Что такое Цветовая индукция?
Находясь в непосредственном соседстве, цвета влияют друг на друга. Один и тот же цвет выглядит различно в зависимости от того, какими цветами он окружен и, какие цвета воспринимались до него.
Изменение характеристик цвета под влиянием других цветов называется цветовой индукцией.
В зависимости от меры различия характеристик цвета, индукция может быть отрицательной либо положительной. При отрицательной индукции характеристики двух взаимно индуцирующих цветов изменяются в противоположном направлении. При положительной индукции характеристики цветов сближаются, происходит их «подравнивание», нивелирование. Если различие достаточно заметно, глаз стремится его увеличить, и воспринимаемые характеристики цветов изменяются в противоположном направлении; если же оно малозаметно, глаз уничтожает эту небольшую разницу и воспринимаемые характеристики цветов сближаются, нивелируются. В этой закономерности проявляется стремление наших органов чувств к определенности, ясности. Мерой индукции является контраст.
Различают одновременную и последовательную индукцию.
Одновременная индукция – это изменение воспринимаемых характеристик цвета под воздействием соседних цветов, рассматриваемых одновременно.
Она наблюдается во всякой цветовой композиции и постоянно сопровождает процесс зрительного восприятия. Одновременная индукция может быть светлотной и хроматической.
Светлотная одновременная индукция – это изменение светлоты цвета под действием соседних цветов.
Если два одинаковых серых квадрата разместить, соответственно, один на черном, а другой на белом фоне, то ясно видно, что квадрат на черном фоне кажется светлее, чем квадрат на белом фоне. То же самое наблюдается с квадратами, окрашенными в хроматический цвет. Таким образом, можно определить общую закономерность одновременной светлотной индукции:
На темном фоне более светлый цвет – светлеет, а на светлом фоне более темный – темнеет.
Фон в данном случае является индуктирующим полем, а цветовое пятно – реагирующим полем. Одновременная светлотная индукция наблюдается не только в случаях размещения цветовых пятен в одной плоскости по принципу: «фигура – фон». При смежном размещении цветовых пятен наиболее активно индукционное действие наблюдается на границе их соприкосновения. Светлое пятно в этом месте кажется светлее, а темное – темнее. Создается впечатление неровности, пространственной вибрации, возникает эффект объемности. Это явление получило название «краевой или граничный контраст».
Краевой контраст это – высветление более светлого пятна и затемнение более темного на границе соприкосновения двух цветовых пятен.
Если такой эффект нежелателен и не соответствует поставленной задаче, то нужно делать подравнивание светлот, чтобы погасить индукционное действие.
Степень светлотного индукционного влияния одного цвета на другой не всегда одинакова и зависит от следующих факторов:
От различия цветовых пятен по светлоте
При очень малых и очень больших различиях по светлоте между цветовыми пятнами светлотная индукция весьма незначительна или вообще не наблюдается.
От отношения площадей пятен
Чем больше площадь одного цветового пятна относительно другого, тем сильнее его индукционное действие. (Индуктирующим полем будет пятно, площадь которого больше; реагирующим – пятно меньшей площади).
От четкости контура цветовых пятен
Четкий контур усиливает действие светлотной индукции и увеличивает воспринимаемый светлотный контраст.
Цветовая индукция
Соседство каждого цвета с другими вызывает взаимное изменение каждого цвета в сторону усиления оттенка, контрастной к другому.
Наиболее сильно индукционное воздействие проявляется на границе двух соприкасающихся полей.
Чем больше площадь фона по отношению к площади образца, тем сильнее сказывается на нем индукционное воздействие фона.
Насыщенность фона пропорциональна его индукционному воздействию на образец.
Индукционное влияние сказывается сильнее на образце, размещенном на контрастном по цветовому тону фоне.
Всякий цвет, находящийся на фоне одинакового с ним цветового тона, но большей насыщенности, теряет насыщенность.
Эффект индукционного цветового воздействия сказывается сильнее, когда цветной объект несколько светлее фона.
Синие и зеленые цвета фона (холодные) оказывают более сильное индукционное воздействие, чем красные и желтые (темные) цвета.
Индукционное воздействие уменьшается при увеличении расстояния между объектом наблюдения и фоном.
