Когда появились беспроводные микрофоны в ссср

14.07.2015 10:07 | | Печать |

Первые советские микрофоны появились в 60-70 годах. Они были ламповыми и по своим технологиям копировали немецкие модели Neumann, Telefunken и другие. Качество их работы было на уровне зарубежного оборудования, а иногда и получше. Однако главное преимущество советских моделей кроется все же в цене. Именно поэтому многие современные любители радио и музыкальной техники ищут на форумах и досках объявлений старую аппаратуру советских времен.

Радиомикрофоны

Радиомикрофон – это технически сложное устройство, которое опирается на фундаментальные законы физики в своей работе. Первые разработки таких устройств начались в Советском Союзе после поиска практического применения знаний о распространении электромагнитных волн. Была разработана модуляция, которая позволяет наложить голос на определенную радиоволну. При модуляции сигнал подвержен изменениям в следующих характеристиках:

Амплитуда. Низкокачественный метод, работающий на уровне телефонного диапазона.
Частота. Самый популярный тип модуляции для радиомикрофонных систем. Дал возможность создать многоканальные системы.

Советские радиомикрофоны

Когда проводные микрофоны начали пользоваться большой популярностью, инженеры принялись за разработку радио моделей.

Некоторые советские модели

МКЭ-100. Активнее всего их выпускали в начале 80-х годов. Устройства использовали в дискотеках и школьных мероприятиях. Несмотря на низкую стоимость, микрофон обладает добротными характеристиками, которыми могут похвастаться далеко не все современные модели. МКЭ-100 питались от щелочных гальванических элементов. Лучше всего устройство работает в комплексе с усилителем. Обычно мастера дорабатывают советскую версию под себя и используют для домашних студийных записей.
Октава мд-47. Его специально разрабатывали для бытовых целей. Микрофон обладает неплохой чувствительностью, однако для профессиональной звукозаписи ее недостаточно. Вес советского микрофона всего 200 грамм. Найти такую модель на досках объявления не составляет труда. Обычно ее стоимость очень низка, зависит от технического состояния устройства.
ЛОМО КМС-1902. Это ламповый студийный микрофон, который в Советском Союзе использовали для записи звучания музыкальных инструментов. В начале 80-х годов была разработана транзисторная версия ЛОМО КМС-1902. Преимущество микрофона заключается в его естественном звучании, именно поэтому с его помощью записывают акустические инструменты. Также он может обрабатывать на довольно высоком уровне мощный женский вокал.
МД-382. Диапазон частот в этом микрофоне доходил на максимальном показателе до 12.5 тысячи Герц. Чувствительность на отметке 1000 Гц около 2.2 мВ/Па. Следует учесть, что есть подержанные модели с плохим состоянием, где чувствительность намного хуже. Перед покупкой устройства лучше сделать несколько тестов. Что касается перепада чувствительности, то он редко превышает 10-12 дБ. Минимальное сопротивление нагрузки – 250 Ом.

В Советском Союзе использовали радиомикрофоны и зарубежного производства. Обычно это были американские, немецкие или японские модели. Изредка в частном пользовании можно было найти венгерские устройства.

Настоящие развитие радиомикрофонов остановилось еще в прошлом веке. Сегодня производители используют все те же технологии, чтобы разработаны в 20 столетии. Единственное различие – это применение более современных и качественных комплектующих. Все это дает лишь небольшие улучшения в записи. Именно поэтому многие люди отказываются от покупки современных микрофонов среднего качества в пользу проверенного советского оборудования.

Когда придумали беспроводной микрофон?

4 марта 1877 года американский изобретатель Эмиль Берлинер создал микрофон. Однако в этой истории все не так просто. За год до этого Александр Белл также создал микрофон, называвшийся, правда, жидкостным (или конденсаторным) передатчиком.

Когда появились радиомикрофоны?

Радиомикрофон — история, виды, преимущества

Впервые его изобрели еще в 1877 году Эмиль Берлинер, его усовершенствованием занимался Томас Эдисон. Более популярными стали динамические микрофоны, применяемые до сих пор в музыкальных студиях. С тех пор появилось еще несколько его видов, но венцом науки стал радиомикрофон.

Как придумали микрофон?

Кто и когда изобрёл микрофон?

Когда в России появился микрофон?

Среди известных моделей – ММ-1 и МРУ. Первый в СССР динамический микрофон начали выпускать в 1936 году на той же «Октаве». В послевоенные годы в стране появился речевой динамический микрофон РДМ, заменивший угольные микрофоны в системах звукозаписи и звукоусиления.

Какая самая хорошая чувствительность микрофона?

Чем выше чувствительность, тем лучше, то есть если один микрофон при одинаковом звуковом давлении выдает более сильный сигнал (большее напряжение) чем второй, то он является более чувствительным. . Например, микрофон с чувствительностью 20 мВ/Па в спецификациях будет иметь значение чувствительности равное -34 дБ.

Для чего нужен микрофон?

Микрофон – один из основных звуковых приборов. Основное назначение микрофонов – преобразование звуковых колебаний в колебания электрического тока. Или – преобразование энергии звука в электрическую энергию. . Таким образом, микрофоны обычно состоят из акустико-механической части и механико-электрической системы.

Кто изобрел первый микрофон?

