Квадрофонический, стереофонический, 5.1, что лучше?
Объёмный звук (от англ. Surround Sound — «Сурра́унд Са́унд» — «объёмный, окружающий, приходящий со всех сторон звук», вариант: пространственное звучание) — воспроизведение многоканальных фонограмм через систему громкоговорителей, расположенных по окружности от слушателя, для увеличения пространственного звукового эффекта, выражающегося в воссоздании акустической атмосферы в ограниченном пространстве кинозала или комнаты домашнего кинотеатра.
Что такое квадро музыка, и Почему от нее отказались во всем мире
Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.
В течение 65-ти лет стереозвук широко применяется и остается востребованным во всем мире, чего нельзя сказать о квадро звуке, который так и не прижился. Такой результат стал неожиданностью абсолютно для всех его разработчиков и производителей. И для этого есть свои причины.
Зафиксированным фактом самого первого применения эффекта стерео в звучании датируется 1881 годом. В Париже на электровыставке были оборудованы специальные кабинки. Посетители могли прослушать оперу в наушниках в формате стерео. В здании оперы специалистами было установлено два мощных микрофона. Звук транслировался при помощи двух линий телефонного назначения на наушники по отдельности. Очевидцы, посетившие мероприятие, были поражены такими возможностями. К сожалению, осуществить запись было нельзя.
1. От стерео к квадро
В начале двадцатого столетия на регулярной основе в сфере записи стереозвука проводились различные эксперименты. Но применяемые технологии были не только очень сложными, но и дорогостоящими.
Интересно то, что первой стерео-аппаратурой, выпускающейся серийно, оказался магнитофон. Его изобрели намного позже после появления проигрывателя с грампластинками. Стереомагнитофоны первой стала производить фирма из Америки RCA в 1955 г. В 1958 г., спустя еще три года, было налажено производство стерео-грампластинок и, соответственно, проигрывателей.
В течение почти десяти последующих лет моно и стерео существовали параллельно и даже не конкурировали. Моно считалась аппаратурой бюджетного класса и была доступной всем. Стерео имела более высокое качество, а значит и цену. Ее могли себе позволить люди с более высоким достатком.
К концу шестидесятых годов прошлого столетия ряд производителей пришел к выводу, что пора налаживать выпуск еще одного типа устройств – таких, которые бы воспроизводили квадро звук. Причиной принятия этого решения стало не слишком уж хорошее качество аппаратуры, а желание получить определенную прибыль. Создатели решили, что если стерео нашло своего потребителя, пусть и не сразу, то и с квадро ситуация будет аналогичной. Но на этой новинке заработать можно будет больше.
Чтобы делать квадро запись, необходимо наличие четырех каналов. Они есть и в стереомагнитофонах – два в одну и два в другую сторону. По большому счету, нужно слегка переделать обычный стереомагнитофон, чтобы он стал квадро.
Ну а так как места для дополнительных двух каналов не было, создатели пошли на хитрость. Компании JVC (Япония) и RCA (США) разработали стандарт CD-4 – достаточно интересное решение. Его принцип заключается в том, что на каждый из каналов пластинки производится запись полосы частот 20 Гц-40 кГц. Полоса поделена на два фронтальных стереоканала с частотой 20 Гц-15 кГц. С помощью модуля на полосу с частотой 18 кГц до 45 кГц перенесли тыловые каналы (тоже стерео). Это FM-PM-SSBFM модуляционный тип.
В Columbia Records был разработан «Stereo Quadraphonic». Этот стандарт подразумевал запись на стерео-дорожки комбинированных данных, которые состоят из сигнала фронтальных и тыловых каналов (сдвиг на девяносто градусов). Не лучшее решение, так как межканальное затухание было только 3 Дб. Со временем, конечно, получилось повысить до 12 Дб, но и это не намного лучше. Плюс ко всему, появились сложности с декодированием после того, как комбинированный сигнал передастся по эфиру.
Естественно, заработать хотели абсолютно все производители, поэтому они с энтузиазмом начали заниматься разработкой и выпуском новых усовершенствованных моделей усилителей этого типа.
Не осталась в стороне и советская радиопромышленность. В Союзе появились первые образцы «Феникс-002-квадро» (усовершенствованный до определенного уровня проигрыватель), Электроника ТДК-3 «КВАДРА» (наушники), «Юпитер-квадро» (практически те же, но доработанные магнитофоны и усилители).
2. В чем причина отсутствия спроса
Если в течение небольшого промежутка времени серийное производство усилителя осуществлялось, то все другие разработки были отложены, пока не появится спрос на этот тип звука в Советском Союзе. Но у нас он так и не появился.
В других странах ситуация была не лучше. Даже супер-дорогая реклама не сделала свое дело. Ажиотажа с продажами не было. Можно предположить, что проблема была в том, что при низком эффекте прослушивания цена аппаратуры была слишком высокой.
В сухом остатке мы имеем около десяти лет раскрутки, множество моделей аппаратуры высокого класса, колоссальные затраты и отказ от стандарта. Ситуацию не исправил и Dolby Digital 5.1 (еще один стандарт). Домашние кинотеатры были интересны в момент выпуска, но о них постепенно забыли.