Для устранения или ослабления индукционного окрашивания можно использовать следующие приемы:
— подмешать цвет фона в цвет пятна;
— обвести пятна четким темным контуром;
— различие между цветом изображений, лежащих на разных фонах, можно значительно уменьшить, объединив эти фигуры в одну общую;
— сокращением периметра образца;
— взаимным удалением пятен в пространстве.
В природе не существует ничего бесцветного. Бесцветное существует только в плохой живописи (у натуралистов, в частности). В природе — все цвет, начиная с яркого спектра в его первичной чистоте и кончая сложнейшими переплетениями его цветовой игры, до самых серых и черных оттенков, которые таят в себе сложнейшие и тонкие цвета.
Цвет, даже если его взять в первичной чистоте, скажем, красный от темно-малинового до бледно-розового, имеет целую шкалу светосил и в самом себе уже несет светосилу. Сложнейшие сочетания и смешения цветов, какие мы наблюдаем в природе, несут в себе различия светосил; т.е. светового рождения, разгорания и затухания, и все это выражается цветом. Самая напряженнейшая точка спектра, центр — белая, переходит в бело-желтый, желто-зеленый, синий, лиловый в одну сторону, в желтый, оранжевый, малиновый, пурпурный в другую. Б. В. Иогансон, За мастерство в живописи, 1952
10) Цвет и свет
Цвет в ландшафте и солнечное освещение тесно взаимосвязаны. Изменение освещения в течение дня влияет на свойства цвета, эффект сочетания отдельных тонов, а также на восприятие пространства. В частности, красный цвет при ярком дневном освещении выступает вперед, приближается, при сумеречном — служит фоном и создает впечатление глубины. Желтый цвет приподнимает поверхность, и она кажется более обширной. Давно замечено, что белый и желтый распространяются на более темные цвета, расположенные рядом, зрительно уменьшая их размеры, а голубой — при дневном освещении удаляет предмет (поэтому его часто используют для оптического расширения небольших участков).
При сумеречном цвете темно-синий, фиолетовый и черный цвета уменьшают объект. Зеленый цвет самый спокойный, однако не следует забывать, что в больших пространствах зеленого цвета человек также себя чувствует некомфортно, постоянно пытаясь отыскать взглядом какой-либо элемент другого цвета. В данном случае внесение цветового пятна, эффекта светотени может оживить однообразный зеленый тон и структуру пейзажа.
Окраска предметов зависит от цвета освещения. При сером небе тона одни, при голубом — другие. Если небо голубое, мы становимся радостнее, и не только благодаря ясной погоде, контрастам освещенных и затемненных плоскостей, но также и прежде всего благодаря радостной игре разноцветных теней, которые из серых становятся фиолетовыми и голубыми и отливают оранжевыми рефлексами.
При ясном голубом небе тени — голубого и фиолетового цвета, у деревьев — ультрамариновые, а все освещенные листья сверкают, как однородная масса. Какие приятные ощущения вызывает этот зелено-голубой аккорд!
Прелесть красок заключается прежде всего в их аккордах, в повторении нюансов одного и того же цвета. Нежные гармонии, по-видимому, легче проникают в душу, думается, именно они — любимые аккорды сердца. Я припоминаю музыку линий некоторых фрагментов парфенонского фриза. Дисгармонии же и контрасты поражают и волнуют, по-видимому, причиняя насилие нервной системе. И все же переходы от мягкого аккорда к контрастирующему, резкому часто встречаются в жизни. И всё это богатство красок, эти светлые и темные пятна — всё это дар света.
11) Светотень — свойство, характеризуемое распределением светлых и темных участков на поверхности формы. Распределение светотени обусловлено формой предмета, рельефом его поверхности и освещением. Светотень облегчает зрительное восприятие объема и рельефа, способна обобщить или расчленить объем или поверхность предмета.
Вообще рельеф предмета и его трехмерная форма воспринимаются, прежде всего, благодаря градациям и переходам от более освещенных участков к менее освещенным. Наиболее богаты нюансами переходы света и тени на мягко освещенных предметах.
Форма изделия воспринимается отчетливо, если освещенные места и тени на ее поверхности соответствуют реальной композиционной взаимосвязи элементов, частей предмета. При неблагоприятном направлении света форма зрительно разрушается: наблюдатель видит только набор светлых и темных пятен. Отсутствие теней (бестеневое освещение) лишает округлую форму объемности, поэтому, если условия освещения предмета будут только такие, следует изменять форму или исправлять се, привлекая для этого такие средства, как цвет, фактура поверхности и т. п.