В 1877 году первый действующий микрофон на основе угольных стержней был создан американским изобретателем Эмилем Берлинером.

Беспроводной микрофон — Wireless microphone

Беспроводной микрофон , или беспроводной микрофон , это микрофон , без физического кабеля подключить его напрямую к оборудованию записи звука или усилительным , с которым он связан. Также известный как радиомикрофон , он имеет небольшой радиопередатчик с батарейным питанием в корпусе микрофона, который передает аудиосигнал с микрофона радиоволнами на ближайший приемник, который восстанавливает звук. Другое аудиооборудование подключается к ресиверу кабелем. В одном из типов передатчик содержится в корпусе портативного микрофона. В другом типе передатчик содержится в отдельном блоке, называемом «поясной рюкзак», который обычно прикрепляется к ремню пользователя или скрывается под одеждой. Носимый рюкзак подключается проводом к «петличному микрофону» или «lav» (небольшой микрофон, прикрепленный к лацкану лацкана пользователя), микрофонной гарнитуре или наушнику или другому проводному микрофону. Большинство конструкций поясных пакетов также поддерживают проводное подключение инструментов (например, к гитаре). Беспроводные микрофоны широко используются в индустрии развлечений , телевещании и публичных выступлениях, чтобы позволить публичным ораторам, интервьюерам, артистам и артистам свободно передвигаться, используя микрофон, без необходимости подключения кабеля к микрофону.

Беспроводные микрофоны обычно используют диапазоны частот VHF или UHF, поскольку они позволяют передатчику использовать небольшую ненавязчивую антенну. В дешевых устройствах используется фиксированная частота, но в большинстве устройств можно выбрать несколько частотных каналов в случае помех на канале или для одновременного использования нескольких микрофонов. Обычно используется модуляция FM , хотя в некоторых моделях используется цифровая модуляция для предотвращения несанкционированного приема радиоприемниками сканера; они работают в диапазонах ISM 900 МГц, 2,4 ГГц или 6 ГГц. В некоторых моделях используется разнесение антенн (две антенны) для предотвращения прерывания передачи нулевыми сигналами при перемещении исполнителя. В некоторых недорогих (или специализированных) моделях используется инфракрасный свет, хотя для этого требуется прямая видимость между микрофоном и приемником.

СОДЕРЖАНИЕ

История

Различные люди и организации заявляют, что являются изобретателями беспроводного микрофона.

Примерно с 1945 года в журналах Popular Science и Popular Mechanics предлагались схемы и наборы для любителей для создания беспроводного микрофона, который передавал бы голос на находящееся поблизости радио.

Фигурист и бортинженер Королевских ВВС Рег Мурс в 1947 году разработал радиомикрофон, который он впервые использовал в постановке Тома Арнольда «Аладдин на льду» на спортивном стадионе Брайтона с сентября 1949 года до Рождества. Мур прикрепил беспроводной передатчик к костюму персонажа Абаназара, и он отлично сработал. Мур не запатентовал свою идею, так как незаконно использовал радиочастоту 76 МГц. Продюсеры ледового шоу решили, что дальше пользоваться устройством не будут; они предпочли бы нанимать актеров и певцов для выступления в скрытые микрофоны, чтобы «дублировать» голоса других фигуристов, которые, таким образом, могли бы свободно сосредоточиться на своем катании. В 1972 году Мур подарил свой прототип 1947 года Музею науки в Лондоне.

Герберт «Мак» Макклелланд, основатель компании McClelland Sound в Уичито, штат Канзас , изготовил беспроводной микрофон, который должны были носить бейсбольные судьи на играх высшей лиги, транслируемых NBC со стадиона Лоуренс-Дюмон в 1951 году. Передатчик был привязан к спине судьи. Брат Мака был Гарольд М. Макклелланд , главный архитектор связи ВВС США.

Shure Brothers утверждает, что их система «Vagabond» 1953 года была первой «беспроводной микрофонной системой для исполнителей». Его поле зрения представляло собой круг «приблизительно 700 квадратных футов», что соответствует расстоянию прямой видимости всего в 15 футов (4,6 м) от приемника.

В 1957 году немецкий производитель звукового оборудования Sennheiser , в то время называвшийся Lab W, в сотрудничестве с немецкой вещательной компанией Norddeutscher Rundfunk (NDR) представил систему беспроводных микрофонов. С 1958 года система продавалась через Telefunken под названием Mikroport. Карманный микрофон Mikroport оснащен динамическим картриджным микрофоном с подвижной катушкой и кардиоидной диаграммой направленности. Он передавал на 37 МГц с указанным диапазоном 300 футов (90 м).

Первый зарегистрированный патент на беспроводной микрофон был подан Рэймондом А. Литке , американским инженером-электриком из Образовательных медиа ресурсов и Государственного колледжа Сан-Хосе , который изобрел беспроводной микрофон в 1957 году для удовлетворения потребностей мультимедиа для телевидения, радио и обучения в классе. . Его патент США № 3134074 был выдан в мае 1964 года. В 1959 году для покупки были доступны два типа микрофонов: ручной и петличный. Основной модуль передатчика представлял собой устройство размером с сигару, которое весило 7 унций (200 г). Корпорация Vega Electronics выпустила этот дизайн в 1959 году и выпустила его под названием Vega-Mike. Устройство было впервые использовано средствами массовой информации на Национальных съездах Демократической и Республиканской партии в 1960 году. Это позволило тележурналистам бродить по залу съезда, чтобы брать интервью у участников, включая кандидатов в президенты Джона Ф. Кеннеди и Ричарда Никсона .

Представленный в 1958 году беспроводной микрофон Sony CR-4 был рекомендован еще в 1960 году для театральных представлений и выступлений в ночных клубах. В 1961 году дрессировщики из Marineland of the Pacific в Калифорнии использовали устройство за 250 долларов для выступлений. Твердотельный FM-передатчик на 27,12 МГц можно было уместить в кармане рубашки. Говорят, что он эффективен на расстоянии до 100 футов (30 м), на нем установлена гибкая болтающаяся антенна и съемный динамический микрофон. Ламповый приемник включает в себя ящик для переноски передатчика и небольшой контрольный громкоговоритель с регулятором громкости.

Другой немецкий производитель оборудования, Beyerdynamic, утверждает, что первый беспроводной микрофон был изобретен Хунгом Линем . Названный «трансистофон», он был запущен в производство в 1962 году. Первый раз, когда беспроводной микрофон был использован для записи звука во время съемок кинофильма, якобы на Рекса Харрисона в фильме 1964 года « Моя прекрасная леди» , благодаря усилиям премии « Оскар». — победитель голливудского звукорежиссера Джорджа Гроувса.

Более широкий динамический диапазон появился с появлением первого беспроводного микрофона компандера , предложенного Nady Systems в 1976 году. Тодд Рундгрен и Rolling Stones были первыми популярными музыкантами, которые использовали эти системы на концертах. Кейт Буш считается первым артистом, у которого была гарнитура с беспроводным микрофоном, предназначенная для использования в музыке. Во время своего путешествия по жизни в 1979 году она использовала компактный микрофон в сочетании с самодельной конструкцией из проволочных вешалок для одежды , чтобы освободить руки во время танцевальных экспрессионистских выступлений. Ее идея была взята на вооружение другими артистами, такими как Мадонна и Питер Габриэль .

Нади присоединилась к CBS, Sennheiser и Vega в 1996 году, чтобы получить совместную премию «Эмми» за «новаторскую разработку беспроводного микрофона для вещания».

Преимущества и недостатки

Эти преимущества являются:

Большая свобода передвижения для художника или оратора
Избежание проблем с прокладкой кабелей, характерных для проводных микрофонов, вызванных постоянным перемещением и нагрузкой на кабели.
Снижение «опасностей споткнуться» от кабеля в рабочем пространстве.
Гальваническая развязка микрофона, предотвращающая образование контуров заземления между микрофоном и другими электрическими инструментами на сцене.

К недостаткам можно отнести :

Иногда ограниченный диапазон (проводной сбалансированный микрофон XLR может работать на расстоянии до 300 футов или 100 метров). Некоторые беспроводные системы имеют меньший радиус действия, в то время как более дорогие модели могут превышать это расстояние.
Возможны помехи от другого радиооборудования или других радиомикрофонов или, что более часто, от них, хотя моделей с множеством каналов, выбираемых переключателем на основе синтезированной частоты, сейчас много и они экономически эффективны.
Время работы ограничено сроком службы батареи; он короче обычного конденсаторного микрофона из-за большей разрядки батарей из передающих схем и из схем, дающих дополнительные функции, если таковые имеются.
Шум или мертвые зоны (места, где это не работает, особенно в системах без разнесения)
Ограниченное количество работающих микрофонов одновременно и в одном месте из-за ограниченного количества радиоканалов (частот).
Более высокая стоимость пропорционально меньшему количеству других функций
Более низкое качество звука

Методы

Профессиональные модели передают в диапазоне VHF или UHF и имеют « истинный » разнесенный прием (два отдельных модуля приемника, каждый со своей собственной антенной), что устраняет мертвые зоны (вызванные фазовой компенсацией) и эффекты, вызванные отражением радиоизлучения. волны на стенах и поверхностях в целом. (См. Разнесение антенн ).

Другой метод, используемый для улучшения качества звука (фактически, для улучшения динамического диапазона), — это компандирование . Nady Systems, Inc. была первой, кто предложил эту технологию в беспроводных микрофонах в 1976 году, которая была основана на патенте, полученном основателем компании Джоном Нади.

Некоторые модели имеют регулируемое усиление на самом микрофоне, чтобы можно было работать с источниками различного уровня, такими как громкие инструменты или тихие голоса. Регулируемое усиление помогает избежать клиппинга и максимизировать отношение сигнал / шум.

Некоторые модели имеют регулируемый шумоподавитель , который заглушает выходной сигнал, когда приемник не получает сильный или качественный сигнал от микрофона, вместо воспроизведения шума. При настройке шумоподавления регулируется порог качества или уровня сигнала.

Продукты

AKG Acoustics , Audio Ltd, Audio-Technica , Electro-Voice , Lectrosonics, MIPRO , Nady Systems, Inc, Samson Technologies , Sennheiser , Shure , Sony , Wisycom и Zaxcom все основные производители беспроводных микрофонных систем. Они добились значительных успехов в устранении многих из перечисленных выше недостатков. Например, хотя существует ограниченный диапазон, в котором могут работать микрофоны, несколько высокопроизводительных систем могут состоять из более чем 100 различных микрофонов, работающих одновременно. Однако возможность иметь больше микрофонов, работающих одновременно, увеличивает стоимость из-за технических характеристик компонентов, дизайна и конструкции. Это одна из причин такой большой разницы в цене между разными сериями беспроводных систем.

Обычно существует три типа беспроводных микрофонов: портативный , съемный и поясной :

Карманный компьютер выглядит как «обычный» проводной микрофон, может иметь больший корпус для размещения передатчика и аккумуляторной батареи.
Плагин , плагин на , слот-в , или передатчики куба стиле прикрепить к нижней части стандартного микрофона, таким образом , превращая его в беспроводном режиме (смотри ниже).
Бодипак — это небольшая коробка, в которой находятся передатчик и аккумулятор, но не сам микрофон. Он прикрепляется к одежде или к телу и имеет провод, идущий в гарнитуру , петличный микрофон или гитару .

Несколько производителей, включая Sennheiser, AKG, Nady Systems, Lectrosonics и Zaxcom, предлагают подключаемый передатчик для существующих проводных микрофонов, который подключается к выходу XLR микрофона и передает сигнал на стандартный приемник производителя. Это предлагает множество преимуществ интегрированной системы, а также позволяет использовать типы микрофонов (у которых может не быть беспроводного эквивалента) без кабеля. Например, инженер-звукооператор на телевидении или в кино может использовать подключаемый передатчик, чтобы обеспечить беспроводную передачу высоконаправленного винтовочного (или «дробового») микрофона, устраняя опасность кабельного соединения и позволяя инженеру-производителю больше свобода следить за действием. Подключаемые передатчики также позволяют преобразовывать старые типы микрофонов в беспроводную работу. Это полезно, когда винтажный микрофон необходим для визуальных или других художественных целей, а отсутствие кабелей позволяет быстро менять сцену и уменьшать опасность спотыкания. В некоторых случаях эти подключаемые передатчики могут также обеспечивать фантомное питание 48 В, что позволяет использовать типы конденсаторных микрофонов . Схема преобразователя постоянного тока в передатчик используется для увеличения заряда батареи, которая может составлять три вольта или меньше, до требуемых 48 вольт.

Приемники

Есть много типов ресиверов. Приемники True Diversity имеют два радиомодуля и две антенны. Приемники с разнесением имеют один радиомодуль и две антенны, хотя иногда вторая антенна может быть не видна. Приемники без разнесения имеют только одну антенну.

Приемники обычно размещаются в конфигурации половинной стойки, поэтому два приемника могут быть установлены вместе в стоечной системе (то есть приемник заключен в коробку высотой 1U и половинной ширины, поэтому два приемника могут быть установлены в 1U) . Для больших сложных многоканальных радиомикрофонных систем, используемых в студиях телевещания и постановках музыкальных театров, доступны модульные приемные системы с несколькими (обычно шестью или восемью) приемниками с истинным разнесением, вставленными в монтируемый в стойку корпус мейнфрейма. Несколько мэйнфреймов могут использоваться вместе в стойке для обеспечения необходимого количества приемников. В некоторых постановках музыкальных театров нет ничего необычного в системах с сорока или более радиомикрофонами.

Приемники, специально предназначенные для использования с видеокамерами, часто устанавливаются в виде поясного рюкзака, обычно с креплением на «горячий башмак», которое устанавливается на «горячий башмак» видеокамеры. Небольшие приемники с истинным разнесением, которые устанавливаются в специальный корпус на многих профессиональных видеокамерах стандарта вещания, производятся такими производителями, как Sennheiser, Lectrosonics и Sony . Для менее требовательных или более бюджетных видеоприложений распространены небольшие приемники без разнесения. При использовании на относительно коротких рабочих расстояниях от передатчика такая компоновка дает адекватные и надежные характеристики.

Полоса пропускания и спектр

Почти все системы беспроводных микрофонов используют широкополосную FM- модуляцию, требующую примерно 200 кГц полосы пропускания. Из-за требований относительно большой полосы пропускания использование беспроводного микрофона эффективно ограничивается диапазоном VHF и выше.

Многие старые системы беспроводных микрофонов работают в УКВ-диапазоне электромагнитного спектра. Системы, работающие в этом диапазоне, часто управляются кварцевым резонатором и поэтому работают на одной частоте. Однако при правильном выборе этой частоты система сможет без проблем работать годами.

Однако большинство современных беспроводных микрофонов работают в телевизионном диапазоне УВЧ . В США эта полоса простирается от 470 МГц до 614 МГц. В 2010 году Федеральная комиссия по связи выпустила новые правила эксплуатации устройств ТВ-диапазона . В других странах есть аналогичные ограничения диапазона; например, диапазон UHF TV в Великобритании в настоящее время (январь 2014 г.) простирается с 470 МГц до 790 МГц. Как правило, беспроводные микрофоны работают на неиспользуемых телеканалах (« пустых пространствах ») с местом для одного-двух микрофонов на каждый мегагерц спектра. (» Wo Mic «)

Интермодуляция (IM) является серьезной проблемой при работе нескольких систем в одном месте. IM возникает, когда два или более радиочастотных сигнала смешиваются в нелинейной цепи, такой как генератор или смеситель. Когда это происходит, могут возникнуть предсказуемые комбинации этих частот. Например, могут встречаться комбинации 2A-B, 2B-A и A + BC, где A, B и C — рабочие частоты. Если одна из этих комбинаций близка к рабочей частоте другой системы (или одной из исходных частот A, B или C), то на этом канале возникнут помехи. Решение этой проблемы состоит в том, чтобы вручную рассчитать все возможные продукты или использовать компьютерную программу, которая выполняет этот расчет автоматически.

Читать:

Что такое тактирование микроконтроллера

Цифровая гибридная беспроводная связь

Цифровые гибридные системы используют аналоговую схему передачи FM в сочетании с цифровой обработкой сигналов (DSP) для улучшения звука системы. Использование DSP позволяет использовать цифровые методы, невозможные в аналоговой области, такие как алгоритмы прогнозирования, тем самым достигая более плоской частотной характеристики в звуковом спектре, а также дополнительно уменьшая шум и другие нежелательные артефакты по сравнению с чисто аналоговыми системами.

Другой подход — использовать DSP для имитации аналоговых схем компандирования, чтобы поддерживать совместимость между старыми аналоговыми системами и новыми системами. Использование только DSP в приемнике может улучшить общие звуковые характеристики без ущерба для повышенного энергопотребления и, как следствие, сокращения срока службы батареи, которое происходит за счет включения DSP в передатчик с батарейным питанием.

Цифровой

Существует ряд чисто цифровых систем беспроводных микрофонов, и существует множество возможных схем цифровой модуляции.

Цифровые системы Sennheiser, Sony, Shure, Zaxcom, AKG и MIPRO используют те же частоты УВЧ, что и аналоговые FM-системы для передачи цифрового сигнала с фиксированной скоростью передачи данных. Эти системы кодируют радиочастотную несущую с помощью одного или, в некоторых случаях, двух каналов цифрового звука. Только система Sennheiser Digital 9000, представленная в 2013 году, в настоящее время способна передавать несжатый цифровой звук с полной полосой пропускания в тех же УВЧ-каналах с полосой пропускания 200 кГц, которые использовались аналоговыми FM-системами. Преимущества, предлагаемые чисто цифровыми системами, включают низкий уровень шума, низкие искажения, возможность шифрования и повышенную надежность передачи.

Чисто цифровые системы принимают различные формы. В некоторых системах используется технология расширения спектра со скачкообразной перестройкой частоты , аналогичная той, что используется для беспроводных телефонов и радиоуправляемых моделей. Поскольку для этого может потребоваться большая полоса пропускания, чем для широкополосного FM-сигнала, эти микрофоны обычно работают в нелицензированных диапазонах 900 МГц, 2,4 ГГц или 6 ГГц. Отсутствие каких-либо требований к лицензии в этих полосах частот является дополнительным преимуществом для многих пользователей, независимо от используемой технологии. Диапазон 900 МГц недоступен за пределами США и Канады, так как он используется сетями сотовой мобильной связи GSM в большинстве других частей мира. Полоса частот 2,4 ГГц становится все более перегруженной различными системами, включая WiFi (также называемый беспроводной локальной сетью, беспроводными сетями, 802.11b / g / n), Bluetooth и «утечки» из микроволновых печей. Диапазон 6 ГГц имеет проблемы с дальностью действия (требуется прямая видимость) из-за чрезвычайно коротких длин волн несущей передачи. Серия Alteros GTX — это локальная беспроводная микрофонная сеть, которая решает проблему прямой видимости за счет использования до 64 приемопередатчиков в рабочей зоне. Это также единственная система, использующая импульсную РЧ-технологию Ultra WideBand, которая не генерирует продукты интермодуляции, общие с модулированными несущими FM, QAM и GFSK, используемыми в большинстве других систем.

Цифровые радиомикрофоны по своей природе труднее перехватить обычному » сканеру » слушателя, потому что обычные «сканирующие приемники» обычно способны демодулировать только традиционные схемы аналоговой модуляции, такие как FM и AM. Тем не менее, некоторые системы цифровых беспроводных микрофонов дополнительно предлагают технологию шифрования в попытке предотвратить более серьезное «подслушивание», которое может вызывать беспокойство у корпоративных пользователей и тех, кто использует радиомикрофоны в ситуациях, требующих повышенной безопасности.

Производители, которые в настоящее время предлагают цифровые системы беспроводных микрофонов, включают AKG-Acoustics, Alteros, Audio-Technica, Lectrosonics, Line 6, MIPRO, Shure , Sony, Sennheiser и Zaxcom. Все используют разные схемы цифровой модуляции друг от друга.

Лицензирование

Великобритания

В Великобритании для использования систем беспроводных микрофонов требуется лицензия Закона о беспроводной телеграфии, за исключением свободных от лицензии диапазонов 173,8–175,0 МГц и 863–865 МГц. В 2013 году регуляторный орган Великобритании Ofcom провел аукцион, на котором был продан диапазон УВЧ от 790 МГц до 862 МГц для использования в услугах мобильной широкополосной связи.

Соединенные Штаты

Лицензии необходимы для использования беспроводных микрофонов на свободных телеканалах в США, поскольку они являются частью вспомогательной службы вещания (BAS). Лицензии доступны только вещательным компаниям, кабельным сетям, теле- и кинопродюсерам.

В настоящее время некоторые производители беспроводных микрофонов продают беспроводные микрофоны для использования в Соединенных Штатах, которые работают в диапазоне 944–952 МГц, зарезервированном для связи между студией и передатчиком . Начиная с 2017 года объем спектра ТВ-диапазона, доступного для использования беспроводных микрофонов, уменьшается в результате стимулирующего аукциона, который был завершен 13 апреля 2017 года.

Австралия

В Австралии использование беспроводных микрофонов мощностью до 100 мВт EIRP в диапазоне от 520 МГц до 694 МГц осуществляется на неиспользуемых телевизионных каналах и покрывается лицензией класса, что позволяет любому пользователю управлять устройствами без получения индивидуальной лицензии.

Другие страны

Во многих других странах для использования беспроводного микрофона требуется лицензия. Некоторые правительства рассматривают все радиочастоты как военное имущество, и использование нелицензированных радиопередатчиков, даже беспроводных микрофонов, может быть сурово наказано.

Для получения дополнительной информации о лицензировании в европейских странах обратитесь в Европейское радиоуправление (ERO), базирующееся в Дании.

Устройства белого пространства (США)

В Соединенных Штатах предпринимается попытка разрешить использование персональных нелицензированных широкополосных цифровых устройств, использующих телевизионный спектр УВЧ. Эти устройства « белого пространства » (WSD) должны будут иметь GPS и доступ к базе данных о местоположении, чтобы не мешать другим пользователям диапазона. Первоначальные испытания, проведенные FCC, показали, что в некоторых случаях прототипы этих устройств не могли правильно идентифицировать частоты, которые использовались, и поэтому могли случайно передавать данные поверх этих пользователей. Радиовещательные компании, кинотеатры и производители беспроводных микрофонов были категорически против этих типов устройств якобы по этой причине.

Более поздние испытания FCC показали, что устройства можно безопасно использовать. Это не уменьшило оппозицию со стороны вещателей, которые также могли быть обеспокоены возможностью конкуренции за доставку развлечений со стороны высокоскоростного мобильного доступа в Интернет, предоставляемого в белых пространствах.

23 сентября 2010 года FCC выпустила меморандум-заключение и приказ, в котором определены окончательные правила использования белого пространства для нелицензионных беспроводных устройств. Окончательные правила принимают предложение Коалиции белых пространств об очень строгих правилах излучения, которые предотвращают прямое использование IEEE 802.11 (Wi-Fi) в одном канале, что фактически делает новый спектр непригодным для технологий Wi-Fi.

Когнитивный доступ (Великобритания)

Устройства, аналогичные классу устройств, известных в США как White Space Devices (WSD), исследуются в Великобритании и, вероятно, во многих других странах. В то время как за ситуацией WSD в США пристально следят заинтересованные стороны в Великобритании и других странах, в начале 2009 года Ofcom начал исследование и общественные консультации по когнитивному доступу к перемежающемуся диапазону УВЧ. Результат этой консультации и связанные с ней мероприятия WSD в США могут иметь далеко идущие последствия для пользователей радиомикрофонов UHF в Великобритании и во всем мире.

Советское — значит лучшее: Курт Кобейн и Высоцкий пели в один и тот же микрофон

Как советские микрофоны попали на Запад в качестве сувениров для «поржать», а потом стали культовыми в лучших музыкальных студиях мира.

Единственное, чем может гордится советская и российская промышленность, это оружие. Вы тоже так считаете? Да большинство так считает. Мы так и не смогли закрепить в мировом сознании другие русские бренды. У немцев автомобили, у французов и испанцев вино, у итальянцев — одежда и обувь, у британцев — корабли. Почти у каждой развитой страны есть какая-то сфера, какой-то продукт, который говорит сам за себя — если он произведён теми-то и там-то, значит он действительно хорош.

Кажется, российские бренды так и продолжают крутиться вокруг триады — «матрёшка», «водка», «Калашников». А что, если я вам скажу, что есть отрасль, где слово «Сделано в России» значит уникальный девайс и отличное качество? Ответ неожиданный — речь сегодня пойдёт о микрофонах.

Стереопара (для стереозаписи нужны два одинаковых микрофона) ЛОМО 19а9

Вообще, в мире не так уж и много признанных брендов студийного оборудования. Среди микрофонов это Neumann (Нойман) и AKG для студии, это как Мерседес и БМВ. Конечно есть среди микрофонов и свои Роллс-Ройсы (например Telefunken), и свои Фольксвагены (Shure, Sennheiser, Rode — модели этих марок вы чаще всего видите у любимых видеоблогеров), но когда мы говорим о работе профессиональной, чаще всего будут крутиться именно эти два названия. Без этих марок не обойдётся ни один Топ-3 или Топ-5 от профи звукозаписи.

Telefunken U47 — один из самых популярных и дорогих студийных конденсаторных микрофонов, вместе с чемоданом прибамбасов он стоит дороже миллиона рублей

Это так, для общего понимания. Об отечественных легендах мы начнём с ЛОМО. Ленинградское оптико-механическое объединение вообще-то на студийном оборудовании не специализировалось, о чём легко догадаться по названию. Их основная продукция была телескопы, микроскопы, фото и кинооборудование, оптика военного назначения. Просто к предприятию со временем приросло несколько электромеханических производств, в том числе акустическая лаборатория (сегодня это «Неватон»).

Маленький филиал оснащал своей продукцией телевизионный эфир, радиостанции, немногочисленные студии записи. В СССР не было мощной и многочисленной музыкальной индустрии с высокой конкуренцией, поэтому объемы выпуска росли медленно, острой конкуренции не наблюдалось. Оттого ещё больше удивления вызывает судьба этой продукции после 1991 года.

С падением Советского Союза рождающаяся музыкальная индустрия смотрела, конечно, в основном на Запад — мол, вот какой звук нам нужен. И коммерческие студии потихоньку экипировались той продукцией, что описана выше, а родная постепенно отправлялась в кладовки или уходила на рынок бедным и начинающим музыкантам. Тогда же ламповые микрофоны ЛОМО стали попадать в США, скорее в качестве сувениров — ну, где там наш хлам может реально пригодиться.

А «хлам» пригодился более чем. Оказалось, что ЛОМО звучат не просто на уровне мировых топов, но и обладают уникальным окрасом звука. Модель ЛОМО 19а9 попала в руки и к Стиву Альбини, уже тогда одному из главных саунд-продюсеров мира. По сей день главные поп и рок-звёзды записываются к нему на сессию загодя, даже если вы суперзвезда, это не значит, что Стив будет делать для вас исключение!

Важная ремарка — музыкальные инструменты и оборудование вещь крайне субъективная, тут не бывает быстрее-выше-сильнее, как в смартфонах, ноутбуках или тачках. Эстрадному артисту важна индивидуальность и уникальность во всём, и далеко не всегда инструмент или девайс за 2-3 косаря $ обязательно лучше, чем за $300. Возможно кто-то именно на стандартном оборудовании выжмет из вас все эмоции гораздо лучше, чем на железках за миллион баксов. А что уж говорить о технике примерно равного ценового и качественного диапазона.

Владимир Семёнович и микрофоны ЛОМО и Октава (рядом)

Nirvana для своего 4-го по счёту (и, увы, последнего при жизни Курта Кобейна) альбома выбрала студию Стива Альбини в 1993-м. Он, в свою очередь, знатный фанат аналоговой записи и предпочитает до сих пор писать по-максимуму вживую: вся магия состоит в тщательнейшем подборе оборудования, прямых руках звукорежиссёра, а главное — в микрофонах, и под голос Курта был выбран именно ЛОМО 19а9, которые попали к нему едва ли не по приколу. Именно через этот микрофон мы слышим кобейновский вокал и ударную установку в Rape me, Heart-Shaped Box и прочих песнях альбома.

Впоследствии через студию с советскими микрофонами проходила почти вся независимая и не очень независимая музыкальная сцена западной музыки — Pixies, PJ Harvey, Bush, Gogol Bordello.

Но ЛОМО любых модификаций известен и далеко за пределами студии Альбини, так как просачиваться на запад эти продукты стали задолго до распада Союза. Хорошо известно, что ЛОМО использовали Pink Floyd. Сегодня же фирма Неватон производит микрофоны по-прежнему, хотя их продукт не так-то легко найти на рынке. Разумеется, это уже во многом новая продукция, но стандарт и качество остаются на уровне.

Раритетное фото с записи песни Rape me, ЛОМО посередине для основного вокала, Electro-Voice RE 20 и Sennheiser MD421 побокам — динамические микрофоны с малой чувствительностью, они подключались в дело когда Кобейн орал как резанный

ЛОМО предпочитают за объективную картину звука, так как технически сложнее всего превратить акустический звук в электромагнитную волну без потерь качества, от этого и формируются разные цены. Советский микрофон, попав за границу, сразу оказался в топе, и стал очень желанным в любой студии. Он передаст весь вокальный и инструментальный талант почти без потерь, при том, что это технология 1950-х годов!

Старые же ЛОМО, произведённые в 50-70-е годы, сегодня найти в России куда сложнее, чем в США. Но и там они стоят от 5000$ долларов за штуку (неплохо для сувениров да?), если речь о ЛОМО 19а9. Более узкопрофильные собратья ЛОМО 19а19 или 19а4, другие модели, так же стартуют обычно от 2000$. Очень часто ЛОМО предпочитают как альтернативу флагману Neumann U47 (перечислять, кто пел в него — ещё две статьи уйдёт), и если раньше это была дешёвая альтернатива, то сегодня цены сравнялись.

В Тулу со своим микрофоном не ездят

Тульский завод Октава — это уже другой коммерческий уровень, эта фирма хорошо известна большинству музыкантов. Модельный ряд пополняется и сегодня, и это, в общем, мировой бренд. От этого они куда более доступны, и если вы решили заниматься музыкой, то имеете возможность найти mic на любой бюджет. В этом наше большое преимущество, ведь на западе Октава так же котируется в высшей лиге, при том, что совсем дешёвым там этот микрофон не является, поскольку импорт.

Судьба Октав в Америке и Европе похожая — сначала редкая экзотика, единично попадающая на ту сторону «железного занавеса», а после распада СССР рынок завалило копеечными русскими микрофонами.

Тульский завод Октава изначально специализировался на акустической аппаратуре, и это уже уходило за пределы Мосфильма, Ленфильма, Центрального телевидения или Мариинского театра, которые использовали ЛОМО. Октавами оснащали системы оповещений, репортёры брали интервью с ними на улице, и их продукция стояла на передающих устройствах, добравшись даже до космонавтики.

Поэтому удалось создать собственную линейку и уникальные технологии. Новые продукты Октавы ежегодно показывают на крупнейшей мировой выставке музыкальной индустрии NAMM. Это не только ламповые микрофоны, но и на иных принципах: транзисторные, ленточные (дают больший охват), динамические (их используют на сцене).

лампа — в прочих отраслях устаревшая архаика, кроме звукозаписи. Она служит преобразователем импеданса, то есть лампа главный элемент превращения акустического воздействия на мембрану микрофона в электромагнитные волны и направления их на обработку далее по тракту. Лампа придаёт особый окрас звука, который считается винтажным, отсюда мемы про «тёплый ламповый», «ламповость», т. е. старый, добрый, привычный, уютный и так далее)

Перечень западных звёзд (а они нам интереснее), использовавших Октаву, куда шире.

Узкомембранный микрофон Октава МК-012 используют для записи вблизи источника звука, чаще всего акустических гитар, от того внешне подобные микрофоны напоминают карманный фонарик. Именно МК-012 была подсунута саунд-продюсером Найджелом Годричем лидеру группы Radiohead Тому Йорку на записи самого прорывного альбома второй половины 90-х — OK Computer. На этот микрофон записаны все партии акустической гитары в альбоме, ниже можно ознакомиться, хотя многие прекрасно помнят наизусть эти песни.

Из числа музыкантов, в чьём творчестве светились Октавы, одна только высшая лига впечатляет — Боно из U2, Iron Maiden, Стинг (в том числе в годы, когда играл в группе Police), Плант и Пейдж после Led Zeppelin в сольных проектах, да та же Нирвана.

Мэрилин Мэнсон и Октава МЛ-52

Отдельная история любви к Октаве Мэрилина Мэнсона, в 2015 году в эфире The Tonight Show with Jay Leno он вылез на сцену с ленточной Октавой МЛ-52-02, которая хоть и динамический микрофон, но вообще-то, предназначена для студии — на сцене есть риск, что он будет сильно фонить, но вероятно королю шок-рока его специально настроили.

Возможно, это послужило вдохновением для тульских инженеров создать первый в мире конденсаторный микрофон для сцены. Ранее высокая чувствительность таких девайсов приковывала их к студии, а для сцены использовали динамические микрофоны, которые улавливают звук в нескольких сантиметрах от мембраны, но очень ограничивают вокал из-за малой чувствительности и узкого частотного диапазона (сравните любую студийную запись и живой концерт любимого музыканта). И вот октавовцы анонсировали МК-207.

В первом конденсаторном микрофоне для выступлений, а не записи, реализована встроенная ветрозащита и фильтр, вкупе с другими более сложными разработками снижен собственный «шум». Возможно, это будет маленькая революция, способная привести на сцену радикально более качественный звук, а у «фанерщиков» станет куда меньше отговорок в духе «открываем рот под фонограмму потому, что хотим дать классное шоу, а не потому, что не умеем или не хотим петь».

Замыкает «русскую тройку» фирма Союз. Её история совсем свежа и началась в недалёком 2013, тогда небольшой русский бизнесмен Павел Бездырев привлёк американского музыканта Дэвида Брауна к проекту по производству линии микрофонов. Первоначально планировали сотрудничать с Октавой, но тем это не показалось интересным, и парням пришлось всё делать самим.

Как легко догадаться, это снова Тула, поэтому удалось легко привлечь к производству опытных специалистов, работавших в Октаве. Без них никуда — значительная часть производства требует высочайшей квалификации и тонкой работы, а некоторые этапы проводятся вообще вручную.

Союзы вобрали в себя лучшие находки, реализованные как советской школой, так и иностранными хитами, типа AKG. Помимо технических аспектов, микрофоны получили нетривиальный винтажный дизайн с металлическим корпусом, что выгодно отличает их от замыленных чёрных «тубусов и пеналов».

Несмотря на то, что это очень юный проект, он невероятно быстро покорил западных артистов — сказалась репутация старших собратьев. Если русские хотят показать новый микрофон — как минимум стоит его попробовать. Например, Крис Мартин из Coldplay:

Возможно, кому-то это покажется парадоксом, но советская промышленность оказалась способной создавать сложную технику, которая успешно конкурирует с топовыми зарубежными аналогами, и это не танк или радиолокационная станция. А казалось, такая, не очень-то важная и обязательная вещь.

Но самое удивительное даже не это (ну кто сомневался, что СССР способен осилить высокие технологии?), а то, что такую индустрию удалось не развалить в 1990-2000-е, и сегодня мы имеем технологическую отрасль, к которой в мире относятся с неподдельным интересом и уважением.

Значит СССР мог в высококлассную бытовую электронику, или просто единично повезло, и так рыночек порешал? Вы как считаете?

Когда появились беспроводные микрофоны в ссср