Квадрофонический звук что это
Что такое квадро музыка, и Почему от нее отказались во всем мире
Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.
В течение 65-ти лет стереозвук широко применяется и остается востребованным во всем мире, чего нельзя сказать о квадро звуке, который так и не прижился. Такой результат стал неожиданностью абсолютно для всех его разработчиков и производителей. И для этого есть свои причины.
Зафиксированным фактом самого первого применения эффекта стерео в звучании датируется 1881 годом. В Париже на электровыставке были оборудованы специальные кабинки. Посетители могли прослушать оперу в наушниках в формате стерео. В здании оперы специалистами было установлено два мощных микрофона. Звук транслировался при помощи двух линий телефонного назначения на наушники по отдельности. Очевидцы, посетившие мероприятие, были поражены такими возможностями. К сожалению, осуществить запись было нельзя.
1. От стерео к квадро
В начале двадцатого столетия на регулярной основе в сфере записи стереозвука проводились различные эксперименты. Но применяемые технологии были не только очень сложными, но и дорогостоящими.
Интересно то, что первой стерео-аппаратурой, выпускающейся серийно, оказался магнитофон. Его изобрели намного позже после появления проигрывателя с грампластинками. Стереомагнитофоны первой стала производить фирма из Америки RCA в 1955 г. В 1958 г., спустя еще три года, было налажено производство стерео-грампластинок и, соответственно, проигрывателей.
В течение почти десяти последующих лет моно и стерео существовали параллельно и даже не конкурировали. Моно считалась аппаратурой бюджетного класса и была доступной всем. Стерео имела более высокое качество, а значит и цену. Ее могли себе позволить люди с более высоким достатком.
К концу шестидесятых годов прошлого столетия ряд производителей пришел к выводу, что пора налаживать выпуск еще одного типа устройств – таких, которые бы воспроизводили квадро звук. Причиной принятия этого решения стало не слишком уж хорошее качество аппаратуры, а желание получить определенную прибыль. Создатели решили, что если стерео нашло своего потребителя, пусть и не сразу, то и с квадро ситуация будет аналогичной. Но на этой новинке заработать можно будет больше.
Чтобы делать квадро запись, необходимо наличие четырех каналов. Они есть и в стереомагнитофонах – два в одну и два в другую сторону. По большому счету, нужно слегка переделать обычный стереомагнитофон, чтобы он стал квадро.
Ну а так как места для дополнительных двух каналов не было, создатели пошли на хитрость. Компании JVC (Япония) и RCA (США) разработали стандарт CD-4 – достаточно интересное решение. Его принцип заключается в том, что на каждый из каналов пластинки производится запись полосы частот 20 Гц-40 кГц. Полоса поделена на два фронтальных стереоканала с частотой 20 Гц-15 кГц. С помощью модуля на полосу с частотой 18 кГц до 45 кГц перенесли тыловые каналы (тоже стерео). Это FM-PM-SSBFM модуляционный тип.
В Columbia Records был разработан «Stereo Quadraphonic». Этот стандарт подразумевал запись на стерео-дорожки комбинированных данных, которые состоят из сигнала фронтальных и тыловых каналов (сдвиг на девяносто градусов). Не лучшее решение, так как межканальное затухание было только 3 Дб. Со временем, конечно, получилось повысить до 12 Дб, но и это не намного лучше. Плюс ко всему, появились сложности с декодированием после того, как комбинированный сигнал передастся по эфиру.
Естественно, заработать хотели абсолютно все производители, поэтому они с энтузиазмом начали заниматься разработкой и выпуском новых усовершенствованных моделей усилителей этого типа.
Не осталась в стороне и советская радиопромышленность. В Союзе появились первые образцы «Феникс-002-квадро» (усовершенствованный до определенного уровня проигрыватель), Электроника ТДК-3 «КВАДРА» (наушники), «Юпитер-квадро» (практически те же, но доработанные магнитофоны и усилители).
2. В чем причина отсутствия спроса
Если в течение небольшого промежутка времени серийное производство усилителя осуществлялось, то все другие разработки были отложены, пока не появится спрос на этот тип звука в Советском Союзе. Но у нас он так и не появился.
В других странах ситуация была не лучше. Даже супер-дорогая реклама не сделала свое дело. Ажиотажа с продажами не было. Можно предположить, что проблема была в том, что при низком эффекте прослушивания цена аппаратуры была слишком высокой.
В сухом остатке мы имеем около десяти лет раскрутки, множество моделей аппаратуры высокого класса, колоссальные затраты и отказ от стандарта. Ситуацию не исправил и Dolby Digital 5.1 (еще один стандарт). Домашние кинотеатры были интересны в момент выпуска, но о них постепенно забыли.
Квадрафонический звук — Quadraphonic sound
Квадро (или Quadrophonic и иногда Quadrasonic ) звук — эквивалентно тому , что теперь называется 4,0 объемного звука — использует четыре звуковых канала , в которых динамики расположены на четырех углах прослушивания пространства. Система позволяет воспроизводить звуковые сигналы, которые (полностью или частично) независимы друг от друга.