На хорошо обработанной поверхности часто возникают светлые блики, которые в совокупности образуют так называемый световой каркас поверхности. Форма светового каркаса должна быть согласована с формой предмета. При проектировании изделий с полированной поверхностью сложной формы следует обязательно испытывать получающийся световой каркас в условиях различного освещения. Беспорядочный световой каркас может зрительно разрушить в целом хорошую форму.
Форма, освещенная под прямым углом к ее картинной плоскости, обычно воспринимается как светлый силуэт на относительно темном фоне окружающей среды. В этом случае собственные тени криволинейной поверхности почти пропадают.
Свет, направленный под углом 45°, хорошо выявляет объемные и фактурные качества трехмерной формы. На ней появляются все светотеневые градации: свет, полутон, тень, рефлекс, падающая тень.
Фактурная поверхность исключает блики — характерную особенность гладких поверхностей. Приближая источник света к предмету вплотную, можно добиться более контрастных световых отношений с сильными рефлексами и густой (плотной) тенью. На собственной и падающей тенях появятся сложные тональные градации.
На криволинейной поверхности, в тех местах, где падает скользящий свет, фактура выделяется яснее. С удалением источника света светотеневые градации исчезают, "материальность" формы уменьшается, и с определенного момента предмет воспринимается как силуэт, лишенный объема и деталей.
Свободно стоящая вертикальная плоскость все время сохраняет свою плоскостность независимо от направления и силы источника света. Объемная же форма претерпевает значительные изменения, а особенно при боковом освещении. Криволинейная поверхность обладает светотенью и рефлексами при любом направлении лучей, но при рассеянном свете особенности ее рельефа могут пропадать.
Если две грани объемной формы освещены равномерно, то угол, образуемый этими гранями, читается слабо и вся форма приобретает плоскостной характер. Если же одна из граней освещена сильнее других, строение формы становится более очевидным, но при чрезмерном контрасте между освещенной и затененной гранями зрительная связь между ними нарушается, а, следовательно, нарушается целостность формы.
Особенности светотени были рассмотрены выше без учета влияния окружающей среды — близости других предметов, отражающих свет.
Свойства формы не изолированы друг от друга. Форма характеризуется их совокупностью и единством. Анализируя взаимосвязи между элементарными свойствами, мы изучаем более сложные закономерности объемно-пространственных форм, а именно композиционные, или художественные.
Важнейшая предпосылка высокого художественного качества изделий — единство всех элементов их формы, т. е. их соразмерность и соподчиненность. Средствами приведения первичных свойств формы к композиционному единству являются пропорции, масштабность, ритм, контраст и нюанс. Применение этих средств композиции должно подчиняться функциональным и конструктивным требованиям, предъявляемым к изделиям, а также требованию оптимальной взаимосвязи изделия со средой и человеком. Нужно помнить, что любые композиционные приемы не самоцель, а только средство для выражения в форме существенных, содержательных свойств изделия — его назначения, особенностей устройства, конструкции и др.
Явление цветовой индукции и контраста
Оптические цветовые иллюзии порождаются явлениями ахроматических и хроматических контрастов, это так называемые явления одновременного, пограничного, последовательного, симультанного контрастов, а также кажущиеся изменения площади и др.
Явление одновременного контраста
Ахроматический (светлотный) контраст – кажущееся изменение степени светлоты предмета (или плоско фигуры, пятна) в зависимости от степени светлоты фона в сторону осветления или потемнения.
Например, 3 квадрата одинакового светло-серого цвета, помещаемые на разные фоны: белый, тёмно-серый и чёрный – будут восприниматься разными по светлоте.
Хроматический контраст – кажущееся изменение оттенка предмета (тела) или плоской фигуры (пятна) под воздействием цвета фона (или соседнего цвета), на котором (рядом с которым) он воспринимается в зависимости от этого цвета.
Явление цветовой индукции и контраста
Цветовой индукцией называется изменение характеристик цветов под влиянием их друг на друга
Таким образом, если цветовое различие достаточно заметно, глаз стремится ещё увеличить его (отрицательная индукция); если разница малозаметна, глаз уничтожает эту небольшую разницу (положительная индукция)
Мерой индукции является контраст. Контраст (от фр. Contraste) – резкое выражение противоположность, сопоставление двух качеств, способствующее их усилению. Чем больше контраст, тем больше индукция. Чаще всего встречается классификация по следующим признакам:
Явление последовательного контраста – кажущаяся последовательная замена одного цвета другим (дополнительным к нему) при наблюдении (в течение 15–20 с.) ярко окрашенного предмета или излучающего яркий свет тела и быстром переводе взора на белое (или светлое цветное) поле.
Эффект возникает на определённое время вследствие утомления зрения и его адаптации к излучению определённого цвета.
Возникающий перед взором противоположный виденному цвет объясняется цветовой компенсацией (следствие работы мозга).
Помимо адаптации к цвету существует адаптация к освещённости, её уровню. При адаптации зрения к слабому освещению видимые нами светлота всех предметов (кроме очень тёмных, чёрных) повышается. При этом чем светлее предмет, тем большее повышается его его видимая светлота. В сумерках светлые тела кажутся более светлыми, чем на самом деле.
Основные закономерности отрицательной цветовой индукции
На меру индукционного окрашивания влияют следующие (главные) факторы.
1. Расстояние между пятнами. Чем меньше расстояние между пятнами, тем больше контраст. Этим объясняется явление краевого контраста — кажущееся изменение цвета к краю пятна.
2. Четкость контура. Четкий контур увеличивает яркостный контраст и уменьшает хроматический.
3. Отношение яркостей цветовых пятен. Чем ближе значения яркости пятен, тем сильнее хроматическая индукция. И наоборот, увеличение яркостного контраста приводит к уменьшению хроматического.
4. Отношение площадей пятен. Чем больше площадь одного пятна относительно площади другого, тем сильнее его индукционное действие.
5. Насыщенность пятна. Насыщенность пятна пропорциональна его индукционному действию.
6. Время наблюдения. При длительном фиксировании пятен контраст уменьшается и может даже исчезнуть совсем. Лучше всего индукция воспринимается при быстром взгляде.
7. Область сетчатки, фиксирующая цветовые пятна. Периферические области сетчатки чувствительнее к индукции, чем центральная. Поэтому отношения цветов более точно оцениваются, если смотреть несколько в сторону от места их контакта.
В практике нередко возникает задача ослабления или устранения индукционного окрашивания. Этого можно достичь следующими способами:
· а) подмешиванием цвета фона в цвет пятна;
· б) обведением пятна четким темным контуром;
· в) обобщением силуэта пятен, сокращением их периметра;
· г) взаимным удалением пятен в пространстве.
Oтрицательная индукция может быть вызвана следующими причинами:
1. местной адаптацией — снижением чувствительности участка сетчатки к фиксируемому цвету, в результате чего цвет, который наблюдается вслед за первым, как бы теряет способность интенсивного возбуждения соответствующего центра.
2. а втоиндукцией, т. е. способностью органа зрения в ответ на раздражение каким-либо цветом продуцировать противоположный цвет.
Цветовая индукция — причина множества явлений, объединяемых общим термином "контрасты". В научной терминологии под контрастом подразумевают вообще всякое различие, но при этом вводят понятие меры. Контраст и индукция не одно и то же, поскольку контраст — мера индукции.
Яркостный контраст характеризуется отношением разности яркости пятен к большей яркости. Яркостный контраст может быть большим, средним и малым.
Контраст по насыщенности характеризуется отношением разности величин насыщенности к большей насыщенности. Контраст по насыщенности краски может быть большим, средним и малым.
Контраст по цветовому тону характеризуется величиной интервала между цветами в 10-ти ступенчатом круге. Контраст по цветовому тону может быть большим, средним и малым.
1. Большой контраст:
a. большой контраст по цветовому тону при среднем и большом контрасте по насыщенности и яркости;
b. средний контраст по цветовому тону при большом контрасте по насыщенности или яркости.
2. Средний контраст:
a. средний контраст по цветовому тону при среднем контрасте по насыщенности или яркости;
b. малый контраст по цветовому тону при большом контрасте по насыщенности или яркости.
3. Малый контраст:
a. малый контраст по цветовому тону при среднем и малом контрасте по насыщенности или яркости;
b. средний контраст по цветовому тону при малом контрасте по насыщенности или яркости;
c. большой контраст по цветовому тону при малом контрасте по насыщенности и яркости.
Полярный контраст (диаметральный) формируется при достижении различиями в своих крайних проявлениях. Наши органы чувств функционируют только посредством сравнений.
ТИПЫ ЦВЕТОВЫХ КОНТРАСТОВ:
· 1.Контраст цветовых сопоставлений
· 2.Контраст светлого и тёмного
· 3.Контраст холодного и тёплого
· 4.Контраст дополнительных цветов
· 6.Контраст цветового насыщения
· 7.Контраст цветового распространения.
Контраст цветовых сопоставлений — формируется с помощью всех чистых цветов в их предельной насыщенности. Наиболее сильно выраженным цветовым контрастом обладают жёлтый, красный и синий цвета. Оранжевый, зелёный и фиолетовый по своей контрастности уже гораздо слабее, чем жёлтый, красный и синий, а воздействие цветов третьего порядка еще менее явно.Данный контраст создает впечатление пестроты, силы, решительности.
КОНТРАСТ СВЕТЛОГО И ТЕМНОГО Белое и чёрное во всех отношениях противоположны, но между ними расположены области серых тонов и весь ряд хроматического цвета. Существует всего один максимально чёрный и один максимально белый цвет и бесконечное число светлых и тёмных оттенков серого цвета, которые могут быть развёрнуты в непрерывную шкалу между белым и чёрным. Число различимых глазом оттенков серого цвета зависит от чувствительности глаза и предела восприятия зрителя.
Серый цвет — это бесплодный, нейтральный цвет, жизнь и характер которого находится в зависимости от соседствующих с ним цветов. Он смягчает их силу или делает их более сочными. Одинаковая светлота или одинаковая темнота делают цвета как бы родственными. Благодаря одинаковой тональности они становятся как бы связанными и объединёнными между собой.
КОНТРАСТ ХОЛОДНОГО И ТЕПЛОГО Обычно жёлтый, жёлто-оранжевый, оранжевый, красно-оранжевый, красный и красно-фиолетовый принято называть тёплыми цветами, а жёлто-зелёный, зелёный, сине-зелёный, синий, сине-фиолетовый и фиолетовый — холодными.
КОНТРАСТ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫХ ЦВЕТОВ Расположенные рядом дополнительных цвета возбуждают друг друга до максимальной яркости и взаимоуничтожаются при смешивании, образуя серо-чёрный тон. Каждый цвет имеет лишь один единственный цвет, который является по отношению к нему дополнительным.
пары дополнительных цветов:
Закон дополнительных цветов является основой гармоничности композиции, потому что при его соблюдении в глазах создаётся ощущение полного равновесия.
Особенности, которыми обладают пары дополнительных цветов:
· жёлтый-фиолетовый представляет собой не только контраст дополнительных цветов, но и сильный контраст светлого и тёмного
· красно-оранжевый — сине-зелёный это также не только пара дополнительных цветов, но одновременно и чрезвычайно сильный контраст холодного и тёплого.
· красный — зелёный одинаково светлы и обладают одинаковой цветовой яркостью.
Симультанный контраст – это явление, при котором наш глаз при восприятии какого-либо цвета тотчас же требует появления его дополнительного цвета, и если такового нет, то симультанно, т.е. одновременно, порождает его сам.
Контраст цветового насыщения – это взаимодействие противоположностей между цветами насыщенными, яркими и блёклыми, затемнёнными.
Едва только чистые цвета затемняются или осветляются, они теряют свою яркость. Цвета могут быть осветлены или затемнены четырьмя способами, причём они весьма различно реагируют на средства, которые используются в этих целях.
· Чистый цвет может быть смешан с белым.
· Чистый цвет можно смешать с чёрным.
· Насыщенный цвет может быть разбавлен благодаря добавлению к нему смеси чёрного и белого, то есть серого цвета.
· Чистые цвета могут быть изменены путём добавления соответствующих дополнительных цветов.
Контраст цветового распространения характеризует размерные соотношения между двумя или несколькими цветовыми плоскостями. Его сущность — противопоставление между «много» и «мало», «большой» и «маленький».
Оба фактора — и яркость, и размер цветовой плоскости самым тесным образом связаны между собой. Согласование размеров цветовых плосткостей по меньшей мере столь же важно, сколь и сам выбор цветовой гаммы, поскольку каждая цветовая композиция должна исходить и развиваться из соотношений цветовых пятен между собой. Формы, размеры и очертания цветовых плоскостей должны определяться характером цвета и его интенсивностью, а не предрешаться собственно рисунком. Соблюдение этого правила особенно важно для определения цветовых масс.
Понравилась статья? Добавь ее в закладку (CTRL+D) и не забудь поделиться с друзьями: