Насколько реально нужен разъём Hi-z на звуковой карте? В каком случае можно без него обойтись? Записываем электрогитару.
Про инструментальный вход на маркет. яндеске я читал 🙂
Смущает следующее:
1) В этом определении содержатся фразы «крайне желательно» и «более полноценно».. то есть как бы можно и без него, но с ним лучше.
2) Выбор карт с инструментальным входом существенно уже, чем без него. И ценовая категория повыше.
3) На форумах начитался, что ребята записывали гитары и на карточках без Hi-z.
Собственно, обойтись без него, как я понял, можно, но возможно, при каких-то условиях.
Мне как раз интересно при каких. Потому что хочу знать, за что переплачиваю.
Инструментальный вход (Hi-Z)
Звуковая карта может иметь инструментальный (также известный как высокоомный или Hi-Z) вход. Это специальный вход для записи электрогитары, бас-гитары или другого электрического музыкального инструмента. Этот вход отличается от других повышенным сопротивлением, что позволяет ему более полноценно согласовываться с гитарными звукоснимателями. Если вы планируете записывать электрогитару, подключая ее напрямую в звуковую карту, то наличие входа Hi-Z крайне желательно. В большинстве звуковых карт вход Hi-Z совмещен в с другими аналоговыми входами и активируется кнопкой на корпусе, либо в специальном программном обеспечении.
Аудиокарта
Аудиокарта — это устройство для ввода/вывода звука (аналогового сигнала) на/с компьютера.
Если Вы начали читать с этой страницы, то советую прочесть с начала весь цикл статей об аудиокартах.
Аудиокарта — входы, выходы, разъемы
Следует различать разъемы и входы.
Разъем — это гнездо, расположенное на самой звуковой карте, либо выведенное на небольшом куске кабеля из карты. Чаще всего один разъем обеспечивает подключение к одному входу или выходу звуковой карты. Однако, количество разъемов звуковой платы не всегда совпадает с количеством входов и/или выходов, которые видны в операционной системе или в настройках музыкального редактора.
Это происходит по причине того, что физический вход звуковой карты может переключаться между разъемами линейного и микрофонного входов. Вы не сможете одновременно писать и микрофон, и линейных вход, а только по очереди.
На рисунке показан один монофонический канал аналогово-цифрового преобразователя звуковой карты. После АЦП оцифрованный сигнал поступает в компьютер, в музыкальный редактор.
Виды разъемов:
RCA ( тюльпан ) 
TRS 1/4" ( большой джек ) 
TRS 1/8" ( мини джек ) 
XL R 
Иногда один разъем обеспечивает подключение к одному из нескольких входов. Например, есть совмещенный разъем XLR (профессиональные микрофонные) и TRS ( джек 1/4 " — четверть дюйма ) .
Совмещенный разъем XRL-TRS (комбо) 
Этот разъем используется для экономии места и позволяет включать в него либо микрофон, либо синтезатор, либо гитару.
Аудиокарта — аналоговые входы
Линейный вход — это вход, позволяющий вводить в звуковую карту сигналы стандартного уровня (около 250 милливольт или 0,25 Вольта). Это выходы микшера, синтезатора, магнитофона, CD- плейера и пр.
Микрофонный вход — это вход звуковой карты, оснащенный микрофонным предусилителем.
Микрофоны могут быть двух типов: динамические и конденсаторные (электретные).
На выходе микрофона сигнал очень слабый, поэтому микрофон, подключенный к линейному входу мы не услышим. В некоторых микрофонах иногда встраивают предусилитель.
Для динамических микрофонов питание не нужно. Любительские электретные микрофоны часто имеют питание от батарейки, размещаемой в самом микрофоне.
Профессиональные конденсаторные микрофоны требуют подачи так называемого фантомного питания 48 В.
Фантомное питание — это подача питающего напряжения по тем же проводам, по которым идет звук.
Поэтому, если Вы собираетесь использовать конденсаторный микрофон, имеется 2 варианта:
1. Покупка аудиокарты с микрофонным входом (со встроенным микрофонным предусилителем), оснащенным фантомным питанием.
2. Если карта имеет только линейные выходы, то придется дополнительно приобрести микрофонный предусилитель, обеспечивающий фантомное питание.
Инструментальный вход (высокоомный или Hi-Z ) — это вход с высоким сопротивлением для подключения гитары или бас-гитары. Повышенное (по сравнению с линейным входом) сопротивление позволяет ему более полноценно согласовываться с гитарными звукоснимателями (равномерность частотной характеристики).
Необходимое количество входов определяется исходя из того, сколько источников звука нужно записывать одновременно. Можно записывать по одному инструменту последовательно, а можно одновременно несколько партий: вокальную группу или аккустическую ударную установку, у которой разные барабаны и тарелки пишутся через несколько отдельных микрофонов.
Аудиокарта — аналоговые выходы
Линейный выход — это выход, позволяющий выводить из звуковой карты сигналы стандартного уровня (250 милливольт).
