Ломо 30а 204 как подключить

15

30А-188 «Ломо»

Назначение: для воспроизведения звука в комплексах звуковоспроизводящей аппаратуры для вокально-инструментальных ансамблей и в системах звукоусиления и звуковоспроизведения.

Технические характеристики:

2-х полосная АС с фазоинвертором

Номинальный диапазон частот: 50 – 16000 Гц

Паспортная мощность: 100 Вт

Номинальный модуль полного электрического сопротивления: 8 – 30 Ом

НЧ: 2 х 4А-32-2

ВЧ: 1 х 1А-22

Габаритные размеры (ШхВхГ): 802х632х388 мм

Описание

АС выполнена в виде деревянного ящика со съемной задней стенкой. Используется как в горизонтальном так и в вертикальном положении. Все описание сделано под горизонтально расположенную систему.

В качестве низкочастотного звена применена пара 4А-32-2, а в качестве высокочастотного – 1А-22 с рупором. Над каждым из НЧ динамиков находится труба фазоинвертора, между которыми расположен ВЧ. Ниже ВЧ динамика прикреплен шильдик с логотипом изделия. Головки громкоговорителя защищены от внешних повреждений металлической крышкой, закрывающей переднюю стенку корпуса.

ВЧ динамик 1А-22, виду изнутри корпуса:

Внутри на нижней панели крепится плата электрических фильтров. В деталях фильтра используются резисторы ПЭВ-10, конденсаторы МБГО-2-160 В и катушки индуктивности на воздушных сердечниках. Катушка содержит 250 витков.

R1=10 Ом, R2=30 Ом, C1=4 мкФ L1=1,2 мГн

Разъем для подключения АС:

39 комментариев: 30А-188 «Ломо»

Замечательная по своим свойствам акустика, никак не сравнимая с ширпотребным китайским дерьмом, которым теперь пользуются многие музколлективы. Помню, в детстве такая колонка стояла у нас в клубе. Вокал и голос из нее звучали безупречно. По праздникам колонку выносили на улицу – звук был такой мощности, что было слышно на другой половине села.
Из минусов – слишком большая “напористость”, но это характерная черта 4а-32.

Что значит большая “напористость”? И можете еще рассказать про особенности 4а-32?

Чувствительность большая,отсюда мощности им много не надо.Именно 4А-32,мощность 12 ватт паспортная.

Купил 4а32б пару недель назад, пока слушаю без оформления. Очень удивляет объемность звучания. Сравнивал в лоб с 4а28 и 4гд35, 4а32 нравятся намного больше. Если кто знает, расскажите чем обусловлено объемное звучание 4а32, создается впечатление что звук идет не из динамиков а из пространства позади них.

Ломо 30а 204 как подключить

Откуда: Харьков
Сообщений: 984
Репутация: 77 Thanks: 2124
Поблагодарили: 979 за 376 сообщения

Читая всякие разные темы, на форуме Отечественной радиотехники 20 века, наткнулся на несколько отзывов о колонках ЛОМО из комплекса «Солист» 30А-188.
Положительные, малочисленные отзывы были от людей можно сказать специфических, которые любили охаивать почти всю советскую бытовую аудиотехнику и превозносили европейскую кинематографическую аппаратуру выпуска годов до 80-х. Так же люди эти плевались от слов S-90. Для меня S-90 колонки весьма слушабельные при нормальной расстановке и небольших уровнях громкости. Тем более что на данный момент из отечественных колонок есть 35АС-208 Корвет, 35АС-028 Корвет, 35АС-212, 35АС-1, 35АС-013, 25АС-302, 10МАС-1. Были S-90B, 150АС-009.
В общем решил проверить, что ж там за ЛОМО такие.
По началу конструкция насторожила.
1) Эстрадные
2) Двухполосные
3) Рупорные
4) Фазоинвертор
5) Широкополосники выполняют функцию басовиков.
6) Диапазон от 50 до 16000Гц
Для меня, на тот момент, этот список не укладывался в каноны хай-фая, которые сформировали современные форумы.
Типа эстрадная акустика дома звучать не может. Двухполоска никогда не сыграет нормальную середину. Рупор вещь узконаправленная со своим окрасом и на ряду с широкополосниками может играть только маленькие джазовые коллективы.
Так же меня очень интересовало как данный фазоинверторный тип акустики будет звучать в моей комнате 3х3. И хватит ли мне баса который начинается всего от 50Гц. И не будет ли акустика глуховатой.
В общем с этими вопросами начал смотреть объявления. В не сильно коцаном состоянии и с родными динамиками нашёл объяву. Продавец выставил цену в 2000грн. Другие варианты были все с неродными динамиками и высокими ценами.
В общем спросил у автора:
— А за 1000 продадите?
И забыл за это объявление и за колонки.
Через пару дней приходит ответ:
— Да продам.