Четырехканальный квадрофонический объемный звук можно использовать для воссоздания высокореалистичного эффекта трехмерного живого концертного зала в домашних условиях. Его также можно использовать для улучшения впечатлений слушателя от ограничений направленности обычного двухканального стереозвука . Квадрафонический звук был первым потребительским продуктом с объемным звуком. С тех пор, как он был представлен публике в начале 1970-х, было сделано много тысяч квадрофонических записей.
Квадрафонический звук был коммерческим провалом при первом появлении из-за множества технических проблем и несовместимости форматов. Производство четырехканальных аудиоформатов может быть дороже, чем производство стандартного двухканального стерео. Для воспроизведения требуются дополнительные динамики и каналы усилителя. Также может потребоваться специально разработанное декодирующее оборудование.
Введение домашнего кинотеатра продукции в 1990 — х годах были первым предназначено для звука кино, но и принес воспроизведение музыки многоканальной в популярность снова. К этому времени были созданы новые цифровые форматы. Многие четырехканальные записи 1970-х годов были переизданы в современных системах объемного звучания, таких как Super Audio CD , DTS , Dolby Digital , DVD-Audio и Blu-ray . Многоканальное домашнее воспроизведение звука пережило возрождение с 2000 года, и с этого времени для публики также были выпущены новые четырехканальные записи.
Квадрафоническая система будет воспроизводить левый передний, левый задний, правый передний и правый задний аудиосигналы в каждом из четырех отдельных динамиков. Воспроизведение в задних динамиках должно быть такого же или почти такого же качества, как и в передних динамиках. В идеале предпочтительно использовать четыре одинаковых динамика.
СОДЕРЖАНИЕ
История
Первыми машинами, использовавшимися для 4-канальной звукозаписи, были аналоговые катушечные магнитофоны. Они были разработаны для использования звукоинженерами в профессиональных студиях в 1950-х годах в Германии компанией Telefunken, а также компанией Ampex в США. Такие аппараты появились в некоторых европейских студиях электронной музыки к 1954 году, ранним примером была кассетная часть пьесы Карлхайнца Штокхаузена « Контакт» (1958–60). Однако, хотя для этой записи в студии использовалась четырехканальная технология, она никогда не была выпущена для публики в квадрофоническом звуке, только в стерео.
Ранние попытки воспроизвести четырехканальный звук для домашнего воспроизведения начались инженерами аудиолаборатории в 1960-х годах. Небольшое количество квадрофонических записей было представлено на американском потребительском рынке компанией Vanguard Records в июне 1969 года на катушечной ленте. Самая популярная среда , используемая для рынка записей общественности в течение 1970 — х годов был винил LP фонограф запись . Квадрафонические записи на 8-дорожечную ленту также были популярны в 1970-х годах, особенно среди энтузиастов автомобильного звука.
В 1970-х годах крупные производители электроники предлагали населению специализированные аппаратные системы для декодирования 4-канальных записей. Эти декодеры часто продавались как отдельные электронные компоненты. Декодеры также были доступны в качестве встроенных функций некоторых аудиоприемников или усилителей, продаваемых в 1970-х годах.
Во многих квадрофонических записях 1970-х использовались «матричные» технологии для кодирования и декодирования 4-канальной аудиоинформации на 2-канальном носителе, обычно LP. Плохая производительность декодирования ранних матричных форматов была основной причиной их исчезновения после появления улучшенных матричных систем. Более поздние матричные системы были основаны на работе Питера Шайбера . В его базовой формуле использовалась схема с фазовым сдвигом на 90 °, что позволило разработать улучшенные матричные системы 4-2-4, двумя основными лидерами которых были SQ от Columbia и QS Systems от Sansui.
Вместе с Шайбером и Мартином Уиллкоксом Джим Фосгейт разработал декодер Tate II 101 SQ, который создавал очень точное звуковое поле за счет использования усиления и эффекта Хааса для маскировки артефактов декодирования. В нем использовались заказные, собранные вручную и откалиброванные схемы с компонентами, отсортированными до 1%, для точной работы. Декодеры Sansui серии QSD и приемники серии QRX были очень хороши, они даже синтезировали лево-правое стерео в ⋂ подковообразную топологию. Однако все они появились слишком поздно и были слишком дороги или трудны для публичной покупки, чтобы спасти матричный квад.
К началу 2000-х более сложные «дискретные» многоканальные системы в основном заменили матричные технологии, обеспечивая более высокий уровень производительности и полную независимость каналов.
Сегодня программное обеспечение можно использовать вместо аппаратного декодирования. Современные программные алгоритмы способны обеспечить более точное декодирование, чем более ранние аппаратные технологии.
Все широко используемые сегодня многоканальные аудиосистемы являются цифровыми . Цифровое многоканальное аудио стало доступно для дома, начиная с появления фильмов с объемным звуком с использованием Dolby Digital и DTS в 1990-х годах. Наиболее распространенными цифровыми носителями, способными воспроизводить музыку с объемным звуком сегодня, являются Super Audio CD, DVD и Blu-ray. Все они способны воспроизводить аудио высокого разрешения по нескольким каналам.
