Как сделать виниловую пластинку

12

Создание и копирование винила своими руками

То, что Вы будете читать далее никак не относится к пиратству и мы никого не призываю делать так, даже более того идите в магазин и покупайте винил, оригинал всегда лучше копии. Еще один важный аспект, данная статья предназначена для тех кто коллекционирует музыку и не может найти в продаже нужную пластинку, а у соседа есть, но он не готов с ней расстаться. Нет так нет, можно взять послушать.

Копирование виниловой пластинки литьем в силикон

Первое, что мы делаем это экономический анализ:

• Стоимость пластинки составляет от 1500 — 2400 рублей может и более в зависимости от того чего нам хочется.
• Стоимость силикона примерно 400 руб 1 кг
• Стоимость смолы 150-200 руб за кг (Цены в разных регионах могут отличаться и эти цены примерно взятые и могут отличаться от тех что вы увидите в магазине)
• Дрова на опалубку — бесплатно. Подойдет что угодно, даже старая мебель.
• Детский пластилин, или остатки силикона в тубе.

Как скопировать пластинку

1. Делаем опалубку для заливки силикона. Берем доски, ножовку или лобзик, самые старательные могут взять пилку для ногтей, чтобы не было острых краев, собираем.
2. Кладем нашу пластинку — мастер модель в созданную нами опалубку. Лицом в верх, нужной нам стороной. Да кстати чуть не забыл, не забудьте замазать швы в опалубке, а то весь силикон вытечет и ваша силиконовая форма не получиться.
3. Берем собственно силикон двухкомпанентный и замешиваем его в соотношении 1/10 на 100 гр силикона 10 грамм отвердителя. У вас может быть другой силикон. тогда эта пропорция Вам не подойдет. Полимеризация не начнется, или время жизни вашего материала уменьшится. В общем читайте аннотацию на Ваш материал. Заливаем! Заливаем все до последней капли, у нас ведь безотходное производство.

Собственно после этого на сегодня все. Ставим нашу будущую форму подальше, чтобы никто не задел и ждем завтра, потому как время отверждения силикона 16-24 часа. Маленький секрет могу — можно поставить поближе к батарее и тогда время отвержения силиконовой формы сократится.
Завтра уже наступило! Разбираем!

Самый интересный момент. Теперь кладем форму и начинаем клепать пластинки. Литьё пластмасс в силиконовые формы не быстрый процесс.

Замешиваем двухкомпанентный пластик холодного отверждения, пластмассу, или полиуретан, кому как удобно, цвет самостоятельно по вкусу. Растекается, ждем и наслаждаемся процессом!

Вывод: Дешевле сделать самому, быстрее в магазине купить. Но сам процесс — просто супер.

Виниловая пластинка на 3D принтере

Некоторое время назад пользователь fred27 написал статью о том, как создать свою ​​собственную пластинку , которая проигрывается с игрушкой Fisher. Если вы выросли в середине 70-х или 80-х годов, вы узнаете эту игрушку — это упрощенная версия Real Player, но для детей.

Конечно все описанное ниже можно создать на фрезерном станке методом фрезерования. А если написать программу то можно на ЧПУ фрезере сделать серию пластинок… Но не у каждого есть доступ на станки с ЧПУ. Поэтому эта статья для Вас. Потому как 3д Печать становится все доступнее и доступнее.

fred27 даже создал пользовательское программное обеспечение, которое позволяет редактировать свои мелодии и прослушивать их. Это означает, что вы можете создать любую музыку на диске, которую вы хотите. После того как вы закончили музыкальное произведение вы просто нажмите кнопку «Build / Создать SCAD файл …» SCAD файл готов.

Программное обеспечение OpenSCAD позволяет увеличить / уменьшить и посмотреть, как ваш будущий диск будет выглядеть. OpenSCAD может создать файл STL который можно отправить на 3D-принтер.

Ну и собственно ниже представлены образцы которые были отпечатаны на разном оборудовании.

Полное руководство fred27 здесь — это, безусловно, блестящий проект, демонстрирующий то, что 3D печать способна делать невозможные на первый взгляд вещи.

Видео игрушки Fisher Price. Проигрыватель 70-х играл CNC-фрезерованные записи.

О компании Адрес: Санкт-Петербург, Петровский пр., д.20 литер И

Режим работы:
Понедельник — пятница
10:00 — 18:00

Полезные статьи
Работаем по всей России
Высокоточное производство
Пользовательское соглашение

Как делают виниловые пластинки

Как появляется музыка на виниле? Этот путь начинается в студии звукозаписи, где создается мастер-запись музыки. Студии бывают аналоговые и цифровые. Их основное отличие заключается в способе записи музыки. Аналоговые миксы записываются на магнитофоны, цифровые же — на жесткие диски. Качество каждой композиции должно быть доведено до совершенства. И эту работу выполняет звукоинженер. А дальше начинается магия переноса этой самой музыки в канавку.

Студия звукозаписи

Лаковый мастер-диск

На машину для нарезки грампластинок помещается специальный мастер-диск с лаковой поверхностью. Он вращается и под действием поступающего электрического сигнала резец формирует на нем звуковые дорожки. Эта спиральная канавка нарезается от края к центру. По окончании лаковый диск уже можно слушать, как обычный.

И именно это и происходит – получившийся диск оценивают с точки зрения качества звучания. У такой пластинки есть только один недостаток. Ее дорожки быстро изнашиваются и разрушаются уже после нескольких прослушиваний. Но этого и не требуется. Если с качеством записи на лаковом диске все в порядке, он поступает на завод по изготовлению пластинок.

Станок Неймана для производства мастер-дисков

Штамповка пластинок

На заводе лаковый диск покрывают слоем металла, например серебром или никелем, для изготовления металлического шаблона. После завершения процесса нанесения металлический слой отделяется от лаковой поверхности. Полученный уже металлический мастер-диск представляет собой «негатив» того, что было на лаке: там, где были канавки, появились выступы. И этот металлический слой используется для создания прессовочного штампа, с помощью которых производят виниловые пластинки.

Фабрика по производству винила

Для штамповки пластинок используется мощный гидравлический пресс. В нем размещают металлический мастер-диск и разогретую с помощью пара виниловую массу. После прессовки выступы на «мастере» снова становятся канавками. После окончания процесса получившаяся виниловая пластинка охлаждается и застывает. Остается наклеить на диск этикетку и уложить его в пакет. Виниловая пластинка готова.

«Алхимия» черного золота меломанов: мастеринг, производство, перворессы и 180 грамм недоверия

Как вы уже, вероятно, поняли из названия, речь снова пойдёт о виниле. Если точнее, то о грампластинках. Динамично растущий тренд, о причинах которого я уже излагал свои мысли, ставит перед любителями грампластинок ряд интересных вопросов, которые ежегодно муссируются на соответствующих форумах. Многие из этих вопросов связаны с самим носителем (записью пластинок, мастерингом, производством, масса-габаритными характеристиками).

Так, многие люди, неравнодушные к винилу, задаются вопросами: на каких пластинках звук лучше (33 или 45 об. в мин.), чем хороши первопрессы, влияет ли скорость записи на качество. Не редки рассуждения о более высоком качестве «тяжёлого винила» (пластинок с массой 180 – 200 гр.) по сравнению со стандартными. Много кипучих споров вызывает сравнение качества старых и новых «пластов», проблемы мастеринга и ремастеринга.

В этом посте я постараюсь детально рассмотреть, каким образом влияют на качество звука грампластинок некоторые аспекты записи и производства (в частности: скорость, мастеринг, порядковый номер пресса). А также ответить на вопрос: «имеет ли место влияние массы винилового диска на конечный результат воспроизведения?». Я последовательно пройдусь по каждому из этапов производства с лирическими отступлениями, касающимися обозначенных выше вопросов.

В этот раз постараюсь избежать рассуждений о «живости» винилового звука. Данные объективных измерений и психоакустических исследований игнорируются людьми с тяжелой степенью винилозависимости. Субъективность теплой виниловой риторики не позволяет вести сколько-нибудь полезных дискуссий на эту тему. Между тем, полагаю, что имеет смысл провести достаточно детальное «анатомирование» некоторых нюансов, дабы пролить свет на вопросы, беспокоящие растущую армию любителей грамзаписей.

Лакер – селекция и дефекты

Чтобы понять от чего зависит качество звука на виниле, имеет смысл рассмотреть весь производственный цикл создания грамзаписи. Полагаю, подобный ликбез будет полезен людям не знакомым с тем, каким именно образом создается виниловая «магия».

Первым этапом создания пластинки является изготовление лакированного эталона (лакера). Круглый алюминиевый диск покрывают слоем нитроцеллюлозного лака. После высыхания нитроцеллюлозы лакированные диски подвергаются селекции. Специалисты по контролю качества оценивают состояние покрытия. Выявление минимальных неровностей приводит к «отбраковыванию» лакера. «Выживает» не многим более 50 %.

Теоретически любой бракованный лакер, проскочивший контроль и не замеченный при «нарезке», отразится на эталонном прессе, и далее на всей серии пластинок, которые будут напечатаны с его помощью. На практике подобные дефекты крайне редки, а любой дефект замечается на том или ином этапе контроля качества. Существует мнение, что если такая пластика все-таки попадет в продажу, то дефект может существенно увеличить её коллекционную стоимость через N-цать лет.

Мастеринг — срезать частоты, оставив музыку

Перед нанесением (нарезкой) записи на лакер необходимо проведение специального мастеринга, при котором запись будет обработана таким образом, чтобы звучать на виниле максимально качественно. Именно на этом этапе формируется почти всё, что впоследствии мы будем слышать при воспроизведении пластинки.

Как материал для звукозаписи, винил достаточно «притязателен», и мастеринг для грамзаписи представляет собой своеобразный компромисс. С одной стороны, мастеринг-инженер стремится сохранить максимум из исходной записи (передав все музыкальные нюансы), с другой – сделать так, чтобы записанная дорожка не вызывала проблем при воспроизведении.

Сложность винилового мастеринга связана с тем, что более громкие и низкочастотные волны занимают на дорожке большую ширину и глубину. Соответственно, чем выше динамический диапазон и чем шире частотный, тем большую площадь будет занимать дорожка с такой записью. Исходя из этого, можно сделать вывод, что максимальное качество звука на грампластинке получается при нарезании наиболее глубоких и широких дорожек, максимальным шагом между ними и использовании максимальной скорости вращения диска при записи/воспроизведении.

Идеальным форматом для высокого качества грамзаписи многими инженерами считается один трек на одной стороне 12 дюймового диска, при скорости 45 оборотов в минуту (RPM). Скорость 78 RPM практически не используется в современной грамзаписи. Подавляющее количество современных пластинок записываются/воспроизводятся на скорости 33 оборота в минуту (RPM). При этом пластинки с более высокой скоростью воспроизведения быстрее изнашиваются и, в связи с неэкономным использованием площади, содержат меньше записей. Соответственно, создание коллекции из таких дисков потребует больше вложений.

Существенным аспектом мастеринга грамзаписей является коррекция АЧХ и «смягчение» так называемых «проблемных» диапазонов. Наиболее критичным в этом отношении является участок спектра от 5800 до 7900 Гц, а также единичные резонансные частоты.

Кроме того, любая стереофонограмма, записанная на винил, имеет ряд ограничений по панорамированию. В «виниловом» мастеринге нельзя допускать противофазы левого и правого каналов в области низких частот. Подобный сигнал невозможно воспроизвести в LP формате, по причине широкой траектории записи низкочастотных волн. В случае «несфазированности» каналов грамзаписи, при воспроизведении игла проигрывателя может попросту слететь с нужной траектории. Именно поэтому НЧ-сигнал на правильно обработанных грамзаписях воспроизводится в моно, а СЧ и ВЧ в стерео.

Не менее важным нюансом считается уровень RMS (измеритель действующих значений) исходной записи. При нарезке лакера уровень RMS записи не должен превышать — 12 дБ RMS. Более высокий показатель (особенно в области ВЧ) способен привести к перегреву головки токарного резака.

Сапфиром по лаку – прессом по ПВХ

После селекции лакеры отправляют в студию, и начинается второй этап – запись эталона. Нарезка осуществляется с помощью специального станка — токарного резца, в котором использована специальная сапфировая (алмазная, рубиновая) режущая головка. Контроль осуществляется с помощью микроскопа.

При проведении записи головка резца требует постоянного охлаждения, которое проводится с использованием сжатого гелия. Лаковая стружка от вырезанной дорожки убирается своеобразным пылесосом.

Лакер с записью отправляется на производство, где аэрозольным способом последовательно покрывается двухлористым оловом и серебром. Олово позволяет серебру «прилипнуть» к диску. После этого для увеличения прочности диск гальваническим способом покрывается никелем.

После никелирования металлическая часть эталона отделяется от лакера. В дальнейшем металлический оттиск применяется для штамповки серийных пластинок.

Штамповка готового серийного диска осуществляется при помощи пресса, создающего давление около 1000 кПа или 100 тонн силы на кв.см. Горячий пресс, с установленными эталонными штампами, сплющивает куски поливинилхлорида (в профессиональном жаргоне «печенье»), отпечатывая на них запись.

После этого происходит охлаждение практически готовой пластинки. Далее происходит обрезание кромки, проводится процедура контроля качества, упаковки, и готовый винил поступает в продажу, но это уже история далёкая от вопросов качества записи.

Первопресс – целесообразно или нет

В контексте вопросов о первом прессе более всего нас интересуют процессы штамповки и мастеринга, а также то, что происходит с эталоном во время тысячекратного применения. Как уже отмечалось, характер звучания зависит от мастеринга, проведенного перед созданием эталона, качества лакера и точности записи на резаке. Но эталон не вечен и изнашивается в процессе массового производства. Поэтому поводу возникло достаточно логичное предположение о том, что звучание пластинки, которую выпустили раньше, будет лучше и точнее.

Сами производители грампластинок признаются, что технология изготовления виниловых дисков не позволяет получить два абсолютно идентичных носителя. Соответственно, каждая пластика в каких-то крошечных деталях будет звучать по-разному. При этом те самые легендарные «первопрессы» в каких-то малозначительных (для большинства людей) нюансах будут звучать ближе к исходному оригиналу.

При переиздании, особенно современном, давно записанных альбомов на виниле, необходим повторный мастеринг. Единых стандартов для мастеринга нет. Новый процесс подготовки грамзаписи к изданию, как правило, проводится новым мастеринг-инженером, который, зачастую, не связан ни с исполнителем, ни с его продюсером. У этого инженера может быть свой «взгляд» на то, что и как должно звучать. Поэтому не редки случаи, когда первое и последующие издания существенно отличаются в звучании (правда, иногда сложно определить в худшую или лучшую сторону).

Естественно, что «как бы TRUE» считается именно то издание, над которым работал мастеринг-инженер, связанный с коллективом или исполнителем. Как правило – это именно первый релиз или сверхредкая промо серия. При этом даже убежденные винилопоклонники, съевшие больше «собак» на этой теме, считают первопресс лишь относительным преимуществом. Это отношение хорошо резюмировал в своей статье автор аудиофильского ресурса inthouse.ru, Олег Бочаров:

В ряде случаев взгляды Порта относительно обоснованы. Так, некоторые небольшие студии в Европе не учитывают многих особенностей мастеринга и издают откровенную халтуру. Но, вопреки его мнению — это явление не является абсолютной истиной, обязательным условием современного релиза и даже широко распространённой практикой. Более 70 % современных релизов и переизданий могут конкурировать с винтажными пластинками по качеству записи. Могу также отметить, что некоторые современные издания почти неотличимы от старых. Не мало современных мастеринг-инженеров намеренно используют саунд концепции своих коллег из прошлого, чтобы добиться того самого винтажного «true vinyl sound».

180 грамм или чего стоит масса

Многие утверждают, что тяжелые и толстые пластинки (от 180 г. и выше) звучат значительно качественнее, чем менее тяжелые. Обоснований для подобных утверждений зачастую не приводится.

Исторически сложилось, что высококачественные релизы, в момент появления тяжелых прессов, выпускались на более тяжелых «пластах» с массой 180 – 200 грамм. Там и мастеринг был более совершенным, и оригинальные мастер ленты применялись, и технология производства была совершеннее. Но это относится лишь к западным пластинкам конца 60-х – начала 70-х. Советские грамзаписи начала 60-х также были толстыми и увесистыми (в основном для увеличения прочности), но не обладали высоким качеством звучания. В традиции закрепился стереотип о том, что тяжелый винил – это хорошо, а тонкий — как получится.

Сегодня тяжелый винил (как и любой другой) может оказаться совершенно любым. Не мало компаний выпускают толстые пластинки намеренно, дабы привлечь покупателя заветной надписью «180 g», напоминая о времени, когда сахар был слаще, а трава зеленее. При этом мастеринг может оставаться совершенно никаким, как и исходник и качество самого материала пластинки.

Между тем тяжелый винил имеет ряд вполне ощутимых преимуществ: более высокая прочность, способность дольше выдерживать нарушение условий хранения, а также стабильность при проигрывании (что не слишком актуально для владельцев качественных проигрывателей с тяжелыми дисками и столами).

Говоря проще, как мы уже выяснили, наиболее существенным фактором, определяющим качество звучания грамзаписи, является мастеринг, а увеличение массы и толщины скорее служит для повышения долговечности.

В сухом остатке получаем следующие выводы:

• первоочередным для качества звука LP является мастеринг и качество мастер-ленты;
• наиболее предпочтительным, для обеспечения более широкого динамического и частотного диапазона, является использование скорости 45 оборотов в минуту (RPM) с глубокими, широкими дорожками и большим шагом;
• далеко не все современные релизы существенно уступают первопрессам по качеству, особенно при использовании оригинальных мастер-лент, адекватном мастеринге;
• цены на первопрессы часто астрономически завышены, за счет существующего ажиотажа, а их реальная коллекционная стоимость может быть значительно ниже;
• масса в 180 грамм для современной пластинки не является показателем качества звучания и скорее может сказать о долговечности.

Искренне надеюсь, что статья оказалась полезна тем, кто не ищет лёгких путей и рискует связываться с винилом или просто интересуется этой темой.

Напоминаем, что у нас можно приобрести:

Использованы фотоматериалы:

dastereo.ru
dayrecords.ru
vinylrecords.ru
mixed.news
Stereo.ru

В тексте использованы цитаты из статьи Олега Бочарова, опубликованной на страницах ресурса inthouse.ru, а также из статьи «Why audiophiles are paying $1,000 for this man’s vinyl» www.wired.com.

На подготовку материала оказало влияние творчество видеоблогера stalker29218 И.В.

Как делали виниловые пластинки раньше и отличие от новодела

Как делали виниловые пластинки раньше и отличие от новодела

• Вынести предупреждение
• Информация
• Цитата

#1 Сообщение INSIDER » 07 фев 2019, 14:17

Виниловые Первопрессы и восковая матрица

Сразу начнем с «мяса». Чтобы понять, как делают виниловый новодел, не лишним будет вспомнить то, как делали виниловые пластинки раньше…
Прогулка в прошлое

Примерно лет 8-10 назад началась эпоха винилового ренессанса
Как и сейчас, в «доцифровую» эру звукозаписи для штамповки пластинок использовалась магнитная лента (пленка) с оригиналом релиза. Это основа. Она называлась (и сейчас называется) мастер-лента. Итак, с магнитофона звуковой сигнал переходил на профессиональный специализированный прибор, у которого была игла, нарезающая бороздки на мягком, восковом диске (его и сейчас так называют, несмотря на то, что уже давно используются более высококачественные, усовершенствованные аналоги). Он во многом напоминал пишущий проигрыватель.

Дальше вход шли сложные гальванопластические процедуры, включающие различные химические и физические производственные процессы. И все это было необходимо для того, чтобы из мягкого диска создать твердый металлический слепок. А восковый оттиск, как правило, при этом героически погибал, принося себя в жертву будущему тиражу блестящих виниловых собратьев.

Итак, металлическая матрица готова. Она получалась полностью инверсной. С этой матрицы уже вполне можно начать печатать тираж нового альбома, но технологи прошлого поступали по-другому…
С получившийся инверсной матрицы производился еще один, самый важный железный и уже ни капли не инверсный слепок.

Так рождалась на свет ее Величество Материнская Матрица. На базе этой основной железной плиты производили большое количество точных копий данной матрицы, и рассылали их по цехам завода, по другим заводам и странам. С этих точных копий и делали тираж виниловых дисков.

К чему приводят хитрости…
Создание и распространение большого числа копий материнской матрицы — это скорее идеальный случай и исключение из правил в рамках изготовления тиража, поэтому бывало, что на практике получалось иначе: огромные контейнеры с копиями материнских матриц было довольно сложно распространять по всем необходимым инстанциям.

Из-за этого на зарубежные заводы производители частенько высылали обычную копию магнитной мастер-ленты, чтобы специалисты других производств винилового тиража сами возились с ней, и своими силами создавали матрицу на ее основе. И вроде все было хитро придумано, но самое обидное здесь — это то, что на качестве звука все эти «премудрости» сказывались не самым лучшим образом. Ведь матрица, созданная лишь с копии мастер-ленты, никогда не сможет иметь качество оригинальной.

Материнские матрицы не хранились вечно. Если, к примеру, через пару лет, поднимался вопрос о допечатке винилового тиража, то создавались новые матрицы, и при этом в качестве основы далеко не всегда использовалась оригинальная мастер-лента.

Так и возникло понятие оригинального первопресса, который до сих пор бесконечно ценятся ценителями и коллекционерами. Потому, самый первый тираж, произведенный изначально — это самое роскошное издание. Первопресс по своему определению звучит намного лучше, чем большинство переизданий пластинки. В этом можно всегда убедиться лично, взяв любимый винил первого тиража и его последующие переиздания. При правильной настройке проигрывателя вы услышите четкую разницу.

Любопытно, что, где-то, в начале 80-х годов ушедшего века начала использоваться по тем временам совершенно инновационная технология DMM (в том числе и в СССР). Она предполагала отсутствие мягкого воскового слепка, а металлическая матрица нарезалась сразу по металлу. Устранение звена без потери качества — всегда плюс. И ликвидация воскового диска не стала исключением.

• что касается скорости воспроизведения, то виниловые пластинки на 45 оборотов в минуту лучше, чем на 33 оборота;
• чем шире расстояние между бороздками (дорожками), тем лучше;
• о размерах винила — толстые диски более качественные;
• пикча-диски и цветной винил быстрее изнашивается;
• признанными лучшими производителями виниловых дисков считались и до сих пор считаются США, Британия, Япония и Восточная Европа.

Эпоха новодела: сквозь тернии…

Виниловый новодел имеет ряд конкретных отличий от старых пластинок. Если вы читаете данный материал, значит, вы интересуетесь винилом и знаете, что слово новодел означает весь новый винил, который начали производить лет 10 назад.

Эпоха винилового ренессанса началась после довольно долгого периода застоя в производстве пластинок. В 80-е годы прошлого столетия началось повальное закрытие виниловых заводов в Японии — одних из ведущих мировых лидеров производства виниловых пластинок. Приблизительно к середине 90-х годов таких предприятий почти не осталось ни в Соединенных Штатах Америки, ни в Европе. Наступила тугая тишина. Рынок с рвением начала завоевывать безжизненная цифра.

Но буквально лет 10 тому назад заводы стали восстанавливаться. Это стало сюрпризом для многих. Прекрасным сюрпризом. И сейчас на рынке присутствует много фирменного, лицензионного нового винила -свеженького, красивого и качественного новодела.

Интересно, что у винилового новодела есть целый ряд отличий от олдскульных пластинок. Начнем с преимуществ:
в «доцифровые» времена большое число виниловых дисков производилось из вторичного сырья, так как зачастую заводам приходилось вписываться в жесткие рамки бюджета, выделенного на производство тиража. Например, советский Госзаказ иного и не предполагал.

А нынче используется только лучшая и химически чистая производственная масса (кстати, о конкретном составе, сырье и добавках для создания современных виниловых пластинок мы подробно рассказывали в статье «Изготовление виниловых пластинок: из чего их производят на самом деле?»);

новые пластинки — это тяжелый и массивный винил, а, значит, более качественный, чем его легкие аналоги;
большинство современных тиражей совершенно небольшие, то есть с одной материнской матрицы нарезается ограниченное число копий.

А теперь пару слов о недостатках нового винила:
главный минус, собственно, всего один – непонятное и часто сомнительное происхождение используемой для производства мастер-ленты, но из него вытекают и другие проблемы…

Важно знать, что конкретно выступает в качестве источника звука в процессе нарезки нового винила. Им может быть древняя, неплохо сохранившаяся мастер-лента, оцифрованная в соответствии со строгими правилами и регламентом технологического процесса современности, или компакт-диск.

При создании тиража сейчас делают цифровой реставрированный мастеринг, который в точности дублирует актуальные в наше время ремастированные CD-тиражи, но, естественно, с большей дискретностью и разрядностью.

И это не обязательно плохо. Ведь сейчас наличие оригинальной мастер-ленты не всегда является залогом супер-качественного саунда. Почему? Дело в том, ленты былых времен, прибывая на пыльных архивных полках, кроме того, что с хорошим аппетитом съедаются тараканами, они еще высыхают и изнашиваются. Случается, что самой лучшей и идеально сохранившейся копией оказывается не первая, а, к примеру, третья или пятая, но великолепно «законсервированная».

Что касается профессиональной компьютерной реставрации — ремастеринга, то тут многое зависит от … прямоты рук самого реставратора. Хороших специалистов крайне мало, поэтому их труд – на вес золота.

Источник источнику рознь: старее винил, значит, лучше винил?

Как мы уже выяснили, использование первоначальной мастер-ленты — это не всегда хорошо. Если материал уже крошится от старости, то, сами понимаете, какого уровня звук он может обеспечить… Поэтому, главное для источника звукозаписи винила – это не оригинальность материала, а его целостность и физическое состояние. Вот, например, на обложках некоторых новых джазовых и блюзовых переизданий есть такая фраза: «восстановлено из лучших сохранившихся источников». Надпись такого рода может обозначать даже то, что для создания тиража использовалась кассета, но с превосходным качеством записи.

Благодаря возрождению производства винила, новому витку его популярности, мы можем наслаждаться отличным звуком, который никогда не сможет дать нам «цифра»

Представьте, что вы пришли на собеседование в компанию своей мечты на очень крутую вакансию, должность. Но у вас, как и у любого даже мега-классного специалиста, имеются недостатки – кто-то не готов работать в ситуации повышенного стресса, другие не умеют правильно организовать подчиненных или, например, кого-то пугает деятельность, связанная с высоким уровнем материальной ответственности и т.д. Но вряд ли вы сможете обо всех своих профессиональных недостатках при первой же встрече смело заявить в глаза будущему боссу.

Правда? Это невыгодно вам и вредно для вашей потенциальной карьеры. Поэтому вы скорее предпочтете умолчать о минусах, выставляя напоказ во всей красе лишь свои сильные стороны. Ложь ли это? Спорный вопрос. Такое поведение принято называть «феноменом честных политиков» (мы уверены, что вы уже догадались, почему используется данное выражение)… Стоп! Наши читатели, наверняка, сейчас не совсем понимают, какое отношение имеет к производству винила эта информация. На самом деле – прямое.

Многим любителям пластинок крайне важно знать, какой именно тип мастеринга задействован в процессе выпуска тиража того или иного новодела. Издатели альбомов любят порой умалчивать о недостатках, превознося только достоинства их продукции. Это нормально. Это и есть «феномен честного политика». Таковы правила игры и бла-бла-бла…В общем, не будем об этом. Но как же быть в такой ситуации виниломану и самостоятельно определить для себя качество производства новенькой пластиночки?

Да, первопресс – это самые лучшие издания, но они обычно стоят целое состояние

Опытный аудиофил может узнать о виде и специфике мастеринга, только сопоставив год издания и производителя. Супер-профессионал (таких мало) все поймет, услышав релиз. Скажем так, коллекционирование новодела – это приключения в рамках тотального хаоса.

Чистой правды вам никто не скажет, а своими силами понять издержки качества, все-таки, весьма сложно. А иногда и не хочется вовсе, дабы не разочаровываться. Чтобы не мучится в догадках, стоит запомнить одну аксиому: самое лучшее – это только первопресс, а все остальное – неплохое, хорошее, иногда очень хорошее, но уже не лучшее.

И тут сам собой возникает самый, пожалуй, честный вопрос: нужен ли обладателю обычной, не самой первоклассной и далеко не брендовой и не супер-мощной аудиотехники (а таких виниломанов большинство) баснословно дорогая пластинка с первопресса?

Хорошего качества порой уже более чем достаточно для получения удовольствия от звучания. Поэтому не будем ругать новоделы, а уже тем более современных издателей, ведь их продукт, их труд дарит нам, меломанам концентрированную радость, настоящий кайф. А первопрессы пусть коллекционируют те, кто может себе это легко позволить и те, кому это, действительно, нужно.

У современных пластинок впереди прекрасное будущее. Мы знаем это.

Хорошего настроения, друзья! И пусть музыка дарит вам чудесные мгновения в эти дни сентябрьской непогоды.

Рекламное размещение

• Вынести предупреждение
• Информация
• Цитата

#2 Сообщение Cliff » 07 фев 2019, 14:36

Первопрессы — как раз те, что стоят целое состояние уже в сети и дйствительно, немногие имеют хорошие вертушки и не все коллекционеры, а вот обычному обывателю тоже хочется слушать первопрес, пусть через другой носитель, но с тем самым «первопрессным» звуком. И любители таких вещей выкладывают в сеть те раритеты, которые пылились у них на полках 300 лет .

И вот с таким качеством!! Может быть многие преувеличивают качество пластинки или преуменьшают. Как может быть винил с таким качеством — Код класса состояния винила: EX — и ему столько лет. Вот я потому и привел в пример эту пластинку, потому что знаю, что у моего знакомого она лежала просто так и он её не слушал абсолютно. Ну купил и купил. Ну, лежит и лежит. Ему больше Бониэм нравился, ну и ещё Пинк Флойд.

Формат:LP
Год выпуска: 1971
Лейбл: Rare Earth – RS520
Страна-производитель:US
Аудио кодек: WavPack
Тип рипа: image+.cue
Формат записи: 32/192
Формат раздачи: 32/192
Продолжительность: 00:33:54

Источник оцифровки: автором раздачи
Код класса состояния винила: EX
Устройство воспроизведения: Pioneer PL30L
Головка звукоснимателя:Micro LM-5
Предварительный усилитель:yamaha C4
АЦП: Xonar ST
Программа-оцифровщик: SF10

Credits:
Artwork [Inner Spread] – Roger Dean (4)
Bass, Vocals – John Persh*
Congas, Percussion – Ed Guzman*
Drums, Lead Vocals, Percussion – Pete Rivera (2)
Guitar, Vocals – Ray Monette
Keyboards, Vocals – Mark Olson
Producer – Rare Earth, Tom Baird
Woodwind, Vocals, Percussion, Flute – Gil Bridges
Notes:
Gatefold LP.

Exact release date culled from ‘Both Sides Now Publications’, an online discography.
Comes with inner sleeve Rare Earth publicity.

• Вынести предупреждение
• Информация
• Цитата

#3 Сообщение tins » 27 фев 2019, 22:41

Мифы о виниле. Первопрессы.

Конечно, они есть! Но, их не так мало, как нам хотят сказать виниловые магазины и частные владельцы первопресов. Пластинок, которые напечатали самыми первыми с первой матрицы — нет. Такой первопресс — это миф. Миф для того, чтобы владельцы чувствовали себя элитой имеющей то, чего у других нет — ВИНИЛОВЫЕ ПЛАСТИНКИ — ПЕРВОПРЕССЫ. Я хотел сказать, что по хорошему это всё для тех, кто желает приобрести что-то музыкально-раритетное (повесить дома на стену) , ведь цена на ЯКОБЫ настоящий первопресс, сейчас заоблачная.

Давайте посмотрим на эту картину НЕ глазами владельца раритетов из винила, а глазами разумного пользователя, сделавшего небольшой анализ ситуации на рынке. Если есть основная матрица ( а она есть) и хранят её пуще глаза. Из неё делают дочерние матрицы, для печати на заводах по производству грампластинок, с основной матрицы никто печатать пластинки не будет. Её будут хранить в идеальном состоянии, так же как и мастер-ленту. Будут хранить — насколько возможно — долго. А вот с дочерних матриц и штампуют виниловые первопрессы. Пластинка напечатанная с 1-й дочерней матрицы в первом тираже и называется первопрессом (так я полагаю) . И рассылают дочерние матрицы по всему миру, по всем заводам виниловых грампластинок.

Вот сейчас смотрю в магазине на сайте указано, что имеющиеся виниловые пластинки — первопрессы. Да запросто! По всему миру очень много пластинок, которые просто пылились на полках у владельцев и практически не использовались. Представьте, что вы купили ожидаемый фильм, а он вам не понравился. вы же не выбросили его в ведро? Нет, вы поставили его на полку или в крайнем случае, запихали его в сундук в чулане (образно)

Таких как мы с вами, не очень много, тех которые знают свои любимые пластинки наизусть, до малейшей нотки и тишайшего звука. В основном, обычные люди покупали музыкальные группы в 70-х годах и приходя домой — слушали, дарили, ставили в дальний угол. да ещё много чего с ними делали. Поклонники QUEEN из самых сумасшедших, вообще сжигали пластинки на площади после выхода попсового альбома HOT SPACE. вроде. точно не помню. Первопрессы сжигали гады. QUEEN записывался в Англии, печатали пластинки в Англии. А могли бы сжечь первопрессы в Японии. Многие знатоки виниловых коллизий, станут утверждать, что в Японии первопресса по определению не должно было быть. Ну, раз его в Британии выпускали. То есть эти знатоки говорят, что только с ОДНОЙ МАТРИЦЫ можно было увидеть первопресс.
Это значит , что эта матрица должна была колесить по-всему миру и ждать как с неё напечатают миллионные тиражи.

А я считаю по-другому. Я считаю, что грамотный руководитель студии или кто там был владелец матрицы, хрен бы дал ПЕРВО-МАТРИЦУ на растерзание виниловым дельцам! Он дал эту матрицу только для того, чтобы с нее нарезали других металлических матриц. Для тиража использовались второ-матрицы (дочерние) . «вот ещё 100 штук нате на 100 заводов по всему миру».

И печать именно с дочерней матрицы ( а по сути первой), считалась ПЕРВОЙ. Первой в Японии, первой в Германии. первой в США..и т.д. несмотря , что тогда почти все группы были британскими и всё делалось в Англии. на английских студиях и их промышленностью.

И в то время (60-80 годы) наплевать всем было на первопресс, люди даже голову себе этим не забивали. Купил пластинку и слушает. Нам же сейчас никто не говорит, куда делась та первая матрица. И не скажет никогда. А она есть и очень даже себе живёхонькая! Или вы думали , что все это время, группа Пинк Флойд выпускала свои компакт диски с мастер-ленты? Которая уже тогда затиралась до дыр, бесконечными наложениями инструментов. Об этом четко сказано в фильме «Богемская рапсодия», когда кто-то сказал, что после многочисленного наложения голосов, лента стала почти прозрачная!

А миллионы аудиокассет в 90-е?? Мириады CD-юков в 2000-е? Это откуда? Со старых пластинок или с бобины дяди Васи? Во-о-о-о-о-о-о-от. Всё это с Дочерних матриц, которые печатали по необходимости.

Теперь про Японию. Японию очень любят английские (и не только) музыканты. Многие, как вам прекрасно известно ездят туда, чуь ли не на выходные и пишут там альбомы и просто выступают в сбруе и unplugged. Ну, любят Японию. и японцы любят музыкантов! Представим, что крупный японский лейбл, позвонил в лейбл английский и сказал, мы хотим сделать дополнительный тираж на 50 млн. ваших пластинок (к примеру, какой-то группы) . Но, нам для этого нужна оригинальная матрица! Что бы ему ответили? Сказали бы ..ты идиот! Как мы можем тебе дать оригинальную матрицу? Вдруг самолет с ней в море упадет или пьяный япоша поцарапает её гвоздём ( раз не удалось Леннона заманить)

Ему бы сказали: Братан, у нас ВСЕ В РАВНЫХ УСЛОВИЯХ! Звук должен быть одинаковый по всему миру и всем с одной матрицы по нитке. А вот чтобы качество было лучше, то делай хороший винил брателло!
Погрузили дочернюю матрицу и отправили в Японию.

А владельцы якобы самых крутых, потому что САМЫХ ПЕРВЫХ виниловых первопрессов, утверждают, что ИХ первопрессы сделаны с ГЛАВНОЙ (первой матрицы) . Я думаю что так и было в начале «винилоделания». А это. позвольте. 30-е годы. и уже к 50- годам или к 60-м несложно было сообразить, что если угробить ГЛАВНУЮ матрицу, печатая с неё пластинки, то придется записывать всё заново! мастер-лента ить. существо хрупкое и мнущееся..))))

И теперь самые предприимчивые деятели (продавцы винила) гнут бешеную цену, скупив втихую у бабулек, залежавшегося на дне комода LED ZEPPELIN, 1969 года выпуска и доказывая по номеру серии, что это первопресс. Типа, даже цвета на лейблах пластинки другие. И впаривают эту бодягу, лохам, желающим быть обманутыми. Ну, элита. Пластиночные собиратели и короли первопресса!
А первопресс не убывает! И покупателей увеличилось в тысячи раз, а первопресс есть. Странно, может там втихую заводик где-то шлёпает первопрессы, а ?

Или вы думаете что брошенная на бок (плашмя) пластинка у бабули в сундуке не растечется за 50-то лет? Это же пластмасса, тело аморфное! Ах, аудиофилы сохранили, вот и есть первопрессы! Да, блин, тот кто сейчас аудиофил, тот был расп**ем подростком в то время. И если у его дедушки хранилось все как-надо, то СКОЛЬКО ИХ . Тех дедушек аудиофилов?? Да на 100 000 человек, может двое будут.

А мы встречаем в магазинах виниловые первопрессы не запиленные, а такие, словно их с Лениным в мавзолее держали, соблюдая все условия хранения. Даже песочка нет. Ну да. купил человек в 70-е годы пластинку и подумал , О! Первопресс, даже слушать не буду, поставлю в вакуумный шкаф! . так что ли?

Так какой вывод можно сделать? Наверное, изменилось качество печати пластинок, изменились технологии и звук просто стал другой. А печатают с той же матрицы, вполне возможно перегнанной в цифру.
Можно много строить конспирологических теорий. Но, первопрессов навалом, просто отличить их от второй печати будет очень сложно и на слух это сможет сделать только человек с музыкальным слухом.

Представляете, износилась первая дочерняя матрица, а миллионный тираж ещё не отпечатан (с тем же номером на конверте) , ничего. привезли вторую ПЕРВИЧНУЮ дочернюю матрицу. Или вы думали что завод будет печатать с той третичной матрицы, что отпечатали со вторичной ? Бред! Есть люди, которые следят за качеством выпускаемого материала и за ними следят, чтобы не опорочить честь лейбла и имя музыкальной группы хреновым звуком на продаваемом виниле.

А матрица лежит себе тихонечко у хозяина, ждет час ВИНИЛА! Когда цифровые носители уравняются с аналогом. И когда надо будет вновь принести денежку и взорвать мир песням БИТЛЗ с первопрессным ЗВУКОМ, ножи по металлу вновь нарежут звуковые дорожки на дочерних матрицах и разъедутся по всему свету. Мы все знаем, что звук старого винила, это лучший звук. И поверьте, его сохранили!

Это всего лишь мои мысли и выводы, которые основаны на логике+ немного фантазии. Всей правды не знает никто из нас, больших любителей музыки.