Продавец оказался очень порядочным и ответственным, за что ему громаднейшее спасибо. Сделал 98 фотографий колонок со всех ракурсов и ещё штук 20 фото в упаковке.
С его слов, колонки были в оркестре, на предприятии, а предприятие это расформировали лет 15 назад. После чего колонки пылились где придётся.
Обошлось всё счастье вместе с наложенными платежами и такси в 1300грн + 88грн замена поролона + 44грн клеммы и 10грн тушь канцелярская для обновления покраски.
Конструкция у колонок прочная как и вся фурнитура. Корпус из фанеры. Фанера шипованая или как ещё говорят, посаженая на шип. Когда торцы стенок сделаны в виде зубьев.
Вес колонки 45кг.
Все декоративные накладки из алюминия. Сетки прочные. Трубы фазоинверторов металлические. Короче внушает
Внутри каждой колонки пара 12″ широкополосных динамиков 4А-32-2 У4 и рупорная пищалка 1А-22.
Чувствительность у акустики 95-96дБ, сопротивление 8Ом.
Сначала, когда принёс домой, поставил колонки одна на одну, подцепил AKAI AM-2950. Включил, играет, показалось резковато.
Решил сразу заменить поролон, так как старый рассыпался, ну и привести колонки в нормальный вид.
Когда всё доделал, поставил их для сравнения с 35АС-1. Так как на тот момент я в основном слушал 35АС-1.
Не скажу что 35АС-1 плохие и тд и выбрасывать их не побегу. Они со своим окрасом, почерком. Но ЛОМО очень сильно их переиграли в моём понимании и на мой слух.
Если сказать одним словом, то в сравнении с ЛОМО, 35АС — мутные.
Гитарка где-то там, в них. Тогда как в ЛОМО гитара в комнате. Басок на 35АС подгуживает в моей комнате, в ЛОМО всё чётко, без гула и бубнения. Бас и мид бас ЛОМО — вдавливает. Высоких намного больше чем в 35АС с тканевой пищалкой. Это как сравнить кассетный плеер не особо качественный с такой же записью с нормального качества CD плеером.
Чувствительность у ЛОМО большая, поэтому от 2Ватт меня наверное слышно на несколько этажей вверх и вниз.
В самом начале, при сравнении, был слышен небольшой рупорный окрас. Но на данный момент его не слышно и я его не замечаю. Оглох наверное В основном слушаю тихо и соседи никогда не жаловались. Что б не подумали что я аудио террорист и всё такое.
Так же не хватало нижней середины на металле. Но возможно так красили звучание 35АС-1. Пресловутое мясо в исполнении S-90.
Сейчас, на слух, всё на месте.
Нижнего баса в колонках нет, но зато бас и мид бас такой что про нижний забываешь. Хотя и бывают в некоторых треках места, когда все инструменты замолкают и бас начинает идти вниз. Так вот на ЛОМО присутствует тихое начало этого звука и наступает пауза.
На композиции Bassotronics — Bass, I Love You нижний бас можно услышать в очень зачаточном состоянии.
Но зато никакого гудежа и бубнежа в комнате 3х3. И лично меня это радует.
В целом, звучание колонок можно охарактеризовать как напористое.
Как спортивное авто провоцирует водителя к агрессивной езде, так и ЛОМО подают музыку. Но как оказалось, такое звучание есть только в связке с Акаем. Я приобрёл два ламповых, родных моноблока на 100Ватт в классе Б, ЛОМО УО-4. Их тоже хвалили и говорили про напористость звучания. Но скорее всего мои блоки надо доделать, так как есть и фон и шуршание с гулом. В общем звучанием не порадовали с родной акустикой. Напор пропал, как будто вместо ЛОМО подцепили 35АС-1. Мутненько всё так, бас раздут и не собран.
Хотя один форумчанин называет эти усилители умственно отсталыми(УО) и говорит что толку от них не будет.
Что ещё сказать про данные колонки? Выпускались они с 84 года. Инструкции на них отпечатали в 84 году. В году 89 уже начали ставить 4А-32-6 которые уже на феррите и сделаны по ТУ 84 года. То есть динамики 4А-32-2 У4 начали производить с 1984 года.
На морде колонок есть крепления для металлического щита, который закрывает морду при транспортировке.
Мои колонки 84 года выпуска. Заводские значения резонансной частоты на динамиках указаны 40-45Гц в одной и 45-46Гц в другой колонке.
Говорят что в то время колонки стоили полтора Жигуля и очень ценились. Ценников на колонках нет. Так ли это я не знаю, но всё могло быть. Динамики 4А-32, многие уважаемые люди, называют чуть ли не лучшими динамиками в СССР. Копировали их с Гудманс Аксиом 10 (вроде).
В общем я от колонок в восторге.

Но есть у меня ещё и 30А-218
Данные колонки шли в составе звукового комплекса «Звук» и применялись для озвучивания залов кинотеатра, устанавливались на боковых стенах. Было в комплексе до 8 штук АС. Колонки можно было вешать на стену. Состоят они из динамиков 4А-32-2 У4 и 1А-22 но уже с чуть большим рупором. Сопротивление где-то 16-18Ом, точно уже не помню. По характеру звучания те же ЛОМО Солист. Только из-за высокого сопротивления звучат чуть тише. По идее у данных колонок, самый большой внутренний объём для динамика 4А-32-2 У4. Потом стали выпускать 30А-142, 30А-190 с чем-то там, так у них уже объём меньше был. Эти колонки 30А-218 чуть больше басят чем Солисты.
Фазоинверторной трубы нет. Резонансные частоты динамиков 50Гц.
Одна колонка из самых первых, серийник 840016. Вторая колонка 85 года выпуска. Колонки начали выпускать с 84 года.

И этими колонками я тоже доволен
Но возникает пара вопросов. А не грохнется ли вся конструкция?
И зачем мне столько мощных усилителей(поглядывая на Маяк 300УМ и с недоумением читая про киловаттных монстров в соседней ветке про Динаудио)
Короче колонки классные и если будут в поле зрения, и за недорого, то как говорил один форумный классик, по отзыву которого я и купил ЛОМО
«Брать и бежать!» Таща этих монстриков к себе в норку.

P.S. Тут на форуме меня упоминали в одной теме, типа я с Ямахи Соаво перешёл на S-90 и тд. Всё не так. Ямахи стоят в коробках, так как тащить современные, фазоинверторные колонки играющие от 35Гц в комнату 3х3 — не особо мудрая затея. Да и проскочил я для себя сектор колонок СССР. Вот и играюсь. Но ЛОМО Солист, я думаю, смогут с теми же Ямахами потягаться на равных. И возможно в чём-то уступят, а может и нет.
В общем если у Вас есть какая-то информация про акустику ЛОМО и аналоги — делитесь, будет интересно. Про них не так уж и много информации в сети.

Спасибо за внимание.
Ниже мои и не только фото акустики и современного клона Солистов.
Вот тут фото Солистов 89 года с 4А-32-6 на ферритовых магнитах.
Хотя слухачи со стажем говорят что разницы в звучании кобальта и феррита — нет.

Откуда: Київ
Сообщений: 6 239
Репутация: 547 Thanks: 14341
Поблагодарили: 12340 за 3900 сообщения

Ломо 30а 204 как подключить

Iskander: По случаю приобрел акустику производства Ленкинап.Сначала думал вытащить дины и что -то соорудить.Но,послушав,как звучит данный комплект ,расхотелось.Правда,придется подреставрировать корпуса.Дины в идеальном состоянии. В колонке 2 динамика-2А12 У4 и 1А22.После компрессионных динамиков звук неожиданный.Думаю оставить корпус в первозданном виде ,если не появится идея.Вообще-то корпус в виде фазоинвертора щелевого.Основной обьм 160 л.Вот хочу посоветоваться по поводу этого комплекта.Кто -то имел дело с этой акустикой?Кстати динамики 2А12 не пропитанные ничем.Диффузор чистый.На нем написано 40 Гц.Но реально сейчас 65 Гц.Я так понимаю это от долгого хранения.Как лучше всего вернуть прежнее зачение?И не понятно пока с фильтрами.Я снял схему вот что показал Микрокап.click here.Если есть у кого-то мнение на сей счет буду рад выслушать.

Сергеев Сергей: снизить резонанс можно разминкой на синусе около 20 герц. Пропитав подвес предварительно спиртом с водой 1:1.

ГДН: Сергеев Сергей пишет: Пропитав подвес предварительно спиртом с водой 1:1. Т.е. Сибирской ВОДКОЙ! Iskander! Водку — на подвес, не перепутайте!

Rex: Убедился буквально вчера, для разминки именно водка — то что надо! Просто вода и просто чистый спирт мало годятся. После высыхания воды, может ещё больше скукожить, чистый спирт почему-то не дал хорошего результата, а вот водовка — другое дело! Почему — от чего? Остаётся лишь догадываться.

Iskander: Измерил импеданс динамика в колонке. здесь Что это может означать в смысле такие разные по высоте горбы и еще третий маленький?может из-за щелей, которые есть наверняка Вот вид самой акустики,если кому интересно.

ГДН: Больно уж масштаб по частоте у Вас http://slil.ru/29623906 "неявный" и не логарифмический, а это трудно для восприятия. Кстати, а как с водкой? Помогла?

Iskander: До водки руки не дошли еще.Надо подготовиться. А график вот в массштабе правда значения импеданса лень пересчитывать в действительные значения ведь и так ясно поведение его .оставил измеренные значения напряжения на головке.

ГДН: Пока имеем Fs = 80 Гц и Fb = 42 Гц. Судя по фото, "подвижка" совсем новая (как после замены). Надо посмотреть, что будет после прогрева/разминки и обязательно измерить Qtc. Возможно понадобится пропитка верхнего подвеса. А "окна" ФИ расположены по бокам "пищали"?

Iskander: Водки не было.Был джин.Разогрел дин вместе джином.Результатом доволен.Вотданные после процедуры.F=41;Qm=1.32;Qe=0.23;Qt=0.19;Vas=208. А фазоинвертор выполнен в виде щели,выходящей в верхнюю камеру около 30 л в которой закреплен драйвер с рупором.По периметру рупора есть пространство из камеры наружу.На фото выделяются боковые выходы. Поставил второй дин на разогрев.Буду готовить корпус к установке.Вот с фильтрами не определился может на бас вообще без них,или 1 порядка только?Схема фильтра есть В Micro cap формате если интересно. Что бы мы делали без крепких напитков.

Iskander: Вот и второй дин поспел.Резонанс втал ровно на 40Гц.Параметры динамиков практически идентичны.Технология на Ломо была отработана.Что еще говорить.

Сергеев Сергей: Iskander пишет: А фазоинвертор выполнен в виде щели,выходящей в верхнюю камеру около 30 л в которой закреплен драйвер с рупором.По периметру рупора есть пространство из камеры наружу.На фото выделяются боковые выходы. Видимо из-за этой городьбы у Вас и вылазит небольшой пик между основными. Лучше ФИ сделать отдельно от пищалки. Еще лучше Онкен.

ГДН: Сергеев Сергей пишет: Лучше ФИ сделать отдельно от пищалки. Пожалуй так!

yuran: По случаю дасталось по одной штуке 1а-20 и 2а-12 , а чуть позже и один корпус от них Кинап 30А-204 , правда без фильтра, с таким корпусом жена в дом не пускает, начал эксперименты в гараже, усилитель каменный, нч подключил напрямую, а пищалку (если её можно так назвать) через 6.8 мкф, послушал, звук понравился, из того что слышал ни на что не похоже, самого низа и самого верха не хватает, но зато какая середина и мид бас! вообщем докупил ещё по одному динамику до пары. Далее сделал ход конём, открутил переднюю часть с динамиком, получился небольшой щит, занёс в дом, подключил уже с ламповым, с простым фильтром кондёр+катушка и перемещая вглубь или наружу пищалку так и не смог добится желаемой цельности звука по фазе, понравился последовательный фильтр, с теми же номиналами, звук изменился кардинально! по фазе на слух хорошо стыкуются если пищалку задвинуть внутрь на 8см. относительно щита ( в оригинале около 2 см.) правда и фильтр там был иной. Далее думаю немного размять подвесы и делать либо второй такой же корпус, или просто щиты побольше. п.с. по началу поставил сверху щита 2гд-36 , по фазе полный бардак, играет отдельно, затем повесил её перед НЧ, немного лучше но всё равно не то, и только когда развернул задом на перёд получилось то что нужно, то есть высокие отражаются от поверхности диффузора низкочастотника, благодаря этому получилась нужная задержка, уже слушать можно, правда по чувствительности они сильно не догоняют, и провальчик в верхней середине.

yuran: Пока не разобрался как тут правильно прикрепить картинку, померял номинал получившейся в ходе экспериментов катушки, что бы не мотать, взял готовую обмотку от большого трансформатора(что то типа тс270) 2.2 mH\4.1 Ohms, и вставляя в неё половинку подковы от того же транса подобрал нужный номинал, вышло 5.1 mH \ 4.3Ohms , плюс\минус 10..15 процентов на точность измерений Speaker Workshop.

DIY акустика. Теория и практика построения самодельных АС.

ilya-volchek:

В связи с этим вопрос в студию: сколько нужно полос иметь в АС?
Мнения разнятся и вопрос тонкий.

По практике, от трех. Но это дороже и сложнее на порядок. Посему в самоделе двухполоски в большинстве.

12 лет на сайте
пользователь #253561

ilya-volchek:

PS: проект Ваш или просто картинка из паутины?

Не,не мой. Шарик,пёсик,способный у меня.Ему делать было нечего,даже покрасил.
Я специализируюсь по рупорным системам

16 лет на сайте
пользователь #72234

курчавый, от бумажных полотенец лучше брать, тогда сцена более глубокая

10 лет на сайте
пользователь #575732

10 лет на сайте
пользователь #704874

Все зависит в первую очередь от того, что мы хотим получить от АС.
Некоторые и от винтажной радиоточки кайфуют, находя там и правильную локализацию КИЗ, и эмоциональность с вовлеченностью.
А другим подавай качество, точность и натуральность.
Не говоря уже о тех, кому нужно шоб "валило и качало".
Разные запросы, разные подходы.

10 лет на сайте
пользователь #634879

Как это ни странно, но широкополосник имеет различную диаграмму направленности на разных частотах. Как показывает практика, АС для стереофонии (мы ведь обсуждаем стерео?) с согласованием ДН по всему диапазону частот возможна лишь на трех полосах. Меньше — ошибки, больше — ошибки. Уходить в слишком низкий бас нельзя, высоко вверх нельзя. Одновременно вниз и вверх нельзя. Рабочий диапазон АС частот бьется лишь на три полосы.

Три полосы — три динамика — по штуке на полосу. Ежели стерео. Практика. Чужие ошибки. Их много.

Вопрос с акустическим оформлением баса. Нужна дисперсия в том или ином виде. Может ли DIY обеспечить дисперсию? Есть такой метод — украсть профи решение. Китайцы пробуют. Не стреляет. Они не понимают как настраивать. Для них это общая и фундаментальная проблема. Сам пан склёпау — это половина дела. Без настройки не стреляет.

Стоит ли начинать работу с целью изготовления рабочего аппарата? Нет. Без шансов. С целью обучения? Да.

16 лет на сайте
пользователь #79590

помещение играет огромную роль

10 лет на сайте
пользователь #634879

Скажем так: с помощью пары АС нам нужно создать стереофоническое поле. Поле мы будем создавать не из главных осей АС, а из полей АС в акустическом поле помещения.

Технология стереофонии является максимально переносимой среди любый других технологий. Стереофония позволяет побороть многие (хотя и не все) недостатки помещения. Собсно, для чего и придумана стереофония.

Если нас интересует поле АС, а не только главная ось, то обходим звучащую АС по кругу и слушаем, как она звучит с боков, тыла и всех прочих углов. Не только по частотке слушаем, но слушаем весь комплекс параметров ощущений. Строить нужно не ось АС, а поле АС.

Может быть стоит начать с выбора и анализа звучания серийных моделей? "Бытового" класса, профессионального класса. Какие технологии применены там? Выше я указал на необходимость дисперсии на НЧ, нежелательность математики пары одинаковых динамиков в рамках одной АС. Это если нужна стереофония как поле. Не стоит включать в конструкцию велосипеда отбракованные чужим опытом технологии.

Лучшие серийные образцы в студию. Если участники обсуждения не возражают против анализа истории вопроса.

10 лет на сайте
пользователь #575732

10 лет на сайте
пользователь #634879

ilya-volchek:

Garag2012:

Скажем так: с помощью пары АС нам нужно создать стереофоническое поле. Поле мы будем создавать не из главных осей АС, а из полей АС в акустическом поле помещения.

Garag2012, Интересный и спорный момент. Зачем нам поле, мы же не кинотеатр строим на сто персон. Если делать упор на узкую ДН для одного слушателя (себя любимого), то можно максимально уменьшить влияние комнаты. И любители рупоров и линейных массивов это подтверждают.

А вот тут нам и нужно понять, что такое стерео. Возможности стереофонии без малого абсолютны. Если мы используем малую часть этих возможностей, то мы слышим, что синтезируется лишь малая часть. Остального нет — это не менее важно, когда знаешь, что оно должно быть. DIY как разнообразие экспериментов позволяет услышать (по очереди) в одних и тех же фанерах разные средства выразительности и понять, как грубо обманывают рупора и массивы. Недоговаривают. Это как, например, в блокбастере оставить одних очкариков. Или одних положительных героев. Или один лишь золотой цвет с оттенками яркости.

ilya-volchek:

Garag2012:

Вопрос с акустическим оформлением баса. Нужна дисперсия в том или ином виде. Может ли DIY обеспечить дисперсию?

Что Вы понимаете под "дисперсией" в данном случае?

Оформление обрезного НЧ фильтра. Оформление резонаторов. Средство выразительности — в современной АС как синтезаторе поля элемент с таким звучанием должен быть. В современных фонограммах элемент дисперсии заложен и он должен быть чем-то воспроизведен. А заложен он в фанеру, поскольку в АС его применяют для размывания неизбежных дефектов. И полезно и красиво. И что самое главное — естественно. Если уж такой опыт введен в оборот, то лично я его признаю хорошим. Обязательный атрибут динамического поля.

ilya-volchek:

Garag2012:

Лучшие серийные образцы в студию. Если участники обсуждения не возражают против анализа истории вопроса.

Только приветствую. Особенно интересно обсудить тенденции в построении акустики 70-80хх годов.

70-80 — история. Современную цифру обустраивают новыми средствами выразительности. Если старая модель универсальна — подходит. Если специфична — ф топку истории. От АС требуется разнообразие образов и динамика поля. ХарАктерность, статичность — ф топку. Пусть даже самый красивый характер — устарело.

Мне очень интересно посмотреть, как здесь будут решать проблему АС на примере выбора из существующих или хистори моделей. Что у серийных получилось, что не получилось. В продаже есть DIY наборы для изготовления копий серийных АС. Все в тему.
Нужна же какая-то база для начала дискуссии. Не так ли, господа участники обсуждения? Ждем варианты ваших идеалов. На растерзание.

10 лет на сайте
пользователь #575732

10 лет на сайте
пользователь #634879

По поводу дисперсии. Анализируйте готовые серийные конструкции, слушайте или читайте о характере фонограмм, которые они воспроизводят. Конструкции защищены патентами или даже отказом от патентов, которые можно украсть, прочитав их суть. Я семафорю, ваше право мои семафоры не видеть. Ловкость рук и принципиально неустранимые недостатки превращаются в принципиально необходимые достоинства.

Можете без дисперсии повторить звучание лучших АС? Так в чем проблема? Не можете — ищем причины. Вопрос тонкий. Причину безусловного фиаско DIY я обозначил в самом начале. Может быть вы подойдете к этой теме в финале. Но сразу же нужно понимать, чем профи АС отличаются от самопала. Уже на уровне сложных решений, которые на уровне простейших знаний не понять.

Трехполоска отличается тем, что средняя полоса независима от крайних. Есть пара сбалансированных между собой полос раздела. У коаксиала, опять таки судя по опыту прослушивания, СЧ зависит от краев. Модуляцию можно уменьшить ниже пороговой. Проблема в статистике, то есть она глубже и неустранима.

Двухполоска лишена возможности маневра — настройки пары полос раздела и прочего. Трехполоску можно настраивать и другими параметрами. У духполоски одно меняешь, другое за собой тянешь. Я слышал очень хорошо сбалансированные по некоторым параметрам двухполоски, но их возможности по генерации стереополя очень сильно уступают трехполоскам. Двухполоска позволяет строить элементы поля. Трехполоска позволяет строить поле целиком. Я сослался на диаграмму направленности в смысле комплекса параметров, которые нужно слушать по всему кругу. У двухполосок там обязательные провалы по тем или иным параметрам.

Двухполоска как система по всем параметрам сразу не балансируется, только в некоторых частях. Двухполоска с одной полосой раздела, которая для звука там где не нужно, принципиально ущербна.

Расстояние между динамиками можно решить хитрым образом. Смотрите jbl 6332. Аграмадному НЧ создают проблемы предметы, которые находятся в некоторой зоне вокруг дина. В этом смысле эти АС — катастрофа. Но НЧ звучит из дисперсионного фазика, который размещен в зоне СЧ-ВЧ. Грубо 1,7 метра база и до слушателя, почитай ближнее поле для ТАКОГО дина не проблема.

Ламповая "хлебница" ЛОМО 90У-2 ⁠ ⁠

Есть у меня одна гитара — уникальное винтажное бревно со струнами, и после некоторого времени игры во всякие транзисторы встал вопрос о ламповом звуке. При этом устройство должно быть максимально бюджетным, так как концерты мне не катать и платиновые альбомы не писать. И вот, спустя 10 миллисекунд на Авито был обнаружена очень интересная штука, о которой и пойдёт речь.

Ламповый усилитель 90У-2.
Номинальная мощность: 10 Вт (макс. 15 Вт).
Диапазон частот: 80-6000 Гц.
3% гармонических искажений.
Один канал (моно)
Нагрузка 30 Ом, есть выход на наушники (пардон, ГОЛОВНЫЕ ТЕЛЕФОНЫ).

Да ведь это же настоящая.

Надо только эту голову слегка переделать.
Правда, возникают ровно две проблемы:
1. Я мало что понимаю в ламповом звуке.
2. Я совершенно ничего не понимаю в ламповой технике, это для меня тёмный лес, черная магия и светящиеся артефакты пришельцев Нибиру, хитро приспособленные земными умельцами.
Но желание всё-таки победило страхи, дорогу осилит идущий. Схемы оказалось не только несложно найти в Интернетах, но и разглядеть наклейку прямо на нижней крышке.

Справа видно гитарный кабель. Тут я безуспешно пытаюсь получить хоть какие-то признаки звука. Затем долго и нудно вчитываюсь в форумы, документацию и явно ощущаю бренность бытия. Звука нет.

Так как усилитель был предназначен для 16- и 35-миллиметровых передвижных кинопроекторов, в нём есть некоторые цепи, которые мне больше не нужны. Например, фотоэлектронный умножитель ФЭУ-2 (левая часть) и цепь питания звуковых ламп с селеновым мостом (внизу). Их мы убираем.

Делаем простой пассивный темброблок с регулировкой уровня басцов и верхов. Ещё раз внимательно ищем, как это всё правильно подключить.

И оно завелось! Кенотрон выпрямляет, лампы кочегарят, всё рычит, пердит, жужжит и воет — красота.
Важный момент: усилитель рассчитан только на 110В сети.

Начало положено: по крайней мере, я тащил эту дурынду не зря. Дальше идут мелкие важные изменения и улучшения: чистка от пыли, новое гнездо питания, замена электролитов, проверка режимов работы ламп (насколько я это вообще смог вкурить), добавление крутилки Presence в цепь обратной связи, добавление байпасса для темброблока. То есть, решено было действовать по принципу "работает — не трожь" и не ваять новый усилитель в корпусе старого, сделать только "чистый" канал безо всяких перегрузов, хотя и его несложно перегрузить извне. Тем более, что пока разбираешься в этой, казалось бы, несложной схеме, есть время оценить множество интересных решений. Например, наличие защиты от включения без нагрузки и неоновой лампы для индикации опасных напряжений на выходном трансформаторе.

Понимаете ли, мне маловато лет, чтобы я хоть как-то мог застать ламповую эру, и никакого опыта использования и, конечно, ремонта у меня быть не может. А тяга к старью вполне объяснима той самой фантомной ностальгией по временам, в которых меня не было.

Лицевую панель я просто распечатал на лазерном принтере, приклеил к новой алюминиевой пластине на БФ-4 и сверху щедро напитал шеллаком. Получилось не самое бутиковое, но всё равно довольно симпатичное и прочное покрытие.

Тёплая ламповость, всё готово:

Кабинет я запилил из 15мм фанеры и четырёх динамиков 35ГДН1-4 общим сопротивлением 16 Ом, размеры ящика 530х500х300мм.

Доволен как слон результатом и звуком.
Итог:
— получился довольно аутентичный ламповый аппарат с неслабым запасом мощности. Злой сосед прибегает уже на уровне громкости около 3/10
— я узнал много-много нового о гитарном звуке.
— меня долбануло переменкой 600В всего один раз.

Ломо 30а 204 как подключить

Авторизуясь в LiveJournal с помощью стороннего сервиса вы принимаете условия Пользовательского соглашения LiveJournal

Применение магнитофона Ритм-2 по его прямому назначению (документальный фильм "У истоков молочной реки", 1973 г.).

Тракт ленты у Ритмов, всё-таки, цельнопиленный с Перфектонов, и, видимо, его не смогли испортить при копировании с относительно удачного оригинала. :-)))
С Марсом получилось грустно — сидит в Киеве перекуп, целенаправленно мониторит украинские доски объявлений, и тащит к себе все раритеты. Затем предлагает их нескольким наиболее состоятельным коллекционерам из Европы, и если им не надо, выставляет на е-бее за 100500 бабла. Он и ухватил этот Марс в 2018-м за относительно небольшие деньги у бывшего работника КБ, приватизировавшего этот магнитофон ещё в 90-е. И тут же забарыжил за несколько тысяч долларов Храблеку в Вену. К сожалению, что к Храблеку попало, то кладётся в ящик на склад, и больше этого никто не видит. :-((( Пытался уговорить этого перекупа сделать более-менее подробные фото магнитофона перед отправкой в Вену, но ему ничего, кроме денег, оказалось не интересно.

Edited at 2021-04-24 07:02 am (UTC)

Благодарю за отличнй обзор!

Многое, конечно, мне было извстно, но тут складывается целостная картина.

Помню, году в 2006, найдя в тогда ещё не столь разросшемся Интернете материалы про немецкие аппараты времён Второй Мировой, был глубоко впечатлён их конструкцией. По сути, тогда были заложены все основы, которые потом просуществовали больше полувека. В том числе и «Цезарь» тот самый.
Кстати, помню, было указано где-то, что с помощью засунутого в торпеду «Цезаря» удалось понять, что она «слышит», идя на цель — и по результатам этих наблюдений сделать легендарную акусическую головку самонаведения.

Edited at 2021-05-03 05:55 pm (UTC)

Меня, помнится, впечатлило то, что AEG-сердечник был тоже в 39 году, фактически, создан — и так и «прожил» без изменений до заката магнитной записи.

А немцы с точки зрения «спецприменения» были тоже затейники — в армейском Тоншрайбере ж головка вращающася была (тоже кстати — уже тогда изобрели), дабы организовать технологию «сверхбыстрой» передачи морзянки, которую нельзя было на слух принимать.

А вот за AEG-сердечник большое «спасибо» немцам от всех звукрежев, когда-либо имевших с ним дело. :-))) Собирать свалившуюся с сердечника ленту — то ещё удовольствие. :-((( Плюс люфт в паре замок-сердечник, характерный для этой системы. Собственно, он прожил до конца магнитной записи только в странах СЭВ, в силу нашей невероятной непокобелимости в технических вопросах. �� Даже в родной для него Германии от него уже в 70-е фактически отказались в пользу NAB-а и трайдента.
Про вращающуюся головку в Тоншрайбере — чё-та я в сомнениях, особенно если учитывать, насколько примитивная и дубовая вещь этот Тоншрайбер. Есть ссылка почитать про это? Помнится, даже первые послевоенные эксперименты по видеозаписи были с неподвижными многоканальными головками, до БВГ дошли только к началу 50-х.
Для сверхбыстрой передачи морзянки хватило бы увеличить скорость движения ленты до 1,5-2 м/с, и такие агрегаты на базе Тоншрайбера реально делались для инструментальных целей, там вытягивали полосу до полмегагерца.

Edited at 2021-05-05 05:29 am (UTC)

У меня под рукой сейчас нет архива моего, позже откопаю этот материал. Там в деталях было всё описано.

Да, вращающаяся головка, толко не с трансформатором, а со скользящим контактом.

Идея была такая:

На стороне передачи записывалось собщение морзянкой, но при записи использовался очень низкий тон сигнальных колебаний. Далее скорость движения ленты увеличивалась, и шла передача. Тон морзянки становился «нормальным», попадая в полосу пропускания радиоаппаратуры, но скорость была при этом огромная.

На приёмной стороне происходила запись, после чего лента запускалась уже с пониженной скоростью — тон сигнала опять опускался до очень низкого. Чтобы при этом обычный радист мог на слух эту запись «принять» — использовалась вращающаяся головка, которая «поднимала» тон сигнала до привычного уху радиста.

Абсолютно укуренная система, но немцы были знатные затейники.

Вот, навскидку, нагуглилось подтверждение моих слов:
Я немного ошибся в том, где был корень проблемы, но суть та же:

«Just below the left reel there is a rotating drum which contains 4 heads, below that, an on off rotary switch with speed control.

An operator would record a coded morse message with the machine, then he would use the higher speed settings of the recorder to transmit ( so record at say 72, replay at 120), this meant the frequencies being transmitted were far too fast for anyone to decipher.

A problem arose when the receiver tried to play them back, he would record at 120CM/s then replay at 72CM, problem is that the recording capability at the high end speeds was poor and the reproduction slowed down make it almost inaudible. Introduce the rotating head, you would switch this on and it would in effect resample the tape, the head would be traveling at 120CM/s but the tape at 72CM/s and thought you would then be able to hear the morse again ( not sure if this worked with anything else like speech).»

Акустика ЛОМО Солист 30А-188

Всех читающих приветствую!
Это обзор-вопрос эдакий.

Довелось мне однажды послушать акустику ЛОМО Солист 30А. Звучание громоздких тяжелых тумбочек очень понравилось. Впоследствии пришла мысль приобрести эти советские раритетные ХиФи колонки. Покупал поштучно. Одна нашлась рядом с Петропавловской крепостью, а другая в своё время стояла в церкви, где-то под Питером, уж и не помню. Пыльные, грязные… но играют. 🙂
От пыли, грязи оттёр-отмыл. Пару лет они отыграли дома как есть. Полный сток, так сказать. Помимо своей непосредственной деятельности, как тумбочки они естественно используются, и по сей день. Всю мощь само собой, они показать не могут, да какой всю? в лучшем случае процентов 8 несколько раз выдавали дома. Нет! Не потому, что динамикам кердык, совсем нет. Что-что, а в СССР делать умели, пускай без шика загармоничного, зато на века. Вот и динамики еще лет 50 послужат.
Так о чём это я? В общем, честных 300 Ватт – это не игрушки, тем более в жилой комнате. Дабы стёкла не вылетели и соседи не поседели, раскрыться я колонкам не давал, да и не случится этого ужО. Но как они играют на небольшой громкости – это ж, прям, песня! Мягко, в то же время звонко и басовито, относительно чётко прорисовывается каждый инструмент. При всём при этом их раскачивает захудалый Амфитон 202-й. Конечно, поменяю потом на ламповый, вопрос как всегда упирается в деньги. Эт ж как они с ним играть будут?
В общем, однажды как пели, они петь перестали. Чёткость пропала, и бубнить стали. (прямо стихи :-))
Решил разобрать и собрать уже с обновками.

Собственно говоря, отсюда и начинается обзор-вопрос.
Обзор начальный. Пока только разбор колонки для последующей шумовиброизоляции. Внутрянку сейчас увидите, панели не рассохшиеся, очень крепко друг к другу прилаженные.
Вопросы:
1. Как, и надо ли, укреплять короб?
2. Чем, по вашему мнению, шумовиброизолировать?
3. Чем обшить, покрасить, или другие интерпретации на тему облагораживания внешнего вида? С учётом того, что по квартире с наиглавнейшим видом бродит черный престарелый бесёнок-кошаркО. Царапки у неё на месте. :-))
4. Стоит ли менять провода на фильтре?
5. Стоит ли менять фазоинверторные трубы на пластиковые?
Мысли и некоторые покупки уже, понятное дело, есть в наличии, но одна голова — хорошо, а две – хорошо-хорошо.
Информации в сети по ним чрезвычайно мало, да и что есть, обрывочна. Поэтому, думается, с вашей помощью возродится раритет акустический.
Спасибо заранее за проявленный интерес и за ответы!
Продолжение будет после утверждения окончательного решения и закупки материалов.

Самая главная в квартире. Звукоусилительный комплекс. Задняя стенка изнутри. Мерзкий старый поролон. Жутко липкий и крошащийся от старости. Слева фильтр и два динамика 4А32. Пока всё в сборе и очищено от поролона. Фазики из алюминия, вроде. Тяжеленные. Думаю поменять на пластик, фановую трубу. Фасад. Рупор пищалки 1А22. Короб пустой. Закрыт с фасада железной крышкой. 4А32, пропитка до сих пор эластичная и липнет. 4А32, характеристики. Пищалки 1А22, характеристики. Рупор и задняя часть 1А22. Фильтр. Сетки на динамики.