет собой «встряхивание» и указывает на быстрое встряхивание колокольчиков на протяжении ноты. |
|
| Нижний мордент (перевернутый) Быстро сыграйте основную ноту, ноту под ней, затем вернитесь к основной ноте на оставшееся время. Во многих музыкальных произведениях мордент начинается на вспомогательной ноте, и чередование двух нот может быть увеличено. |
|
  |
Gruppetto или Turn При размещении непосредственно над примечанием, поворот (также известный как gruppetto ) указывает последовательность верхней вспомогательной ноты, основной ноты, нижней вспомогательной ноты и возврата к основной ноте. При размещении справа от ноты сначала воспроизводится основная нота, за которой следует вышеуказанный образец. Если провести вертикальную линию через символ поворота или перевернуть его, это указывает на перевернутый поворот , при котором порядок вспомогательных нот меняется на обратный. |
| Appoggiatura Первая половина длительности основной ноты имеет высоту тональной ноты (первые две трети, если основная нота пунктирная). |
|
| Acciaccatura Acciaccatura имеет очень короткую продолжительность, как если бы она была очищена на пути к основной ноте, которая получает практически всю свою обозначенную продолжительность. В перкуссионной нотации символ acciaccatura обозначаетрудимент пламени , миниатюрная нота по-прежнему находится за основной нотой, но на той же линии или пространстве нотоносца. Нота пламени обычно играется непосредственно перед естественным делением длительности основной ноты, при этом время и продолжительность основной ноты остаются неизменными. Также известен по английскому переводу итальянского термина, дробленая нота , а по-немецки — Zusammenschlag (синхронный удар). |
Знаки октавы
| Оттава 8 ва (произносится оттава альта ) помещается над нотоносцем (как показано на рисунке), чтобы указать музыканту сыграть отрывок на октаву выше. Когда этот знак (или в современной нотационной практике, 8 vb — оба знака читают оттава басса ) помещается под нотоносцем, это означает, что нужно сыграть отрывок на октаву ниже. |
|
| Quindicesima Знак 15 ма помещается над нотоносцем (как показано) и означает «сыграйте отрывок на две октавы выше». 15 ма знак ниже персонала показывает «играть прохождение двух октав ниже». |
8 ва и 15 ма иногда сокращаются до 8 и 15 . Когда они появляются под нотоносцем , иногда добавляется слово bassa .
Повторение и коды
 |
Тремоло Быстро повторяющаяся нота. Если тремоло находится между двумя нотами, они играются в быстром чередовании. Количество косых черт на стержне (или количество диагональных полос между двумя нотами) указывает частоту повторения (или чередования) ноты. Как показано здесь, нота должна повторяться с частотой demisemiquaver (тридцать секундная нота), но по общепринятому соглашению три слэша следует интерпретировать как «как можно быстрее» или, во всяком случае, со скоростью, которая должна быть оставлено на усмотрение игрока. В ударных обозначениях , тремоло указываютвалки, diddles и затяжек . Как правило, одна линия тремоло на достаточно короткой ноте (например, шестнадцатой) воспроизводится как перетаскивание, а комбинация трех линий стержня и тремоло указывает на двойной ход (или одиночный ход , в случае литавры , молоток и некоторые ненастроенные ударные инструменты, такие как треугольник ибольшой барабан ) на период, равный продолжительности ноты. В других случаях интерпретация тремоло сильно различается и должна быть изучена режиссером и исполнителями. Символ тремоло также означает трепетание языка . |
| Знаки повтора Заключите отрывок, который нужно воспроизвести более одного раза. Если нет знака левого повтора, то правый знак повтора отправляет исполнителя обратно к началу произведения или движения. |
|
| Знаки подобия. Обозначает, что предыдущие группы долей или тактов должны быть повторены. В приведенных здесь примерах первое обычно означает повторение предыдущего такта, а второе обычно означает повторение двух предыдущих тактов. |
|
| Скобки Вольты ( 1-я и 2-я концовки или 1- е и 2-е такты ) Повторяющийся отрывок должен воспроизводиться с разными окончаниями в разных играх. Хотя чаще всего встречаются две концовки, их может быть несколько (1-я, 2-я, 3-я . ). |
|
| Да капо (букв. «Сверху») Говорит исполнителю повторить воспроизведение музыки с самого начала. Обычно за этим следует al fine (букв. «До конца»), что означает повторение до слова « штраф и остановка», или al coda (букв. «To the coda (знак)»), что означает повторение до кода. подпишитесь, а затем прыгните вперед. |
|
| Dal segno (букв. «От знака») Говорит исполнителю повторить воспроизведение музыки, начиная с ближайшего segno . После этого следует al fine или al coda, как и в случае с da capo . |
|
| Segno Mark используется с dal segno . |
|
| Coda Обозначает переход музыки вперед к ее финальному отрывку, отмеченному тем же знаком. Используется только после прохождения через DS al coda (Dal segno al coda) или DC al coda (Da capo al coda). |
Обозначения для конкретного прибора
Смычковые струнные инструменты
| Пиццикато для левой руки или остановленная нота . Нота на струнном инструменте, в которой струна перебирается левой рукой (рукой, которая обычно останавливает струны), а не смычком. На роге этот акцент указывает на «остановленную ноту» (нота, играемая с помощью останавливающей руки, проталкиваемой дальше в колокол рожка). В перкуссии это обозначение означает, среди многих других конкретных применений, закрытие хай-хэта нажатием на педаль или то, что инструмент должен быть «задушен» (приглушен рукой). |
|
| Snap pizzicato На струнном инструменте — нота, проигрываемая путем вытягивания струны от рамки инструмента и отпускания ее, заставляя ее «щелкнуть» по рамке. Также известен как пиццикато Bartók . |
|
| Естественная гармоника или открытая нота На струнном инструменте это означает воспроизведение естественной гармоники (также называемой флажеолетом ). Иногда это также означает, что играемая нота представляет собой открытую струну. На медных духовых инструментах с клапаном это означает играть ноту «открыто» (без опускания какого-либо клапана или без отключения звука). В органной нотации это означает играть педальную ноту пяткой (над нотой используйте правую ногу; ниже ноты используйте левую ногу). В перкуссионной нотации это означает, среди многих других конкретных применений, открытие хай-хэта, отпустив педаль, или позволить инструменту зазвонить. |
|
| Смычок вверх или Sull’arco На струнном смычковом инструменте нота воспроизводится при натяжении смычка вверх. На щипковом струнном инструменте, на котором играет медиатор или медиатор (например, гитара, играемая в стиле пикстайл, или мандолина ), нота воспроизводится восходящим движением . |
|
| Лук вниз или Giù arco В отличие от лука вверх, здесь лук натягивается вниз для создания звука. На щипковом инструмент играл с медиатором или забрать (например, гитары играли PICKSTYLE или мандолина ), нота играются с поршнем вниз. |
Гитара
Гитара имеет пальцевую систему обозначений , производную от названий пальцев на испанском языке или латыни. Они написаны сверху, снизу или рядом с примечанием, к которому они прикреплены. Они читают следующее:
| Условное обозначение | испанский | Итальянский | латинский | английский | французкий язык |
|---|---|---|---|---|---|
| п | пульгар | опрос | поллекс | большой палец | мешок |
| я | índice | указатель | показатель | показатель | показатель |
| м | medio | medio | СМИ | середина | majeur ou médius |
| а | кольцевой | ануларе | анулярный | звенеть | кольцевой |
| с, х, д, д | meñique | миньоло | Minimus | маленький | аурикулер |
Пианино
Маркировка педалей
Метки педалей появляются в музыке для инструментов с педалями сустейна , таких как пианино , вибрафон и колокольчики .
| Включите педаль. Указывает игроку, что нужно нажать на педаль сустейна . |
|
| Отпустите педаль Сообщает игроку, что нужно поднять педаль сустейна. |
|
| Маркировка переменной педали Более точно указывает на точное использование педали сустейна. Расширенная нижняя линия указывает игроку держать педаль сустейна нажатой для всех нот, ниже которых она появляется. ∧ форма указывает на педаль , чтобы быть моментально выпустили, а затем снова в депрессии. |
|
 |
Con sordino (или con sordini ), una corda Указывает игроку опустить педаль софт или, для других инструментов, применить приглушение . |
 |
Senza sordino (или senza sordini ), tre corde или tutte le corde Указывает игроку, чтобы он отпустил педаль софт или, для других инструментов, отключил звук. |
Другая фортепианная нотация
| левая рука | правая рука | |
|---|---|---|
| английский | lh | rh |
| левая рука | правая рука | |
| Немецкий | lH | rH |
| Linke Рука | rechte Hand | |
| французкий язык | мг | мкр |
| главный гош | главный процент | |
| Итальянский | РС | мкр |
| Mano Sinistra | Mano destra ‘ | |
| испанский | ми | мкр |
| Mano izquierda | Мано Дереча |
| 1 , 2 , 3 , 4 , 5 | Идентификация пальца: 1 = большой палец 2 = указательный 3 = средний 4 = кольцо 5 = маленький |
Старые (до 1940 г.) наставники, изданные в Великобритании, могут использовать «английскую аппликатуру». + для большого пальца, затем 1 (указательный), 2 (средний), 3 (кольцо) и 4 (маленький).
Прочие струнные инструменты
(За исключением арфы)
Большой палец также используется для виолончели и баса, обычно обозначается ϙ (круг с линией, выходящей снизу), или, реже, T.
Номера аппликатуры похожи на фортепьяно, за исключением того, что здесь нет 5, так как мизинец не используется при игре на арфе.
1 = большой палец, 2 = указательный палец, 3 = средний палец, 4 = безымянный палец.
Удар четырьмя молотками
| 1 , 2 , 3 , 4 | Обозначение молотка : 1 = дальний левый молоток 2 = внутренний левый молоток 3 = внутренний правый молоток 4 = дальний правый молоток |
| В некоторых системах числа меняются местами (например, 4 = левый левый молоток, 3 = внутренний левый молоток и т. Д.) |
Шестияколотая перкуссия
| 1 , 2 , 3 , 4 , 5 , 6 | Идентификация молотка : 1 = дальний левый молоток 2 = средний левый молоток 3 = внутренний левый молоток 4 = внутренний правый молоток 5 = средний правый молоток 6 = дальний правый молоток |
Числа для перкуссии с шестью молотками также могут быть поменяны местами.
ДИНАМИЧЕСКИЕ ОТТЕНКИ
Музыкальные термины, которые определяют степень громкости исполнения музыки, называются динамическими оттенками (от греческого слова dynamicos — силовой, то есть сила звука). В нотах вы, конечно, видели такие значки: pp, p, mp, mf, f, ff, dim, cresc. Все это — сокращения названий динамических оттенков. Посмотрите, как они пишутся полностью, произносятся и переводятся:
pp — pianissimo (пианиссимо) — очень тихо;
р — piano (пиано) — тихо;
mp — mezzo piano (меццо пиано) — умеренно тихо, немножечко громче, чем пиано;
mf — mezzo forte (меццо форте) — умеренно громко, громче, чем меццо пиано;
f — forte (форте) — громко;
ff — fortissimo (фортиссимо) — очень громко.
Иногда, гораздо реже, в нотах можно встретить такие обозначения: ppp (пиано-пианиссимо), рррр. Или fff, (форте-фортиссимо), ffff. Они означают очень-очень тихо, еле слышно, очень-очень громко.
Знак sf — sforzando (сфорцандо) указывает на выделение какой-то ноты или аккорда.
Очень часто встречаются в нотах и такие слова: dim, diminuendo (диминуендо) или значок >, указывающие на постепенное ослабление звука. Cresc. (крещендо), или значок < указывают, напротив, что нужно постепенно усиливать звук. Перед обозначением cresc. иногда ставится poco а poco (поко а поко) — мало-помалу, понемногу, постепенно.
Конечно, эти слова встречаются и в других сочетаниях. Ведь постепенно можно не только усиливать звук, но и ослаблять его, ускорять или замедлять движение.
Вместо diminuendo иногда пишут morendo (морендо) — замирая. Такое определение означает не только затихая, но и замедляя темп. Приблизительно тот же смысл имеет слово smorzando (сморцандо) — приглушая, замирая, ослабляя звучность и замедляя темп.
Вы, наверное, не раз слышали пьесу «Ноябрь» из цикла «Времена года» Чайковского. Она имеет подзаголовок «На тройке». Начинается не очень громко (mf) простая мелодия, похожая на русскую народную песню. Она растет, ширится, и вот уже звучит мощно, громко (f). Следующий музыкальный эпизод, более живой и грациозный, имитирует звучание дорожных бубенцов. А потом на фоне неумолчного звона бубенцов вновь возникает мелодия песни — то тихая (р), то приближающаяся и вновь исчезающая вдали (>), постепенно истаивающая.
П. И. Чайковский. Времена года. Ноябрь
Исполняет Михаил Плетнев
Музыкальный словарь в рассказах
Печатается по материалам одноименной книги Л. Михеевой (Москва, «Советский композитор», 1984)
Как читать ноты для гитары
от learn4joy
Если вы хотите узнать как читать ноты для гитары, то внимательно изучите это руководство. Здесь вы узнаете основы чтения стандартной нотации. Стандартная нотация – это формальный способ написания музыки для многих различных инструментов.
Почти во всех нотных тетрадях, которые вы можете купить для гитары, будет использоваться стандартная нотация.
Примечание: это руководство о том как читать ноты для гитары, охватывает практически все, что вы можете узнать о нотах в целом, о длительностях, ключевых знаках, размере, знаках сокращения нотного письма и многом другом. Поэтому если вы действительно желаете изучить нотную грамоту, вам необходимо вникнуть в каждую фразу данного урока.
Я рекомендую добавить в закладки / избранное эту страницу, чтобы вы могли всегда продолжить изучение данного урока и быстрее научились читать музыку.
К концу этого руководства вы будете знать достаточно информации для того, чтобы читать ноты для гитары и сможете постепенно понять, как их играть.
Но для этого потребуется практика!
Что такое нотный стан
Первое, что нам нужно понимать при чтении нот для гитары – это нотный стан.
Линии нотного стана и такты
Нотный стан состоит из пяти горизонтальных линий:
Ноты помещаются на этих строках или между ними, и представляют ноты на гитаре.
Нотный стан разделен на такты с помощью вертикальных линий, называемых тактовыми линиями:
Положение этих линий зависит от количества нот в такте и размера (рассматривается позже). Каждый такт длится один и тот же отрезок времени, если только не меняется размер.
Виды ключей
В крайнем левом углу нотного стана символ, называемый ключом, используется, чтобы сообщить вам, какой будет тип нотного стана.
Существует несколько ключей, которые вы можете увидеть в музыке. Ниже показаны три основных ключа: G-ключ (высокие частоты), F-ключ (басы) и C-ключ.
Ноты для гитары обычно пишутся с помощью скрипичного ключа, а ноты для баса обычно пишутся с помощью басового ключа.
Конец маленькой кривой расположен близко ко второй строке, что означает, что эта строка представляет ноту G.
Ключ До используется с другими инструментами, поэтому мы не будем рассматривать его в этом уроке.
Расположение нот
Теперь, когда мы знаем что такое скрипичный ключ, мы можем посмотреть на расположение нот на гитаре.
На каждой из пяти строк можно поместить ноту, как показано ниже:
Нижняя строка – E (ми), вторая строка – G (соль), третья строка – B (си), четвертая строка – D (ре), а пятая строка – F (фа).
Мы также можем размещать ноты между строками.
Пробел под нижней строкой равен D (ре), нижний пробел равен F (фа), второй пробел равен A (ля), третий пробел равен C (до), четвертый пробел равен E (ми), а пробел над верхней строкой равен G (соль).
Вот основные ноты в пределах пятого лада на гитаре:
Если вы посчитаете все эти точки, у вас получится одиннадцать нот.
Очевидно, что мы можем сыграть намного больше, чем одиннадцать нот на гитаре. Чтобы решить эту проблему, мы используем различные символы для расширения возможностей, чтобы охватить весь диапазон грифа.
Добавочные линии
Самая низкая нота, показанная выше, находится под нижней строкой. Что, если бы мы хотели сыграть ноту ниже этой?
Один из способов, которым мы можем это сделать, – использовать добавочные. Добавочная – это короткая линия, которую вы добавляете в ноты, чтобы отобразить ее выше или ниже пяти строк.
Вот несколько примеров линий под нотным станом:
Самая первая нота находится под первой линией нотного стана. Мы знаем, что нота под первой линией – это D (ре), поэтому следующая нота ниже D – C (до).
Пробел под этой строкой книги равен B (си), за которым следует A (ля) на второй добавочной линии.
Вот несколько примеров добавочных линий над нотным станом:
Самая первая нота находится на первой добавочной линии сверху. Мы знаем, что нота над пятой линейкой нотного стана – это G (соль), поэтому следующая нота после G – A (ля).
Пробел над этой добавочной равен B (си), за которым следует C на второй добавочной.
Поиск нот на гитаре
Теперь, когда вы знаете, как читать основные ноты и позиции нот, давайте посмотрим, как найти эти ноты на гитарном грифе.
Давайте начнем с поиска нот на открытых струнах.
Как вы можете видеть на приведенной выше диаграмме, ноты на открытых струнах охватывают широкий диапазон.
Вот пример гаммы до мажор, сыгранной от низкой открытой струны Ми до высокой струны Ми. Для удобства понимания где играть указанные ноты, снизу добавлена табулатура.
8va и 8vb (октава вверх и октава вниз)
Мы можем расширять добавочные линии, насколько у нас есть место, но это может стать трудным для чтения, когда используется много добавочных линий.
Если нам нужно сыграть очень низкие или высокие ноты на гитаре, вместо того, чтобы использовать добавочные, мы можем использовать символ, чтобы “сдвинуть” нотный стан вверх или вниз на октаву.
В приведенном ниже примере вы можете видеть, что над нотным станом написано “8va” и пунктирная линия.
Это означает, что каждая нота ниже пунктирной линии должна воспроизводиться на октаву выше написанной.
Во втором такте показаны те же самые четыре ноты без символа 8va. Вы можете видеть, что использование 8va облегчает чтение этих нот.
8va означает ‘на октаву выше’, а 8vb означает ‘на октаву ниже’.
Если нота находится очень высоко на грифе, вы можете увидеть, что используется 15 ma. Это символ для обозначения двух октав выше.
А как насчет низких нот? В то время как для стандартной гитары не требуется ничего большего, чем 8vb, чтобы отобразить все ноты, некоторые гитаристы настраиваются ниже (например, дроп-D или гитары с расширенным диапазоном).
Вместо того, чтобы использовать другой символ, вы, скорее всего, увидите, что используется басовый ключ. Ноты на басовом ключе расположены иначе, чем на скрипичном, поэтому имейте это в виду, если увидите басовый ключ.
Диезы и бемоли
Теперь, когда мы познакомились с нотами, приступим к знакомству с знаками альтерации или диезами и бемолями.
Например, вот ноты E, F и G (открытый, первый и третий лады) на первой струне:
Что, если бы мы захотели сыграть на втором ладу?
Чтобы показать эти промежуточные ноты, мы используем знаки диезов и бемолей.
Символ диеза (выглядит как #) означает воспроизведение ноты на один полутон выше. Один полутон на гитаре – это расстояние в один лад.
Итак, чтобы сыграть второй лад на высокой струне E, мы используем символ диеза слева от ноты F, чтобы сказать, что мы хотим сыграть ноту на один полутон выше, чем F:
Эта нота называется “Фа диез”. Это на один полутон выше, чем F.
Так же мы можем использовать знак бемоля (выглядит как b), что означает исполнить ноту на один полутон ниже.
Всякий раз, когда вы видите ноту с бемолем, просто подумайте про себя, что вам нужно сдвинуться вниз на один лад, чтобы сыграть ее.
Вы можете заметить, что в ноте G внезапно появляется новый символ, это называется бекар и объясняется позже.
Вот несколько других примеров нот с диезами и бемолями.
Потренируйтесь выяснять, как называются эти ноты, затем попытайтесь найти их на грифе.
Повторяющиеся знаки альтерации
Что произойдет, если вы захотите сыграть четыре ноты C # (до диез) подряд?
В стандартной нотации вы не пишете символ диеза четыре раза подряд. Вместо этого вы пишете символ в первый раз, и предполагается, что одна и та же нота играется с диезом по умолчанию.
В приведенном выше примере может показаться, что вам нужно сыграть C #, за которым следуют три ноты C, но на самом деле это четыре ноты C #. Знак диеза продолжается до конца такта, но не пишется.
Если вы продолжите воспроизведение C# в следующем такте, вы увидите, что знак диеза появляется при первом повторном воспроизведении C # во втором такте.
В приведенном выше примере вы можете увидеть, что существует восемь нот C #. Четыре в первом такте и четыре во втором. Знак диеза пишется только один раз на такт в первой ноте C#. Во второй раз, когда вы видите ноту C, это означает, что вы должны сыграть ее как C#.
Все, о чем говорилось выше, также относится и к бемолям. Если вы повторяете в такте идентичную ноту с бемолем, вам не нужно писать знак снова, если он находится в том же такте.
Знак бекар
Что произойдет, если вы сыграете F#, а затем захотите сыграть F после нее в том же такте?
Для этого мы используем знак бекара, как показано ниже:
Символ бекар дает указание нам отменить символ диеза или бемоля, который использовался до него, и воспроизвести чистую ноту (без диезов и бемолей, например: F вместо F #).
Как читать ритм
На данный момент вы узнали, как читать ноты и как найти эти ноты на грифе.
Теперь давайте узнаем как читать ритм.
Нотация ритма – это символы, используемые для указания нам, как долго играть каждую ноту. Нотация ритма настолько важна, что без этого не имеет смысла изучение нотной грамоты.
Длительности нот
Длительность первой ноты визуально представляет собой не закрашенный круг:
Эта нота называется целой нотой и длится четыре доли. Считается – “раз и два и три и четыре и”.
Если в такте четыре доли (размер 4/4), целая нота будет длиться весь такт.
Если вы видите ноту, которая выглядит как целая нота, но к ней прикреплена вертикальная линия, это называется половинной нотой.
Половинная нота длится два удара. Первая нота будет считаться “рази и два и”, вторая – “три и четыре и”. Штиль ноты может быть направлен вверх или вниз, чтобы ноты выглядели более удобными для чтения (например: у высоких нот штиль будет направлен вниз, а у низких нот будет направлен вверх).
Если кружок половинной ноты закрашен черным, это четвертная нота и длится одну долю – считается “раз и”.
Большую часть времени, когда вы считаете 1 – 2 – 3 – 4 в своей голове в такт музыке вы считаете четвертными нотами.
Если вы видите черную ноту со штилем и хвостом, это восьмая нота, которая длится половину доли. Т.е. на одну четвертную нотуы приходится две восьмых ноты.
Как вы можете видеть выше, восьмая нота может либо иметь хвост в верхней части нотного стана, либо может быть соединена с другой восьмой нотой с помощью ребра (он также может быть соединен со всеми нижеприведенными нотами).
Черная нота с двумя хвостами или двумя соединительными линиями представляет собой шестнадцатую ноту и длится четверть такта.
Вы можете видеть, что каждый тип ноты составляет половину длительности предыдущей ноты.
Мы можем продолжать добавлять хвосты к нотам, чтобы уменьшить длину ноты вдвое.
Так что, если вы видите ноту с тремя хвостами , это тридцатьвторая нота, которая длится одну восьмую долли.
Это может продолжаться до шестьдесят четвертой ноты и далее, но вы вряд ли увидите что-либо после тридцати вторых нот.
Паузы
Все вышеперечисленные символы используются, чтобы указать вам, как долго играть ноту. Но как насчет того, когда нам не нужно играть?
Паузы используются, чтобы сообщить вам, сколько по времени вам не играть.
Вот целая пауза, которая длится четыре доли (так же, как целая нота):
Вот половинная пауза, который длится две доли:
При сравнении целых и половинных остальных символов обратите внимание на то, как блоки соединяются со строками. Целая пауза касается второй линии, а половинная находится на третьей.
Вот четвертная пауза, который длится одну долю:
Вот восьмая пауза, которая длится половину доли:
Вот шестнадцатая пауза, которая длится четверть доли:
И так далее. В такте можно использовать любую комбинацию вышеуказанных символов, если общая длина пауз и нот составляет правильное количество долей (объяснено позже).
Пунктирный ритм
Вы можете заметить, что длительности вдвое уменьшают или увеличивают длину предыдущей. Но что, если мы хотим сыграть трехтактно или в полтора раза увеличенную длительность ноты?
Есть простой способ сделать это, и он называется пунктирная нота:
Если поместить точку сбоку от ноты, это означает, что данная длительность увеличивается еще на половину от своего значения.
В данном примере показана половинная нота с точкой. Половина от половинной ноты – четвертная. Соответственно данная нота будет звучать 3 доли: “раз и два и” + “три и”.
Рядом с любой нотой или символом паузы может быть точка для изменения длительности.
Ритмические фигурации
Что произойдет, если у вас в такте 4 доли, но вам нужно равномерно сыграть три ноты на весь такт?
Триоль – это когда вы делите ритм на нечетные значения, которые не совпадают с нормальной длиной ноты.
Ритмические фигурации могут быть сложными для начального уровня, поэтому я оставлю примеры базовыми.
Приведенный ниже пример показывает, как вы можете сыграть три ноты, распределенные на четыре доли:
Обычно каждая из вышеперечисленных нот длится две доли.
Скобка и “3” под нотами говорят нам, что мы должны играть их как триоль.
Когда в скобке стоит “3”‘ это называется Триоль. Триоль – это один из множества различных типов ритмических фигурация, и он самый распространенный.
Суть заключается в том, что 3 говорит нам играть эти три ноты вместо двух нот.
Вот еще один пример триолей с использованием восьмых нот:
В аудиопримере показано звучание триолей. Первый такт звучат простые восьмые длительности, второй такт – восьмые триоли
Как читать аккорды
Теперь, когда вы знаете, как читать ноты и длительности, вы можете начать изучать музыку!
Аккорды легко читаются в стандартной нотации, так как вам нужно помнить только одну вещь: когда ноты пишутся друг под другом, они воспроизводятся одновременно.
Аккорд – это просто набор нот (три и более), наложенных друг на друга, как показано ниже:
Вам потребуется некоторое время, чтобы привыкнуть к чтению аккордов, и поначалу это будет медленно, так как вам нужно будет разобраться в каждой отдельной ноте.
Со временем вы научитесь мгновенно определять аккорды, не останавливаясь и не разбирая каждую отдельную ноту.
Аккорды на гитаре с схемами и описанием находятся здесь.
Вот несколько распространенных аккордов в стандартной нотации:
В нотах диаграммы аккордов обычно размещаются на первой странице песни, чтобы вы знали, какие аккорды будут использоваться.
В приведенном ниже примере вы можете видеть, что сначала отображаются диаграммы аккордов для песни (выделены желтым цветом), затем названия аккордов помещаются над нотами, чтобы помочь вам быстро идентифицировать каждый аккорд.
Я настоятельно в первую очередь рекомендую научиться читать диаграммы аккордов, чтобы у вас было два разных способа определения формы аккордов. Ознакомьтесь с этим руководством о том, как играть аккорды.
Размер
Важно знать, сколько ударов (долей) в такте. Некоторые песни следуют типичному 4-дольному шаблону (например: 1 2 3 4, 1 2 3 4), другие используют схему из 3 ударов (например: 1 2 3, 1 2 3 – вальс), в то время как другие немного сложнее.
Вы можете определить, сколько ударов в такте, прочитав размер в начале такта.
В приведенном выше примере вы можете видеть, что песня звучит в размере 4/4.
Это означает, что в такте будет содержаться четыре доли (верхнее число), и каждая доля длится четверть (нижнее число).
Посмотрите на приведенный ниже пример и что означает этот размер:
На этот раз он говорит нам, что в такте есть три доли (верхняя цифра), и каждая доля длится четверть (нижняя цифра).
Нижнее число не всегда равно 4, но оно является наиболее распространенным. Вот пример времени 6/8:
Этот размер означает, что в такте шесть долей, и каждая доля длится одну восьмую.
Разница между размером 3/4 и размером 6/8 заключается в том, как вы себя чувствуете и как вы считаете.
В 3/4 размере мы считаем “1 2 3, 1 2 3”. В 6/8 размере мы считаем ‘1 2 3 4 5 6, 1 2 3 4 5 6’.
Песня может изменить количество долей в такт в любое время. Некоторые стили музыки (например, прогрессивный металл) хорошо известны тем, что используют много изменений размера.
Вот экстремальный пример из Dream Theater The Dance of Eternity:
Вы можете видеть, что почти каждый такт меняет свой размер. Пример начинается с 4/4, а затем меняется на 7/8.
Это экстремальный пример, поэтому вы вряд ли увидите размеры, такие как 13/16 или 17/16.
Многие песни придерживаются только одного размера. Но следите за любыми изменениями, чтобы вы могли продолжать правильно считать ритм.
Ключевые знаки
Если песня написана в до мажоре (C D E F G A B), вы скорее не увидите какие-либо диезы и бемоли.
Но что, если мы играем в тональности, в которой используется много диезов и бемолей?
Наличие большого количества этих знаков может быстро затруднить чтение нот. Взгляните на приведенный ниже пример и на то, насколько загромождена запись диезами:
К счастью, существует другой способ написания нот, который облегчает чтение.
Ключевые знаки – диезы или бемоли прописываются в начале строчки, и действуют на протяжении всего музыкального произведения.
Вот снова приведенный выше пример, но на этот раз он использует ключевые знаки:
Обратите внимание на все диезы после скрипичного ключа.
Это означает, что указанные диезы находятся на определенной строчке или между и говорят вам, что отныне вы должны играть эти ноты на пол тона выше.
Итак, первый символ диеза, который мы видим, находится в верхней строке, нота F. Эта ключевой знак говорит нам, что каждый раз, когда мы видим F (в любой октаве), нам нужно вместо этого играть F #.
В этом примере есть пять символов диеза, поэтому есть пять нот, которые нам нужно запомнить, чтобы играть диез вместо чистой ноты.
Вот более простой пример:
Здесь мы имеем один бемоль на средней линии, которая представляет собой ноту B. Этот ключевой знак говорит нам играть Си-бемоль вместо Си.
Все остальные ноты остаются прежними, но когда мы дойдем до ноты Си, нам нужно не забыть сыграть Си-бемоль.
Ключевые знаки могут измениться в любое время, поэтому следите за изменениями.
Как читать темп
Темп песни обычно указывается в начале любого нотного листа, как показано ниже:
Это число показывает нам количество ударов в минуту песни. Итак, если темп показывает 60, это означает 60 ударов в минуту (удар каждую секунду). Если темп составляет 120 ударов в минуту, это означает два удара в секунду.
Если вы хотите узнать, насколько быстр любой темп, все, что вам нужно, это простой метроном.
Вы могли бы купить физический метроном, но есть много бесплатных приложений для метронома, которые вы можете использовать, которые выполняют ту же работу.
Темп песни может меняться, поэтому следите за темпом по всему нотному листу.
Как читать музыкальные символы
Вот наиболее распространенные символы, которые вы, вероятно, увидите, и что они означают.
Лига может означать две разные вещи. Если изогнутая линия соединяет две ноты одинаковой высоты, это называется связью:
Это означает, что вторая нота является продолжением первой ноты. Другими словами, вы продолжаете удерживать первую ноту и не играете ее снова.
Лига может соединять ноты вместе в одном такте, а также переносить их на следующий такт, как показано ниже:
В приведенном выше примере последняя нота в такте продолжает звучать в течение двух ударов во втором такте.
Чтобы вычислить общую длину ноты, вы суммируете длины всех нот (более двух нот могут быть связаны вместе).
Если изогнутая линия соединяет разные ноты вместе (две или более), это обозначение для легато.
Легато – это когда вы играете правой рукой первую ноту, но не играете ударом следующие ноты. Приемы игра хаммер, пул, слайд и теппинг – все это формы легато.
Иногда в нотах используются буквы H или S вместе с изогнутой линией, чтобы указать вам, как играть приемы пул или хаммер.
В приведенном выше примере вы играете ноту G, затем без удара нажимаете на A. Затем вы играете ноту B и без удара нажимаете на C.
Если вы видите наклонную линию, соединяющую ноты, а также изогнутую линию, как показано ниже, это говорит о том, что вам нужно воспроизвести слайд.
Буквы sl. также может отображаться для обозначения слайдов.
Знаки повтора
Когда часть песни повторяется снова и снова (например, рифф, который повторяется на протяжении всей песни), вместо того, чтобы писать такт снова и снова, можно использовать знак повтора.
Знак повтора состоит из двух частей: начала и конца, как показано ниже:
Двойные вертикальные линии и две точки используются в начале и в конце раздела, который нужно повторить.
Приведенный выше пример говорит нам сыграть четыре ноты, затем снова сыграть четыре ноты, прежде чем переходить к следующему такту.
Если такт нужно повторить более двух раз, он сообщит вам цифру над знаком окончания повтора, как показано ниже:
Этот пример говорит нам повторить такт три раза, прежде чем продолжить.
Альтернативные окончания (вольты)
Довольно часто что-то повторяется несколько раз, а затем при последнем повторении происходит небольшое изменение.
Вместо того чтобы выписывать весь раздел целиком, мы можем использовать альтернативные окончания, чтобы повторить все, кроме последнего такта.
Приведенный выше пример означает, что первые три раза вы повторяете первые два такта. Затем, в четвертый раз, вы играете первый такт, затем пропускаете все что в скобке и играете третий такт.
Цифры говорят вам, что играть при каждом повторении. Вот почему мы играем третий такт (обозначенный цифрой 4) при четвертом повторении и пропускаем второй такт (обозначенный цифрой 1-3).
Альтернативные окончания (вольты 1-я и 2-я) поначалу могут показаться запутанными, но они значительно облегчают чтение нот, поскольку вы можете серьезно сократить количество страниц, необходимых для записи песни.
Аппликатура
Ноты могут содержать несколько советов о том, какие пальцы использовать. Это называется аппликатура.
В приведенном выше примере число рядом с первой нотой является рекомендацией, какой палец использовать.
Указательный палец равен 1, средний палец равен 2, безымянный палец равен 3, а мизинец равен 4.
Иногда большинству нот присваиваются номера, но чаще всего первый номер партии обозначается цифрой. Затем вам нужно самостоятельно разобраться с остальными пальцами.
Обычно, как только вы знаете, с какого пальца начинать, довольно легко разобраться с остальным.
Номера струн
Ограничение стандартной нотации заключается в том, что ноты на нотоносце не указывают, где их играть на грифе.
Например, ноту ми 1 ой струны можно сыграть в шести разных позициях (если у вас гитара с 24 ладами).
Ноты могут подсказать вам, на какой струне должна быть сыграна нота, используя число в круге.
В приведенном выше примере первая нота должна быть сыграна на пятой струне.
В стандартной нотации используется множество других символов, но приведенных выше примеров должно быть достаточно, чтобы понять как читать ноты для гитары.
Поскольку большинство нот, доступных сегодня, представляют собой комбинацию стандартной нотации и гитарной табулатуры, вы можете найти полезным изучение обоих методов.
Ознакомьтесь с этим руководством, чтобы узнать, как читать гитарную табулатуру. Многие символы, используемые в стандартной нотации, также применяются в табулатурах.
Если вы будете разучивать песни, в которых используется много аккордов, убедитесь, что вы знаете, как читать диаграммы аккордов, прочитав это руководство.