Квадрафоническое микширование звука
Процесс микширования четырехканального звука отличается от стереоверсии одной и той же записи. Для классической музыки продюсеры обычно предпочитают эффект, при котором оркестр появляется в стерео в передних каналах, но с естественным эхом концертного зала, отражающимся в задних динамиках вокруг слушателя. Таким же образом были микшированы некоторые концертные записи рок-музыки. Хотя это случается время от времени, редко можно встретить классические записи с размещением основных или сольных инструментов в тыловых каналах.
Несколько классических записей были сделаны с точки зрения слушателя, сидящего в середине оркестра. Одним из примеров является запись Концерта Бартока для оркестра 1973 года Columbia Masterworks под управлением Пьера Булеза . Первоначальная четырехканальная запись была переиздана в формате SACD компанией Dutton Vocalion в 2018 году. Обложка, прилагаемая к записи, показывает направление, с которого можно услышать каждую группу инструментов.
Продюсеры поп, рок и джаз, как правило, используют стиль микширования с относительно высокой степенью музыкального разделения между четырьмя каналами. Этот тип записи может помещать музыкальные звуки в задние каналы, которые имеют такое же значение, как и передние каналы. Он может расширить чувство направления и пространства слушателя, подобно тому, как это произошло, когда инженеры звукозаписи внедрили стереозапись. В некоторых записях звуки полностью вращаются в трехмерном пространстве.
Инженеры по микшированию также могут стремиться к гибридному эффекту между стилями. Хотя квадрофонические эффекты иногда считались искусственными, удовольствие от музыки можно значительно улучшить, если более полно вовлечь слушателя.
Потребительские квадрофонические аудиоформаты
LP граммофонные пластинки
Квадрафоническое воспроизведение звука на виниловых пластинках было проблематичным. По мере быстрого развития технологий в 1970-х годах было предложено несколько различных решений для воспроизведения 4-канального звука с пластинок. Некоторые из этих систем были намного более успешными, чем другие. Самыми простыми системами были «производные» (2-2-4) форматы. Вскоре за ними последовали гораздо более сложные «матричные» (4-2-4) форматы и, наконец, самые продвинутые «дискретные» (4-4-4) форматы.
Производные (2-2-4) форматы
Производные (2-2-4) форматы представляют собой простые и недорогие электронные решения, которые добавляют или извлекают задние звуковые каналы «окружения» или «реверберации» из стереозаписей. Точного размещения отдельных инструментов в тыловых каналах нет.
- DY / Dynaquad (1969)
- Схема Хафлера (1969)
- системы ABC (Quadra ABC — кратко использовалась только в Советском Союзе) (1981)
Матричные (4-2-4) форматы
В матричных форматах четыре канала преобразуются (кодируются) в два канала. Затем они проходят через двухканальную среду передачи (обычно LP-запись), затем декодируются в четыре канала и передаются на четыре динамика. Чтобы передать четыре отдельных аудиосигнала стереосовместимым образом, необходимо четыре одновременных линейных уравнения для воспроизведения исходных четырех аудиосигналов на выходе.
Эти системы использовали технологию матричного декодирования для восстановления четырех каналов из двух каналов, записанных на записи. Матричные системы могут иметь значительный уровень независимости каналов, но не полное разделение каналов.
- EV / Stereo-4 (1970)
- DY / Dynaquad (используется в качестве формата кодирования для некоторых записей) (1971)
- SQ / стерео Quadraphonic (1971)
- QS (Quadraphonic Sound) / RM (Обычная матрица) (1971)
Матричные квадрофонические записи можно воспроизводить по двум каналам на обычных стереофонических проигрывателях. В этих системах существуют различные уровни стерео и моно совместимости. Термин « совместимый» означает, что:
- Одноканальная (моно) система будет воспроизводить все четыре аудиосигнала через один динамик.
- Двухканальная (стерео) система будет воспроизводить левый передний и левый задний аудиосигналы в левом динамике и сигналы правого переднего и правого заднего в правом динамике.
Этот процесс 4: 2: 4 не мог быть выполнен без некоторой потери информации. То есть четыре канала, созданные на заключительном этапе, не были полностью идентичны тем, с которых процесс начался. Для того, чтобы эффект работал должным образом, звукорежиссеру необходимо было пройти специальную подготовку для работы в каждом из этих форматов. Специальные правила микширования для матричной записи сводят к минимуму технологические ограничения, присущие матричным форматам, и маскируют или устраняют нежелательные побочные эффекты.
EV-4 / Stereo-4 и Dynaquad (DY)
Первыми из них были базовые системы с относительно низкими характеристиками, разработанные Electro-Voice ( EV-4 / Stereo-4 ) и Dynaco ( Dynaquad (DY) ). Так называемый матричный формат, он использовал четыре звуковых канала, которые были «закодированы» в два стерео трека альбома. Затем они были «декодированы» в исходные четыре звуковых канала. Но из-за плохой производительности декодирования эти системы не смогли обеспечить точность или независимость канала более поздних форматов матриц.
Исходные системы (DY и EV-4) страдали низким разделением между левым и правым фронтальными частями (около 12 дБ) и плохим разделением заднего левого и правого каналов на уровне 2 дБ. Декодеры были спроектированы скорее для получения эффекта, чем для точного декодирования, что в основном было связано с ограничениями в обеих системах. Поскольку обе системы были очень тесно связаны математически, пользователям требовался только один декодер любой системы для воспроизведения альбомов обеих систем.
Различия между ранними и поздними матричными системами были настолько огромными, что делали декодирование DY / EV-4 с помощью декодеров SQ или QS с точностью невозможно; в результате часто получается «смазанная» или плохо определенная звуковая сцена, которая может сильно отличаться от того, что было задумано продюсером или звукорежиссером.
QS Regular Matrix и SQ Quadraphonic
Усовершенствованные системы, основанные на работе Питера Шайбера по использованию схемы фазового сдвига на 90 градусов, появились позже, а именно системы QS и SQ .
Первый из них, известный как QS, был разработан Sansui Electric . Это так называемый матричный формат, в котором использовались 4 звуковых канала, которые были «закодированы» в два стерео трека альбома. Затем они были «декодированы» в исходные четыре звуковых канала. Система QS дебютировала в США в марте 1971 года и была усовершенствована их системой Vario-Matrix в 1973 году.
Второй, SQ , был разработан и продан Columbia Records и Sony и вышел на рынок США в апреле 1971 года. Формат SQ также использовался такими компаниями, как EMI в Великобритании, которые выпустили несколько альбомов SQ . Разделение звука в системе SQ было значительно улучшено с введением в 1975 году декодирования SQ Full Logic с использованием микросхем Motorola MC1312, MC1314 и MC1315.
И SQ, и QS пользовались значительной поддержкой со стороны крупных звукозаписывающих компаний и производителей оборудования в 1970-е годы. Они также добились заметных продаж и проникновения на рынок. К сожалению, из-за схожести названий и технологий публика могла легко ввести их в заблуждение.
Дискретные (4-4-4) форматы
Дискретное воспроизведение описывает квадрофоническую систему, в которой все четыре канала полностью независимы друг от друга. Как следует из названия, с дискретными форматами исходные четыре аудиоканала проходят через четырехканальную среду передачи и передаются в четырехканальную систему воспроизведения и подаются на четыре динамика. Это определяется как система 4–4–4.
- CD-4 (Совместимый Дискретный 4) / Quadradisc (1972)
- УД-4 / UMX / BMX (1974)
В системах с дискретными фонографами используется специальный демодулятор для декодирования четырех полностью независимых звуковых каналов. Это позволило полностью разделить каналы. Такие системы могут быть склонны к сокращению срока службы записи. Однако для решения этой проблемы были быстро разработаны более прочные виниловые композиции, и почти во всех дискретных пластинках используется специальный винил. Когда дискретные квадрофонические LP проигрываются на обычных стереофонических проигрывателях, вся музыкальная программа может быть услышана в стерео.
CD-4 или Quadradisc
Третий основной формат для четырехканальных виниловых пластинок, известный как CD-4 или Quadradisc , был разработан японской корпорацией JVC вместе с ее американским аналогом RCA Records .
Этот квадрофонический формат впервые был продан в Соединенных Штатах в мае 1972 года. Будучи полностью дискретной системой, он отказался от матричных технологий в пользу более сложного метода. Как и в случае со стереозаписями, система использует 2 основных левого и правого аудиоканала, и именно это позволяет CD-4 поддерживать совместимость с обычным стереофоническим воспроизведением. CD-4 также добавляет к основным каналам 2 дополнительных «разностных» аудиоканала. Разностные сигналы кодируются в ультразвуковых несущих частотах в диапазоне 30 кГц, что выше слышимого диапазона. CD-4 требует специального фонокорректора со стилусом «Shibata» для чтения этих дополнительных высоких частот. Затем объединенные сигналы отправляются в специальный демодулятор для 4-канального декодирования. Демодулятор преобразует ультразвуковые сигналы обратно в слышимый диапазон и использует разностные каналы для отделения задней звуковой информации от основных каналов. Поскольку система CD-4 поддерживает 4 независимых сигнала на протяжении всего процесса, она может точно реконструировать предполагаемое 4-канальное звуковое поле.
УД-4 / UMX / BMX
UD-4 / UMX был разработан Nippon / Columbia ( Denon ). Это гибридная дискретно-матричная система. В этом формате закодировано от 35 до 40 элементов, и он продавался только в Великобритании, Европе и Японии.
Недолговечная система страдала от несовместимости с обычным стереофоническим воспроизведением из-за разницы фаз между левым и правым каналами. UD-4 был менее критичным в своей настройке, чем CD-4, потому что несущим не приходилось обрабатывать такие высокие частоты, как в системе CD-4.
Форматы лент
- Q4 / квадрофоническая катушка на катушку (1969)
- Quad-8 (Q8) / квадрофонический 8-трековый (1970)
Также были представлены квадрофонические системы на основе ленты, основанные на новом оборудовании, способном воспроизводить четыре дискретных канала. Все эти записи представляют собой дискретные записи 4-4-4, выпущенные в форматах катушки на катушку и 8-трековых картриджей . Для воспроизведения этих записей требовались специально разработанные четырехканальные машины. Они не совместимы со стереоплеерами.
Квадрафоническая лента с открытой катушкой (Q4)
В этих системах все четыре доступных трека были записаны на ленту, идущую в одном направлении. Предварительно записанные 4-х канальные ленты с катушкой на катушку были записаны со скоростью 7 и 1/2 дюйма в секунду (IPS), что является самой высокой скоростью, используемой для бытовых катушечных машин. Для сравнения, стереокассеты с предварительно записанными катушками имеют 2 разные программы, каждая из которых работает в противоположном направлении. Многие стереокассеты были записаны только со скоростью 3 и 3/4 IPS, что составляет половину полной скорости. Более низкая скорость приводит к значительно худшему качеству звука.
Кассета с 8 дорожками Quadraphonic (Quad-8 и Q8)
В апреле 1970 года RCA Records анонсировала четырехканальную версию 8-дорожечной ленты , названную Quad-8 или Quadraphonic 8-Track Tape (позже сокращенную до Q8). В конце концов они появились в сентябре 1970 года. Были и автомобильные плееры, и домашние версии.
Формат был почти идентичен 8-трековому стерео, за исключением небольшой выемки в верхнем левом углу картриджа. Это дало сигнал квадрофоническому 8-трековому проигрывателю объединить нечетные треки в качестве аудиоканалов для программы 1, а четные треки в качестве каналов для программы 2. Формат не был обратно совместим со стерео или моно плеерами; хотя квадрофонические плееры воспроизводили 8-трековые стерео, воспроизведение квадрофонических кассет на стерео проигрывателях приводило к одновременному прослушиванию только половины каналов.
Последний выпуск в квадрофоническом 8-трековом формате был выпущен в 1978 году, хотя большинство из них перестали появляться к концу 1976 года.
Форматы радиовещания
Были проведены некоторые эксперименты с радиопередачами (например, концерт Клиффа Ричарда на BBC , чья первая квадрофоническая трансляция состоялась в июле 1974 года), но они длились недолго.
Один радиосериал, Double Exposure , был кратко распространен по Соединенным Штатам на различных FM-станциях; он состоял из джаза, рока и поп-музыки, которая была коммерчески выпущена на одной из квадрофонических звукозаписывающих или магнитофонных систем.
Одной из самых долгоживущих радиопередач была WQSR -FM «Quad 102½» в Сарасоте, Флорида . На протяжении большей части 1970-х эта станция передавала сигнал, который можно было настроить как две отдельные станции с помощью обычных стереоприемников.
Станция классической музыки Сан-Франциско KKHI-FM транслировала оперу Сан-Франциско в «совместимом» (то есть с матричным кодированием) квадрофоническом формате в течение 1970-х годов, как и прямая трансляция чикагской лирической оперы WFMT на чикагской станции WFMT .
KRMH- FM («Good Karma Radio») (Сан-Маркос / Остин, Техас) транслировалось в «Quad Stereo» в начале 1970-х годов из своей студии и передатчика недалеко от Буды, штат Техас .
WWWW-FM (W4-QUAD 106.7) (Детройт) транслировал квадрофонический звук в 1974 году. Он также назывался «Quadzilla». Ховард Стерн был диджеем в W4 в начале своей карьеры.
KEXL -FM («KEXL 104.5») (Сан-Антонио, Техас) транслировался в формате «Quadraphonic» с начала до середины 1970-х годов из своих студий в высотном офисном здании недалеко от Мэйн Плаза.
Станция Сакраменто KWOD 106.5 , названная в честь формата, короткое время вещала с 1977 года.
В конце 1970-х региональная станция Польского радио во Вроцлаве вела две экспериментальные передачи в неделю.
Матрица H
Matrix H была разработанаинженерами BBC в 1977 году для передачи квадрофонического звука через FM-радио таким образом, чтобы это было наиболее совместимо с существующими моно- и стереоприемниками.
Квадрафонические тестовые программы были сделаны для BBC Radio 3 и BBC Radio 4 , включая пьесы и The Proms .
Сначала были протестированы существующие форматы матриц. Буква «H» не имеет значения; они назвали первую оцененную матрицу Матрицей А, а затем работали с алфавитом. Matrix H стала лучшим решением для моно совместимости и радиопередачи, однако для нее не существовало специального коммерчески доступного декодера.
Позднее BBC сотрудничала с разработчиками Ambisonics для создания BBC / NRDC System HJ . Это было основано на зонах допуска, разработанных для включения модифицированных версий как Matrix H, так и прототипа двухканального кодирования Ambisonics , известного как System 45J . Впоследствии матрица UMX Nippon-Columbia была внесена в стандарт, что привело к окончательному названию UHJ, которое теперь ассоциируется с Ambisonics .
Универсальный SQ
В 1976 году Бен Бауэр интегрировал матричные и дискретные системы в USQ или Universal SQ (другие также сделали это со своими счетверенными системами).
Это была иерархическая дискретная матрица 4-4-4, которая использовала матрицу SQ в качестве основной полосы для дискретных квадрофонических FM-трансляций с использованием дополнительных разностных сигналов, называемых «T» и «Q». Для вещания USQ FM дополнительная модуляция «T» была размещена на частоте 38 кГц в квадратуре к стандартному разностному стереосигналу, а модуляция «Q» была размещена на несущей на частоте 76 кГц.
Для стандартных двухканальных широковещательных передач SQ Matrix CBS рекомендовала разместить дополнительный пилот-сигнал на частоте 19 кГц в квадратуре относительно обычного пилот-тона, чтобы указать сигналы, закодированные в SQ, и активировать логический декодер слушателя. CBS утверждала, что система SQ должна быть выбрана в качестве стандарта для квадрофонической FM, потому что в тестах прослушивания FCC различных предложений четырехканального вещания система 4: 2: 4 SQ, декодированная с помощью декодера CBS Paramatrix, превзошла 4: 3 : 4 (без логики), а также все другие протестированные системы 4: 2: 4 (с логикой), приближаясь к производительности дискретной мастер-ленты с очень небольшим запасом. В то же время «сворачивание» SQ в стерео и моно было предпочтительнее стерео и моно «сворачивания» 4: 4: 4, 4: 3: 4 и всех других систем кодирования 4: 2: 4.
Живые концерты
В 1967 году рок — группы Pink Floyd совершил первый в истории объемного звучания рок — концерт в « Игры для мая », щедрого дела в лондонском «s Queen Elizabeth Hall , где группа дебютировала свою заказные систему квадрофонический динамика. Созданное ими устройство управления, Координатор азимута , теперь выставлено в лондонском Музее Виктории и Альберта как часть их галереи Theatre Collections.
Сравнение форматов
В 1976 году Майк Торн создал виниловый альбом Quadrafile с одинаковой музыкой, записанной со всех четырех сторон, но в четырех различных квадрофонических форматах (QS, SQ, CD-4 и UD-4).
Наушники для квадрафонии. Основные понятия
Еще одним способом повышения качества звучания наушников является четырехканальное звуковоспроизведение (квадрафония), преимущества которого перед стереофоническим воспроизведением заключаются в уверенной локализации звуков по глубине, ощущении «атмосферы зала» и увеличении площади, на которой проявляется квадрафонический эффект. Квадрафонический проигрыватель имеет четырехканальный усилитель и четыре громкоговорителя, которые располагают обычно по углам комнаты. Два передних громкоговорителя называются левым и правым фронтальными, два задних левым и правым тыльными.
Для того чтобы получить квадрафонический эффект при использовании головных телефонов, в каждом корпусе (левом и правом) располагают под определенным углом по две головки преобразователя (рис. 1), каждую из которых подключают к соответствующему переднему и заднему каналам усилителя. Головка переднего канала направлена прямо в слуховой канал, а головка заднего канала несколько смещена за ушную раковину, поэтому высокочастотные сигналы этой головки воспринимаются ослабленными, что имитирует прослушивание в реальных условиях. Восприятие квадрафонического эффекта в квадрателефонах основано на сложных физиологических особенностях нашего слуха, которые еще не изучены до конца. Очевидно, внешнее ухо представляет собой более сложный аппарат, чем просто раковина, соединенная с барабанной перепонкой.
Рис. 1. Разрез корпуса квадрафонического головного телефона
1 – головка переднего канала; 2 – головка заднего канала;
3 – амбушюр; 4 – корпус.
При пользовании квадрателефонами последние поворачиваются вместе с головой слушателя, поэтому движения головы не позволяют локализовать, источники звучания. В этом заключается основной недостаток квадрателефонов по сравнению с громкоговорителями. Но, несмотря на это, квадрателефоны создают превосходный «эффект присутствия».
Квадрафонические головные телефоны подключают к квадрафоническим устройствам с помощью 5-проводного гибкого шнура и двух штепсельных разъемов. Схема соединения головок в четырехканальных телефонах приведена на рис. 2. Если переключатель В1 установлен в положении «стерео», то обе головки в каждом телефоне соединяются параллельно, и телефоны можно подключить к обычному стереофоническому устройству. В некоторых моделях квадрателефонов головки устанавливают перпендикулярно слуховой раковине, тыльными сторонами друг к другу. Такое расположение в сочетании со специальным электронным устройством улучшает восприятие пространственного эффекта.
Квадрофония
Стереофони́я или Стереозву́к (от древнегр. слов «стереорос» — твёрдый, пространственный и «фоне» — звук) — запись, передача или воспроизведение звука, при которых сохраняется аудиальная информация о расположении его источника посредством раскладки звука через два (и более) независимых аудиоканала. В монозвучании аудиосигнал поступает из одного канала.
В основе стерефонии лежит способность человека определять расположение источника по разнице фаз звуковых колебаний между ушами, достигаемой из-за конечности скорости звука. При стереофонической записи запись ведется с двух разнесённых на некоторое расстояние микрофонов, для каждого используется отдельный (правый или левый) канал. В результате получается т.н. «панорамное звучание». Существуют также системы с использованием бо́льшего числа каналов. Системы с четырьмя каналами называются квадрофоническими.
Развитие формата стерео
Впервые принцип стереофонии на практике был осуществлён в 1881 году в Париже Клементом Адером. На сцене Парижской Оперы Адер расположил ряд телефонных передатчиков, сигнал от которых по проводам шёл в кабины Парижской электрической выставки. Посетители кабин могли услышать концерт в прямом эфире через две телефонные трубки (для каждого уха). Впоследствии наладился коммерческий выпуск двухканальных телефонов: в 1890—1932 гг. во Франции под названием «Théâtrophone», в 1895—1925 гг. в Великобритании под названием «Electrophone»; массового распространения они не имели.
В звукозаписи первые пробы в стерефонии проводились в начале 1930-х гг. В марте 1932 года в филадельфийской Академии музыки была осуществлена запись с использованием двух микрофонов, сигнал от которых шёл к двум иглам, нарезавшим две раздельных канавки на одном и том же восковом диске. Первая из этих записей, сделанная 12 марта 1932 года (во время исполнения скрябинского «Прометея») является наиболее ранней дошедшей до наших дней стереофонической записью. Первая же в истории стереогрампластинка была выпущена в 1933 году компанией
При этом стоит отметить, что в те годы при записи в студиях использовалось множество микрофонов, с которых одновременно шла запись на раздельные аппараты. Из нескольких записей одного и того же исполнения выбиралась наиболее лучшая и шла на изготовление пластинок. В редких случаях одновременно штамповались пластинки с разных источников записывающих аппаратов, то есть таким образом, с разных точек получения сигнала в пространстве студии: в итоге если поставить две таких пластинки с разными источниками одной и той же записи получается стереоэффект, не запланированный, разумеется, изначально студией звукозаписи. Однако несмотря на простоту принципа стереофонии долгое время стереозапись оставалась весьма дорогостоящим процессом.
В феврале 1954 года студия RCA Victor осуществила стереозапись, используя многоканальную аппаратуру: выступление Бостонского симфонического оркестра было зафиксировано одновременно как на моно- так и на двухканальной плёнке. Последовало ещё несколько подобных записей, однако они не были предназначены для выхода на пластинках, так как ещё не существовало рынка массовой аппаратуры воспроизведения стереозвука. Однако уже через год, в 1955, появились первые стереомагнитофоны, и наладился выпуск стерео-бобин. C 1957 года процесс записи в формате стерео стал превалирующим в американской музыкальной индустрии.
В 1958 году компания Western Electric изготовила аппарат Westrex, позволявший нарезать стереодиски, с которых, наконец, было возможно тиражирование обычных грампластинок (именно Western Electric ввели в обращение слова «стерео», «стереофонический» в области звукозаписи). Первая коммерческая стереопластинка вышла в 1958 году. Однако вплоть до конца 1960-х гг. значительное число грампластинок выходило в монозвучании несмотря на студийную стереозапись.
Могу ли я проигрывать квадрофонические записи?
Вы также никогда не причините вреда квадрофонической записи проигрывая их на стереокассете. Идея о том, что записи CD-4 будут уничтожены стереокартиной, ложна.
Что такое квадрофонический альбом?
Он назывался Quadraphonic. . Это использовало усилитель с четырьмя дискретными аудиоканалами, удвойте стандартные два канала для стерео. В каждом из четырех углов комнаты, окружая слушателя, находился по одному динамику.
В чем разница между стерео и моно?
Моно звук когда для преобразования сигнала в звук используется только один канал. Стереозвук — это когда несколько каналов используются для преобразования нескольких сигналов в звуки. Ваши предпочтения в отношении любого из них полностью зависят от вас, потому что, как и звук, все люди разные!
Изобрели ли Pink Floyd объемный звук?
Возвращаясь к тому моменту, когда Pink Floyd представили первый в мире концерт с объемным звуком. . Инженер подключил дополнительный набор динамиков к обычной стереопаре и установил их в задней части комнаты, создав эффект объемного звука, который Pink Floyd теперь хотели привнести на концертную арену.
Как работает квадрофоническая запись?
В матричных форматах четыре звуковых канала (прямой левый, прямой правый, задний левый, задний правый) преобразуются (кодируются) в два канала (левый, правый). Затем они проходят через двухканальную среду передачи (обычно LP-запись), после чего декодируются обратно в четыре канала и передаются на четыре динамика.
Используют ли профессиональные геймеры объемный звук?
Объемный звук отлично подходит для игр потому что это не только упрощает определение, где находятся другие игроки, но и улучшает кинематографические впечатления. Большинство современных игр предназначены для использования преимуществ объемного звука. . Большинство современных игр имеют отличный звук, но есть некоторые, которые действительно выделяются среди остальных.
Как определить, что квадрофонический звук — это 8-трековые кассеты?
Квадратные ленты выглядят так же, как обычные 8-трековые стерео, но могут быть идентифицированы по вертикальный паз длиной в дюйм в верхнем левом углу передней части тележки.
Как изменить настройки динамиков в Windows 10?
В окне «Настройки» выберите «Система». Нажмите «Звук»На боковой панели окна. Найдите раздел «Вывод» на экране «Звук». В раскрывающемся меню с надписью «Выберите устройство вывода» выберите динамики, которые вы хотите использовать по умолчанию.