Обычно звуковая карта имеет 2 моно линейных выхода или один стерео. Но если Вы будете делать 5.1 / 7.1 — фонограмму, то и количество требуемых линейных выходов может возрастисоответственным образом.
Мониторный выход — это линейный выход на наушники музыканта при записи, или на усилитель концертных мониторов на сцене во время выступления.
Если Вы собираетесь работать со звуковой картой на концерте, то основные линейные выходы подключаются к акустике идущей в зал. Желательно иметь дополнительные мониторные выходы для вывода звука на сцену, чтобы музыканты хорошо слышали, что они играют. Если Вы используете внешний микшерный пульт, то такие выходы могут быть в нем. Тогда в аудиокарте — они излишни.
INSERT — это точки подключения аппаратных внешних модулей обработки звука (ревербератор, вокальные и гитарные процессоры и пр.). Insert представляет собой совокупность выхода звуковой карты на внешний модуль обработки и вход в аудиоплату с модуля обработки (уже обработанный сигнал).
Аналоговые входы и выходы могут быть балансными (симметричными) и не балансными (не симметричными). Балансные входы менее чувствительны к помехам, чем не балансные, поэтому при использовании балансных входов на записи меньше шумов).
Аудиокарта — цифровые входы и выходы
— SPDIF — это цифровой вход или выход, позволяющий передавать/получать звук на/с записывающее устройство, другую звуковую карту, внешний ЦАП/АЦП, усилитель или ресивер без потерь качества;
SPDIF м огут быть 2-х типов:
— RCA ( "тюльпан" ) разъем SPDIF .
— кабель и оптический ( FIBER ) разъем SPDIF.
SPDIF пр едназначен для подключения к внешнему высококачественному АЦП/ЦАП или к ресиверу, оснащенному такими входами.
Режимы SPDIF :
— AES/EBU — студийный профессиональный формат передачи цифрового звука;
— PCM — несжатый звуковой поток;
— AC-3, DTS, Dolby Digital — сжатый многоканальный звук. Термин pass-through (транзит) — означает, что звуковая плата без изменения пропускает через себя закодированный (AC-3, DTS, Dolby Digital) многокональный саундтрек к фильму (в той же форме, в которой он записан на DVD ) в ресивер. Декодирование саундтрека производится в ресивере.
Ц ифровой вход/выход SPDIF может использоваться для синхронизации нескольких аудиокарт . Это необходимо для наращивания количества каналов записи и/или воспроизведения.
Обычно точками подключения INSERT оснащаются либо USB , FireWire- звуковые карты, либо звуковые платы PCI , оснащенные внешними модулями. Через эту точку звук выходит (INSERT out) на внешний модуль обработки, проходит через него и возвращается обратно (INSERT in) в ту же точку подключения.
MIDI вход и выход — это специальные разъемы для подключения MIDI- клавиатуры или синтезатора.
— MIDI ( МИДИ ) вход и выход
На MIDI- в ход звуковой карты поступают команды от миди-клавиатуры (ноту нажать, ноту отпустить, ручку повернуть в положение N и т.д.). С MIDI- в ыхода звуковой карты те же команды идут на аппаратные синтезатор или внешний модуль эффектов, управляемый MIDI -командами;
Word Clock — это входы и выходы предназначенные для синхронизации нескольких звуковых плат. Если Вы планируете работать с многоканальной записью, то, возможно, Вам придется использовать для этого одновременно 2 и более аудиокарт (может одинаковых, а может и разных). Синхронизация возможна с помощью специальных входов и выходов Word Clock (типа байонет) или по SPDIF .
— кабель и разъем Word Clock ( BNC , байонет).
Аудио-интерфейс: типовые подключения
Аудио-интерфейс — это сердце любой современной домашней студии. Доступные во всех размерах, цветах и вариациях, недорогие интерфейсы также предлагают широкий спектр функций, которые иногда ошеломляют непрофессионала. В этом посте я более подробно расскажу о технологии и основных функциях аудио-интерфейсов.
Аудио-интерфейс, также известный как звуковая карта, является сердцем вашей домашней студии наряду с домашним записывающим компьютером. Это интерфейс между вашим микрофоном или инструментом и персональным компьютером. Он доводит сигналы, поступающие через микрофонные предусилители или инструментальные входы (входы Hi-Z) до рабочего уровня, преобразует эти аналоговые сигналы в цифровые (аналого-цифровое преобразование), а затем отправляет их через USB, Firewire или аналогичное соединение. к вашему компьютеру. И наоборот, все цифровые сигналы, поступающие с компьютера, преобразуются в аналоговые (цифро-аналоговое преобразование) и отправляются через выходы на динамики монитора (линия) или наушники (выход для наушников).
1. Типовые подключения аудио-интерфейса
Одним из наиболее решающих факторов при выборе правильного аудио-интерфейса является разнообразие подключений. Какое соединение с компьютером вам следует использовать, сколько аналоговых входов вам нужно и нужны ли вам цифровые соединения — все это вопросы, которые возникают при поиске подходящего аудио-интерфейса.
1.1 Подключение к ПК
Современный аудио-интерфейс обычно предлагает вам только один тип подключения к вашему ПК. К ним относятся обычные соединения, такие как USB 2.0, USB 3.0, Thunderbolt, Firewire или PCI-Express (PCIe). Но есть также производители, которые из соображений гибкости оснащают свои интерфейсы несколькими из этих вариантов подключения. Однако современные аудио-интерфейсы USB 3.0 имеют преимущество при домашней записи, поскольку почти каждый современный компьютер или ноутбук имеет такое соединение, и поэтому они быстро готовы к использованию во многих ситуациях.
В конце концов, не имеет значения, какое подключение к компьютеру вы выберете. Основным критерием при выборе аудио-интерфейса должно быть то, что он имеет достаточно подходящих аудио подключений для вашего предприятия и что он определенно поставляется со стабильными драйверами, чтобы более длительные сеансы записи могли продолжаться без всяких проблем.
1.2 Аналоговые входы
Помимо подключения к компьютеру, решающее значение имеет количество аналоговых входов (аудиовходов). Важно учитывать, нужны ли вам встроенные микрофонные предусилители и инструментальные входы, или вы работаете с внешними микрофонными предусилителями, которые вы подключаете через линейные входы. В зависимости от ситуации аналоговые входы могут быть выполнены в виде XLR, джек, так называемых комбинированных разъемов или разъемов D-Sub 25.
Количество аналоговых входов, необходимых вашему аудио-интерфейсу, в первую очередь зависит от того, сколько каналов вы хотите записывать одновременно. Например, если вы хотите записать только свой голос и гитару, достаточно интерфейса с двумя-четырьмя аналоговыми входами, каждый со своим микрофонным предусилителем. Но если вы хотите записать ударную установку, вам понадобится как минимум восемь каналов с микрофонными предусилителями и возможность подключения дополнительных микрофонных предусилителей через линейные входы или цифровой интерфейс.
1.3 Аналоговые входы
Большинство небольших аудио-интерфейсов оснащены аналоговыми выходами в виде XLR, стерео разъемов или разъемов cinch, которые выводят аналоговые сигналы на линейном уровне. Некоторые профессиональные интерфейсы могут обрабатывать до 64 входов и выходов одновременно. В таких случаях аналоговые каналы обычно представляют собой разъемы D-Sub 25. Однако для вашей домашней студии аудио-интерфейса с двумя выходами XLR или jack достаточно для подключения студийных мониторов.
Большинство аудио-интерфейсов также имеют выход для наушников. Но если вы хотите интегрировать аналоговое подвесное оборудование в свой рабочий процесс, вам потребуются дополнительные линейные выходы и входы. Для этого вам понадобится аудио-интерфейс, который либо уже имеет несколько таких подключений на плате, либо отдельный преобразователь AD/DA.
1.4 Цифровые подключения
Если, например, вы хотите записать несколько микрофонов одновременно при записи ударной установки, вы сравнительно быстро достигнете ограничения с небольшими интерфейсами, так как не хватает микрофонных предусилителей или линейных входов для большего количества. Вот тут и нужны цифровые связи. Многие интерфейсы начального уровня — и почти все профессиональные интерфейсы — оснащены, например, разъемами ADAT, к которым вы можете подключить дополнительные предусилители или аналого-цифровые преобразователи. Другие форматы цифрового подключения, например, MADI, AES/EBU или S/PDIF.
1.5 Wordclock
Цифровые аудио устройства, такие как ваш аудио-интерфейс, имеют внутренние часы, которые контролируют базовые часы для частоты дискретизации, так называемые часы слов. Если вы подключаете несколько цифровых устройств друг к другу, одно из этих устройств должно обеспечивать базовые часы (ведущее устройство) для всех остальных (ведомое устройство). Например, цифровые соединения, такие как ADAT, обеспечивают эти базовые часы.
Если, однако, устройства, которые не обеспечивают синхронизацию, связаны друг с другом в системе, либо одно из задействованных устройств, либо отдельный генератор синхроимпульсов должны обеспечивать основные часы для всех остальных. Для этого входы и выходы Word Clock на многих профессиональных интерфейсах выполнены в виде разъемов BNC, которые соединяются друг с другом через коаксиальные кабели.
В домашней студии Word Clock не имеет большого значения, поскольку многие аудио-интерфейсы меньшего размера в любом случае не имеют таких соединений. Если вы хотите добавить в свою установку аналого-цифровой преобразователь, вы должны внимательно проверить, нужно ли подключать соединения синхронизации слов, если таковые имеются.
1.6 MIDI-соединения
«Цифровой интерфейс музыкальных инструментов», или сокращенно MIDI, был представлен в начале 1980-х годов как интерфейс для обмена музыкальной управляющей информацией между электронными инструментами, такими как клавишные и синтезаторы. Несмотря на небольшие недостатки, такие как низкая скорость передачи с сегодняшней точки зрения, MIDI смог утвердиться в качестве стандарта и поддерживать его до настоящего времени. В современных производственных средах он в основном используется для управления программными инструментами и для синхронизации аппаратных синтезаторов с DAW (Digital Audio Workstation).
Однако в домашней студии классические MIDI-соединения становятся все менее и менее важными, так как почти каждая современная клавиатура и синтезатор передает MIDI-информацию через USB. Поэтому, если вы не хотите интегрировать старые синтезаторы в свою установку, вам не обязательно устанавливать эти соединения в вашем аудио-интерфейсе.
2. Типовые функции Аудио-интерфейса.
После входов и выходов теперь речь идет о внутренней части вашего аудио-интерфейса. По сути, у него всего четыре задачи: усилить входящие сигналы, преобразовать аналого-цифровой, преобразовать цифро-аналоговый и снова усилить исходящие сигналы. Но начнем с входящих сигналов:
2.1 Микрофонный предусилитель
Предусилитель микрофона отвечает за доведение сигналов, поступающих через микрофон, до уровня напряжения, который может использовать аналого-цифровой преобразователь вашего интерфейса — короче говоря, он усиливает сигнал «до» его записи. Большинство микрофонных предусилителей также предлагают возможность питания подключенного микрофона фантомным напряжением 48 В (конденсаторные микрофоны), добавления фильтра верхних частот (фильтр верхних частот) или поворота сигнала на 180° по фазе. В некоторых изделиях сигнал также может быть понижен на 10-20 дБ (PAD), если входной уровень слишком высок, или дополнительное оборудование, такое как компрессор, может быть включено в тракт прохождения сигнала.
2.2 Инструментальный вход (HI-Z)
Hi-Z или инструментальный вход — это функция, которую предлагают большинство современных микрофонных предусилителей и аудио-интерфейсов для прямого ввода инструментов, таких как акустические гитары, электрогитары, электрические басы и т. Д., Без использования дополнительного блока DI. (Блок прямого впрыска), чтобы иметь возможность подключиться к интерфейсу. Этот тип входа может быть чрезвычайно полезен, так как вы можете записать чистый сигнал электрогитары в любом месте, например, который позже вы можете либо отправить через блок усиления через микрофонный гитарный усилитель, либо обработать с помощью моделирования усилителя.
2.3 Аналого-цифровое преобразование
После микрофонного предусилителя или инструментального входа ваш аудио-интерфейс отвечает за аналого-цифровое преобразование входящего сигнала, чтобы ваш компьютер мог обрабатывать его дальше. Большинство аудио-интерфейсов имеют встроенные аналого-цифровые преобразователи, которые должны отвечать почти всем требованиям. Конечно, не существует верхнего ценового предела, поэтому аналого-цифровой преобразователь, безусловно, имеет наименьшее влияние на качество сигнала в сигнальной цепи, состоящей из инструмента музыканта, микрофона, микрофонного предусилителя и аналого-цифрового преобразователя.
2.4 Цифро-аналоговое преобразование
Прежде чем сигнал будет отправлен на студийные мониторы или наушники через выходы, его необходимо преобразовать из цифрового в аналоговый. Принцип противоположен аналого-цифровому преобразователю — ранее сохраненный цифровой сигнал снова превращается в непрерывный аналоговый. В большинстве случаев вам не нужно беспокоиться о цифро-аналоговом преобразователе, встроенном в ваш аудио-интерфейс. Почти во всех домашних студиях есть более важные элементы, которые негативно влияют на звук и в которые больше стоит инвестировать время и деньги, например, плохая акустика в помещении.
2.5 Мониторинг с нулевой задержкой
Важно хорошо контролировать каждую запись — вы должны слышать, что играете, чтобы при необходимости отреагировать. Но если вы отправляете сигнал через свой компьютер, возникают так называемые задержки. Это временные задержки, которые могут отрицательно сказаться на ощущении от вашего инструмента во время записи. В таком случае может помочь мониторинг с нулевой задержкой, который предлагают большинство современных аудио-интерфейсов. Сигнал, поступающий на микрофонный предусилитель, немедленно и без задержки направляется на желаемый выход — в основном на студийные мониторы или выход для наушников. Это экономит время, которое потребуется вашему компьютеру, и поэтому может воспроизводиться без задержек.
2.6 Эффекты DSP
Если вы используете мониторинг с нулевой задержкой, входящий сигнал больше не может обрабатываться эффектами в вашем компьютере, прежде чем он будет отправлен обратно на выходы. Для таких случаев некоторые производители имеют в своем ассортименте аудио-интерфейсы, оснащенные DSP (процессорами цифровых сигналов). Такие эффекты, как реверберация, компрессия, эквалайзер и т.д., Затем могут быть рассчитаны и добавлены к сигналу в реальном времени без заметной задержки на этих DSP. Эти эффекты могут использоваться либо только для целей мониторинга, либо они также могут быть включены.
3. Программное обеспечение аудио-интерфейса.
Когда дело доходит до стабильности системы и удобства использования вашего аудио-интерфейса, программное обеспечение имеет большое значение в дополнение к обширному и высококачественному аппаратному оборудованию.
3.1 Драйверы устройств
Для вашего ПК драйвер устройства — это что-то вроде руководства для вашего аудио-интерфейса. Это гарантирует, что все аналоговые аппаратные каналы правильно распознаются и доступны в вашей DAW. Это также дает вашей системе доступ к любым элементам, которые могут работать с программным обеспечением, таким как фантомное питание или PAD. Удобство использования вашего аудио-интерфейса стоит или падает со стабильным, отказоустойчивым драйвером устройства. Нестабильные драйверы устройств — настоящие убийцы качества с каждой записью, но, к счастью, в наши дни они довольно редки. Лучше всего заранее узнать, какие есть драйверы устройств для желаемого аудио-интерфейса.
3.2 Аудиобуфер, размер выборки и задержка
Размер аудиобуфера, также часто называемый размером выборки, является важной функцией программного обеспечения. Он указывает, сколько аудиоданных ваш интерфейс может хранить в буфере, прежде чем данные будут отправлены на ваш процессор для обработки. Чем меньше размер буфера, тем меньше задержка, но тем выше загрузка вашего процессора. Если, например, вы не можете использовать мониторинг с нулевой задержкой по какой-либо причине и вам нужно зацикливать сигнал для записи через ваш компьютер, вы зависите от небольших размеров буфера. Размер буфера обычно указывается в миллисекундах (мс) или в выборках, в зависимости от аудио-интерфейса и производителя.
3.3 Внутренний смеситель
Внутренний микшер — это сердце программного обеспечения и центр управления аудио-интерфейсом. Здесь вы можете, например, изменить маршрутизацию входных и выходных каналов или настроить мониторинг для разных музыкантов. Микшер часто имеет второстепенное значение с небольшими интерфейсами, но становится все более важным по мере увеличения количества каналов. Если вы хотите записать много каналов одновременно и обеспечить мониторинг для нескольких музыкантов, настройка микшера может быстро стать сложной задачей.
Заключение
Будь то два или 32 канала — современные аудио-интерфейсы предлагают широкий спектр функций. Конечно, требуется некоторое время на обучение, чтобы понять все функции вашего аудио-интерфейса и научиться эффективно их использовать, но вы не должны позволять этому вас сдерживать. Найти подходящий аудио-интерфейс не так сложно, как может показаться, если вы заранее знаете, для какого приложения вы хотите его использовать. Однако с этим небольшим обзором функций у вас не должно возникнуть более серьезных проблем, и если вы хотите узнать об этом больше, лучше всего прочитать руководство Thomann по аудио-интерфейсам.
Подключение акустических систем
В профессиональной работе со звуком очень важно понимать основные принципы коммутации разных видов оборудования, это позволяет легче и быстрее добиваться качественного звука и продлить жизнь аппаратуры.
Рассматривая в этом свете акустические системы можно выделить три вида: активные, пассивные и трансляционные акустические системы. Для каждого вида есть свои особенности, которые мы рассмотрим в этой статье.
Итак, считаем, что вы выбрали акустическую систему и купили ее. После распаковки оборудования первым делом возникает вопрос подключения.
Активная акустика. Главное отличие активной акустики от пассивной – наличие встроенного в ее корпус усилителя. Это значит, что подводимая мощность звукового сигнала к активной акустической системе (далее АС) значительно меньше, чем к пассивной. Поэтому в этой акустике применяются свои кабеля и разъемы, рассчитанные на меньший ток и напряжение.
Уровни. Хотя уровни линейного сигнала стандартизированы, несоответствия между устройствами все равно могут возникнуть. Потому что на самом деле в звуковой технике применяется не один стандарт, а несколько. Наиболее популярные линейные уровни для звуковой аппаратуры – это +4 дБ (1,23 В), -10 дБ (0,25 В) и -10 дБв (0,32 В). В результате несоответствия уровней выходного устройства (например, микшера) и входного устройства (например, активной АС) сигнал может искажаться или получать большой уровень шума. В связи с этим на устройствах мы можем часто увидеть переключатели номинального уровня выхода и входа. Если такого переключателя нет и нет регулятора выходного уровня, то придется применить дополнительное устройство согласования.
Баланс и небаланс. Для качественной передачи сигнала кабель, подходящий к активной АС должен быть экранирован. Также важно понимать, что соединение может быть балансным и небалансным. Небалансным соединением (несимметричным) называется соединение с помощью одножильного экранированного провода. Балансное соединение (симметричное) – это соединение с помощью двух экранированных проводов. Один из проводов передает неизмененный сигнал (+), а второй передает сигнал в противофазе (-). Такая передача сигнала позволяет использовать устройства, которые на основе вычитания сигналов помогают хорошо бороться с помехами и наводками. На практике небалансное соединение чаще применяется в роли проводов-перемычек между оборудованием, то есть тогда, когда источник и приемник находятся рядом. Балансное соединение рекомендуется использовать на расстоянии более 20 метров и позволяет качественно передавать сигнал на 200 метров. Способы передачи сигнала в подключаемых устройствах должны быть согласованы, балансный вход должен соединяться с балансным выходом. В противном случае применяются переходники или устройства согласования способа передачи сигнала.
Hi—z. Вход Hi-Z– это вход, который обладает большим импедансом и обеспечивает согласованное по сопротивлению соединение акустической системы и звукоснимателей гитары. То есть, это небалансный вход для акустической гитары, соло и бас гитары. Он еще называется инструментальным входом.
Использование дополнительных коммутационных переходников должно выполняться с осторожностью. Нужно учитывать все вышеупомянутые характеристики, они должны совпадать: у входа и выхода должен совпадать номинальный уровень сигнала (+4 дБ, -10 дБ и др.), способ передачи (баланс/небаланс) и импеданс (входное и выходное сопротивление).
Разъемы. В набор популярных разъемов для активных АС входят разъемы XLR, RCA и TRS.
Самый популярный в акустических системах разъем – XLR.
Известен своей высокой надежностью. Пришедший в звук из авиации, разъем XLR, или как его еще называют «Кэнон», удачно прижился в большинстве устройств профессионального звукового оборудования. Наиболее привычен для нас трехконтактный вид разъема, хотя бывают они четырех, пяти, а иногда и более-контактные. Практически всегда контакты на разъеме подписаны: 1 – корпус и/или земля, 2 – сигнал плюс (+), 3 – сигнал минус (-). Может быть распаян как под небалансное соединение (используются контакты 1 и 2), так и под балансное (контакты 1, 2, 3). В разъеме используется механизм-защелка, который фиксирует положение.
Разъемы TRS и TS. Разъем “Джек” бывает трехконтактный TRS и двухконтактный TS.
Расшифровуется аббревиатура как обозначения контактов: 1 – Sleeve (гильза) земля и/или корпус, 2 – Tip (наконечник) сигнал плюс (+), 3 – Ring (кольцо) сигнал минус (-). Понятно, что штекер TS может выполнять передачу только небалансного сигнала. TRS может быть распаян и под баланс и под небаланс. По размерам разъем может быть четвертьдюймовым (TRS1/4”) и 1/8-дюймовым (TRS1/8”, 3.5 мм), еще его называют миниджек.
Разъем, который часто применяется и в профессиональной и в бытовой аппаратуре — разъем RCA.
В народе его называют «тюльпан». Является не самым корректным соединением устройств с инженерной точки зрения. Все потому, что в момент подключения первым контактом соединяется сигнал, а не земляной контакт как должно быть. Однако благодаря своей форме и дешевизне он прочно занимает свою позицию среди популярных коннекторов. Передает несимметричный сигнал с линейным уровнем.
Практически в каждой современной профессиональной активной АС в корпусе предусмотрен сквозной выход на XLR разъеме.
Этот выход может по-разному называться — Link Output, Mix Out, Thru Out, Line Out, но суть одна — отдать входной на АС сигнал для дальнейшей маршрутизации. В зависимости от модели АС выходной сигнал может быть абсолютно идентичен входному или претерпевать некоторые изменения. Например, на выход может отдаваться уже лимитированный сигнал или сигнал после обрезного ВЧ фильтра. Если в акустическую систему встроен микшер на несколько каналов, то на выход может отдаваться сигнал только с определенного входа или суммарный сигнал от всех входов. Такие вопросы можно уточнить, просмотрев инструкцию к АС. Данная концепция подключений позволяет создавать длинные линии из акустических систем, не подводя к каждой АС кабель от микшера.
Также сквозной выход используется при подключении сабвуферов и сателлитов. Важно «посадить» все акустические системы, используемые в роли портальной системы, на один стереовыход микшера – Main Mix, чтобы управлять звуком в зрительном зале одним фейдером. АС выполняющие функции мониторов подключаются на отдельные выхода микшера. Обычно в такой ситуации звук от микшера из выхода Main Mix подводится к одному/двум сабвуферам, а дальше от него/них с помощью сквозного выхода сигнал подается на сателлиты.
Получается, что если с двумя сателлитами можно подключить один сабвуфер, а звук подводится вначале к нему, то сабвуфер должен содержать два независимых канала, чтобы отдать стерео на сателлиты. Ниже на рисунке мы можем увидеть схему типичной панели сабвуфера с разъемами.
Здесь соединения выполнены на балансных XLR разъемах. Два канала имеют названия A и B. Выходы (Output): FullRange – полный диапазон сигнала, HighPass – сигнал после ВЧ фильтра. С выхода HighPassсигнал от сабвуфера отдается на сателлиты, с Full Range — на другой сабвуфер (в случае, если у вас используется четыре сабвуфера и два сателлита).
Схема подключения (один сабвуфер и два сателлита):
Схема подключения (два сабвуфера и два сателлита):
Схема подключения (четыре сабвуфера и два сателлита, напольные мониторы):
Пассивная акустика. Подключение пассивных акустических систем стоит начинать с проверки соответствия мощностей подключаемого усилителя и АС. Это самый важный вопрос. При неправильном подборе появляются искажения (перегрузки) выходного сигнала усилителя, что может привести к выводу из строя акустики. Выходная мощность усилителя должна быть равной мощности акустики или процентов на 5 – 10 больше. Лучше всего использовать усилитель на 90% мощности (что соответствует максимальной мощности АС), чем усилитель меньшей мощности на 100%, который не дотягивает до максимальных значений мощности АС. При недостаточной мощности усилителя акустика не «раскроется» полностью. Нужно следить за тем, чтобы при подборе мощностей сравнивались показатели мощности одних и тех же стандартов.
Мощность.Производители используют такие стандарты мощности как номинальная, пиковая, синусоидальная, DIN, RMS, AES, PMPO, Program power. И это еще не все существующие стандарты мощности. Некоторые мощности близки по показателям, но все же, не стоит забывать, что это разные мощности! Такое множество мощностей можно оправдать разными подходами стандартизации в разных странах. Для России родными являются стандарты номинальной и синусоидальной мощности, DIN относится к немецкому институту стандартизации, RMS, AES, PMPO– западные стандарты. Наиболее объективными считаются показатели номинальной (Nominal) и среднеквадратичной мощности (RMS), самым «несерьезным» считается стандарт PMPO, так как по нему сложно действительно объективно оценить мощность акустических систем. Существуют формулы, которые позволяют хотя бы грубо перевести одну мощность в эквивалент другой.
Наиболее простой для покупателя вариант в подборе АС и усилителя — это выбрать устройства одной фирмы, так как обычно крупные компании производят конкретные серии усилителей в связке с конкретными АС, многократно проверяя надежность таких комплектов и оптимизируя их работу. Подсказкой могут послужить брошюры выпускаемые производителями, в которых описаны оптимальные варианты сочетания серий усилителей с АС.
Сопротивление. Необходимо не забывать о соответствии сопротивлений устройств. Так для усилителя в технических характеристиках обычно указываются несколько мощностей для рабочих сопротивлений (например, 2000 Вт для 8 Ом / 4000 Вт для 4 Ом / 6000 Вт для 2 Ом). Наиболее популярные сопротивления АС – 8 и 4 Ом, а с сопротивлениями 2 Ом не каждый усилитель сможет работать. Эти особенности перекликаются с известными понятиями последовательного и параллельного соединения АС. Часто бывают ситуации, когда на стереоусилитель нужно нагрузить четыре колонки. Если, к примеру, подключить четыре 4-омных колонки к двухканальному усилителю последовательно, то их суммарное сопротивление составит 16 Ом. Мы не опускаемся до опасных значений сопротивления, но теряем в мощности при таком соединении. При параллельном соединении вырастает выходная мощность, однако, в нашем случае сопротивление падает до 2 Ом. Это означает, что усилитель будет заметно больше греться из-за большего тока. И вообще, до использования такого подключения следует удостовериться в паспорте усилителя, что он работает с 2-омной нагрузкой, а то быть беде. Считается, что на 2-омной нагрузке снижается способность усилителя контролировать движение диффузора динамика, что может проявиться в размытом звуке баса.
Сечение провода. Все, наверное, понимают, что хотя сопротивление кабеля низкое, но оно есть, а значит, вызывает все-таки падение напряжения. То есть, уровень сигнала падает, особенно на высоких частотах. Фишка в том, что сопротивление зависит не только от материала и длины провода, а и от площади его поперечного сечения. Чем больше сечение – тем меньше сопротивление. В технических характеристиках к кабелю должно указываться погонное сопротивление. Это значит, что вооружившись калькулятором, вы можете подсчитать, отталкиваясь от нужной вам длины, какое сопротивление будет у проводов.
Фаза. При подключениях пассивных АС очень важно соблюдать совпадение фаз динамиков. Это значит, что диффузоры всех динамиков в любой момент времени должны смещаться в одном направлении. Обычно для удобного подключения на динамиках и проводах отходящих от них производитель обозначает контакты пометками (+) и (-). При неправильной фазировке, диффузоры динамиков будут двигаться в противоположном направлении и тем самым гасить в ноль все повторяющиеся в их сигналах амплитуды. Так как в стереосигнале практически всегда басовая составляющая одинакова (имеется в виду полоса примерно в пределах 30 – 130 Гц), то эта часть сигнала в «антифазовом» режиме будет исчезать. На практике можно увидеть картину, когда стоящие две колонки по отдельности отдают нормальный звук. При одновременном включении НЧ составляющая пропадает. Это значит, что у одной из колонок подключены неправильно контакты плюс и минус.
Разъемы. Наиболее популярными для профессиональных усилителей являются разъемы Speakon, XLR, TS, Euroblock, а также винтовые зажимы.
XLR, TRS/TS, Euroblock – используются для подключения входного в усилитель сигнала.
Speakon, TS, винтовые зажимы – для подключения акустических систем к усилителю.
Разъем TS. Подключаются контакты так: к контакту Tip (наконечник) подключается сигнальный контакт (+), к контакту Sleeve (гильза) подключается (-).
Разъемы Speakon бывают трех видов: 8-контактные, 4-контактные и 2-контактные. Самые популярные 4-контактные – они используются для подключения двухполосных АС. Для подключения трехполосных применяются 8-контактные. Благодаря своей конструкции очень надежный разъем. После соединения с гнездом штекер нужно провернуть по направлению часовой стрелки для фиксации контактов.
Винтовые зажимы позволяют фиксировать провода со специальными металлическими зажимами и просто зачищенные оголенные кончики проводов.
Маршрутизация.В большинстве современных стереоусилителей доступны режимы маршрутизации Stereo, Parallel, Bridge. Обычно два канала подписываются обозначениями «A» и «B». Режим Stereo обеспечивает работу двух независимых каналов, режим Parallel обеспечивает параллельную подачу сигнала с входа A на выход A и B, при этом вход B – не активен, но для каждого выхода есть свой регулятор громкости, а режим Bridge (мостовой режим) поможет предоставить максимальную мощность на одну колонку, при этом активен регулятор A.
Схема подключения (режим Stereo):
Схема подключения (режим Parallel):
Схема подключения (режим Bridge):
В приведенных выше схемах подключение АС в мостовом режиме выполнено на разъеме винтовые зажимы. Однако это не единственный разъем, на котором можно реализовать мостовой режим. Рассмотрим детальнеетакое подключение на разъеме Speakon. Контакты разъема:
Для подключения мостового режима провода подводятся к контактам выхода канала A (контакты 1+ и 2+):
Подключение колонок к усилителю на разъемах Speakon для параллельного и стереорежима выполняются одинаково, разница только в самой маршрутизации внутри усилителя.
Из схем видно, что подключение стерео можно выполнить как на двух разъемах Speakon, так и на одном. При двойном подключении на каждом разъеме используются контакты 1+ и 1-, при подключении на одном разъеме двух колонок в одном штекере используются все четыре контакта 1+, 1-, 2+, 2-. Изменение режимов в усилителе может быть реализовано в виде физического переключателя или в меню управления DSP-процессора.
Разделение на полосы. Следующий вопрос неразрывно связан с предыдущим. Так как профессиональный усилитель одинаково успешно может работать как с широкодиапазонными АС, так и с сабвуферами, очень удобно, когда усилитель оборудован встроенным кроссовером. Это позволяет избавиться от необходимости в дополнительном аппаратном устройстве и дополнительной коммутации. Так как при использовании сателлитов с сабвуферами рекомендуется срезать НЧ составляющую, усилитель со встроенным кроссовером должен реализовывать три функции – НЧ фильтр, ВЧ фильтр, полный диапазон.
Рассмотрим варианты подключения АС к одному двухканальному усилителю с кроссовером. Начнем с простого.
Обычный режим стерео с двумя широкополосными колонками:
Моно режим с одним сабвуфером и одним сателлитом:
Такой режим предпочтительнее использовать тогда, когда, сигнал стерео не требуется, а к басовой характеристике предъявляются повышенные требования.
Биампинг и бивайринг (Bi-Amping и Bi-Wiring). Чтобы рассмотреть следующее подключение нужно понять, что такое биампинг. Биампинг – это схема подключения, при которой каждому динамику двухполосной акустической системы требуется отдельный канал усилителя. То есть, в такой АС просто отсутствует встроенный кроссовер и каждый из двух подводимых к колонке каналов должен быть соответственно настроен на НЧ или СЧ/ВЧ полосу. Бивайринг – это схема подключения, при которой от одного канала усилителя подводятся отдельно провода к НЧ динамику и СЧ/ВЧ динамику. Так как подсоединяются они все равно к одному каналу усилителя, то получается, что он должен быть широкополосный, а значит в акустической системе должны быть установлены НЧ и ВЧ фильтр для каждого динамика. То есть, тот же кроссовер, только на какой-то раздельной конструкции с фильтрами. Выгода от такого способа подключения сомнительна, в отличие от биампинга. Биампинг может быть полезен в случаях, когда по каким-либо причинам в АС невозможно разместить кроссовер.
Подключение двухполосной АС по схеме биампинг:
Все принципы согласования усилителя и динамиков актуальны и для многоканальных усилителей. Разница, лишь в количестве каналов и акустических систем, также усложняется маршрутизация таких усилителей. Любой многоканальный усилитель теоретически может быть заменен набором двух и одноканальных усилителей.
Кроме рассмотренных нами подключений активной и пассивной акустических систем, еще можно затронуть отдельное направление – подключение трансляционных акустических систем.
Трансляционная акустика. Это оборудование принципиально отличается от пассивной и тем более от активной акустики. Особенность трансляционных систем в том, что благодаря использованию понижающих и повышающих трансформаторов в конструкциях усилителей и АС, достигается качественная передача звука на большие расстояния. Поэтому эта система озвучивания востребована на предприятиях, в офисах, супермаркетах и т. п. Естественно, что, не имея большого опыта, самому очень сложно спроектировать и настроить систему трансляции, лучше доверить это дело профессионалам.
Рассмотрим основные принципы подключения трансляционных акустических систем: