К кому обратиться с ремонтом симфония 003

Приветствую Вас, Новенький! Право, не знаю Вашего опыта в ламповой схемотехнике, но хочется заодно обратиться ко всем начинающим.
Данная Симфония была приобретена мною с целью знакомства с ламповым звуком. Звук понравился. Слушаемый до этого Visonik8503 на германиевых транзисторах тут же отправился на балкон (всякие Ямахи, бывшие до данного усилителя не считаю). Параллельно были здесь на форуме куплены элементарные трансы для сборки когда-нибудь, может быть, какого-нибудь лампового усилителя, так как опыта не было совсем — не знал с какой стороны подойти к паяльнику.
Сначала попытался что-то понять в доработке Симфонии. Распечатал схему, руководствуясь советами уважаемых ветеранов обвел маркером детали, которые нужно удалить-заменить и приготовился было начать ее курочить, но. Тут хочется сказать что Симфония взмолилась человеческим голосом. Вообщем, что-то меня остановило. Скорее всего сложность схемы. И решил я приступить к ламповым опытам с другой стороны.
Купил и прочитал книжку про ламповые усилители, чтобы понимать принцип действия того-этого. Понял из нее, конечно, далеко не все — закончил читать в том месте где процесс понимания материала остановился. Затем прочитал, ветку (сначала по диагонали) 6ф3п. Скажу честно, была вначале некоторая ломка типа недоверия ко всем этим конструкциям типа "авторские схемы с навесным монтажем аля на коленке". Ведь Симфония — это же "Высший класс"! И по большому счету лучшее комплексное стерео-решение, что делалось для народа серийно! А цена! Посмотрите на задней панели. Это же несколько зарплат рядового служащего!
В результате долгой ломки пришлось себя перебороть, ухватиться за паяльник и собрать усилитель 6ф3п.
Я описывал свои ощущения в ветке про 6ф3п про звучание того, что получилось. Да собственно мои ощущуния вполне совпадают с мнением абсолютного большинства. Я в этом конечно новичок, но ничего подобного не слышал, при том, что использовал ну самые элементарные детали и схему (автомат, трансы Ригонда, резисторы МЛТ0,5 дроссели от светильников и т.д.).
А что Симфония 003? В ее почти девственном состоянии она оказалась весьма не плохим раритетным шкафчиком. Причем музыкальным шкафчиком! И хорошо, что я ее не (раскуроч. ) изменил схемотехнически. Теперь есть возможность наблюдать разницу между начальным уровнем по Гегену и Высшим классом ламповой радиолы времен расцвета СССР.
Колонки тоже со временем планирую заменить. 2а12 ждут.

Все это, конечно, глубочайшее ИМХО. Симфония, если она не убитая внешне, думаю, переделываться не должна. И лучше увезти ее с глаз долой на дачу чтобы руки не чесались, и заняться ламповым усестроением. Для новичка там поле непаханное, а ощущения намного острее, нежели улавливание нюансов улучшения звука методом выковыривания из старых радиол регуляторов тембра и стерео балланса.

ЗЫ.ЗЫ. Извиняюсь, если кого обидел, так как знаю, что существуют кординально противоположные мнения

Помощь в ремонте(апгрейде) Эстония стерео (Симфония 002/003)

Всем привет!
В продолжении моего поста по акустике оживил саму радиолу.

Итак, что сделано:

1. Шасси и платы отмыты в ванной с холодной водой и чистящим для ванны:), высушена холодным феном. (моё мнение — иначе пятидесятилетнюю грязь не вычистить. Делал так на ригондах раньше — нет проблем)
2. Все движущиеся элементы смазаны.
3. Починена АПЧ.
4. Заменены все БМ-2 и МБМ конденсаторы(кроме 0,047мкф в ксдв) на хорошие российские к73-17 и корейские, где уже не было номиналов российских

5. Почищены потенциометры с разбором. Почему-то тот, что на ВЧ сильнее всего протёрт. Если кто знает, где купить СП3-12Г 470КОм, маякните!

6. в УНЧ установлены подобранные лампы 6н2п-ев и 6п14п-ев.
7. Почистил дорожки контактные, почистил разъёмы.

Сейчас всё работает, все лампы и лампочки индикаторные горят, все элементы нажимаются, передвигаются плавно. Звук просто шикарный, как по мне — я даже не ожидал. Детали супер, бас просто обволакивающий, заполняющий. Слушаю в связке Ноутбук с foobar — ЦАП FIIO K9 pro — и в разъём родной от вертушки в Эстонию. АС родные.

Но есть некоторые вопросы. Прошу помочь, если есть опыт.

Радио
1. В процессе чистки, смазки, ремонта отвалился сердечник одной катушки УКВ. Переломился пластик. Я склеил, вкрутил её на место +-2мм.(то есть это сердечник с резьбой, я полностью вернул функционал, только не уверен по его настройке, он был отстроен с завода).
После этого УКВ стал ловить только радио России. Ловит идеально — без помех, громко — как вкопаный! Раньше точно ловил Радио Вера ближе к началу шкалы. Сейчас там полнейшая тишина. Я куда-то сдвинул настройку? На фото положение стрелки, когда у меня ловит Радио России.

2. Остальные частоты. Там вообще тишина. И я не пойму — то ли от помех в центре города ничего не ловит и шумодав убирает шум из колонок, или что-то сдохло? Какие простые есть тесты? Как-то эмулировать сигнал, чтобы хоть помехи услышать? Ригонда моно в той же комнате тоже ничего не ловит, но хоть шипение есть.

3. Конденсаторы, которые в ксдв мбм стоят на 0,05 мкф. Таких номиналов нет сейчас, на какие поменять, чтобы не сломать работоспособность?

Звуковая часть, вход от проигрывателя
4. На Радиоле есть вход только от вертушки. Я сделал кабель 5DIN-2RCA, но! Насколько я знаю, вход с неё высокоомный. Надо что в схеме поменять, чтобы с ЦАПа слушать?

5. Удалять ли рокот фильтр, он есть на каждом канале УНЧ. Режет ниже 30Гц. Акустика, по характеристиками от 40Гц. Но ведь это лишний элемент, вносящий искажения? Если надо, то помогите его найти, где он. Вот я отметил. Он или нет?

Симфония 003

Вы можете написать сейчас и зарегистрироваться позже. Если у вас есть аккаунт, авторизуйтесь, чтобы опубликовать от имени своего аккаунта.
Примечание: Ваш пост будет проверен модератором, прежде чем станет видимым.

Последние посетители 0 пользователей онлайн

Ни одного зарегистрированного пользователя не просматривает данную страницу

Ответов 68
Создана 10 г
Последний ответ 9 г

Топ авторов темы

chetlanin 7 постов

Peace 16 постов

Andrey 69 4 постов

Nibellin 23 постов

К кому обратиться с ремонтом симфония 003

donatas: Приобрел аппарат в хорошем состоянии. Однако система АПЧ не работает. В ходе ремонта были обнаружены перепутанные провода на двигателе ДРП-065. Вернул, в соответствии со схемой. В моторе появилась вибрация, но АПЧ так и не заработала. Заменил все электролиты в блоке АПЧ — без изменений. На лампе 6Ф5П напряжения отличаются от приведенных в схеме, а именно, на второй сетке пентода присутствует 50-70V, а на схеме указано 180. Хотя в момент включения (когда нить накала не прогрета) напряжение – 180V. Но, как только лампа нагревается (5-7 сек.), напряжение снижается и появляется сильная вибрация в двигателе. Анодные напряжения в норме. При нажатии кнопки АП двигатель приходит в движение (еле-еле) и не дотягивает. При нажатии кнопок "влево"-"вправо" – не реагирует. Кроме того, я еще сильно сомневаюсь в нумерации выводов на двигателе, т.к. они там не пронумерованы. Может кто-то сталкивался? Или, хотя бы, какую-нибуль инфу по ДРП-065 подкинет – хотелось бы узнать нумерацию выводов (1-2,3-4). Заранее спасибо!

Master_CarAudio: donatas пишет: В ходе ремонта были обнаружены перепутанные провода на двигателе ДРП-065 donatas пишет: Кроме того, я еще сильно сомневаюсь в нумерации выводов на двигателе, т.к. они там не пронумерованы. Откуда тогда появились первые сомнения? В интернете где-то встречал описание, как работает эта система АПЧ

donatas: Master_CarAudio пишет: Откуда тогда появились первые сомнения? Была видна не заводская пайка. Там к некоторым клемам двигателя по два-три провода подходит. Они-то и были перепутаны, а вот нумерации выводов на движке нет. Там одна обмотка с сопротивлением около 500 ом, вторая — около 2 ком. Какая из них является анодной нагрузкой лампы 6Ф5П ? Master_CarAudio пишет: В интернете где-то встречал описание, как работает эта система АПЧ Принцип работы в книге описан, и все вроде правильно в схеме, вот только все равно не работает. Напряжение на второй сетке почему-то проседает. Есть еще сомнение, что крутили контур АПЧ, а его без ГСС не настроить, или есть еще какие-то способы?

Максим: donatas пишет: что крутили контур АПЧ, а его без ГСС не настроить, или есть еще какие-то способы? Вполне возможно.

donatas: Неисправность устранена!

alexbe: а рассказать, как устранили, и в чем была причина?

donatas: alexbe пишет: а рассказать, как устранили, и в чем была причина? Конденсатор С-5 (1000 ПФ) установленный в цепи первой (управляющей) сетки пентодной части лампы 6Ф5П оказался пробитым. Он и был причиной проседания напряжения на второй сетке пентодной части.

АС от радиолы Симфония 003 Стерео.

когда-то в «разговорах обо всем» вспоминали эти АС , поищи (по-моему Рауль их поминал в воспоминаниях о детстве и начале муз заслушивания. народ еще спорил на ножках они или нет и пытался выяснить в чем фишка их звука) я помню эти АС (те что я видел-слышал были на ножках:-) )
а на что-нть иностранное тех годов не хочется заморочиться? динамики у иноземцев всегда лучше делали, да и корпус тож. сам вожусь с Техниксами 1975года — звук по сравнению с сегодняшним мэйнстримом — уникальный! действительно есть за что зацепиться. понимаю что тебя зацепило.

[small]Отредактировано: 30-07-2004, 11:36[/small]

У меня были такие. После апгрейда звучат намного лучше. Но все равно,динамика у них слабовата. Но спокойную музыку с небольшим количеством инструментов играют вполне прилично.
Что нужно в первую очередь сделать (по степеи значимости):

1. Замена внутренней и внешней проводки. Внутри развести акустическим проводом 1-1.5 мм2 (там тонусенькие проводки). От колонок до усилка пустить провод 2.5 мм2. Только это замена даст значительный прирост качества звука. Появится куча новых деталей, неслышных ранее.

2. оторвать деревянные ножки. Поставить на мрамморную плитку и между плитой и дном колонок положить 3 больших железных гайки (имитатор шипов). Простое действо, но дает эффект.

3. Замена конденсаторов. Внутри 2 электролита 100 мкф, включенных встречно. Покупаем советские К73 или К71. Нужно набрать в параллель 50 мкф (63 В). макс. номинал 22 мкф.

4. Замена индуктивности. 1.2 мгн (померяли добрые люди). Вместо дросселя мотается катушка на воздушном ресдечнике проводом 1 мм2. Есть программа расчета.

5. Оклеить изнутри поролоном.

Посмотрел ссылку — на рис.5 -точно мои. Самое слабое место данной акустики — плохие высокочастотники 1ГД-3. И корпус из фанеры..

Помощь в ремонте(апгрейде) Эстония стерео (Симфония 002/003)

Всем привет!
В продолжении моего поста по акустике оживил саму радиолу.

6. в УНЧ установлены подобранные лампы 6н2п-ев и 6п14п-ев.
7. Почистил дорожки контактные, почистил разъёмы.

Но есть некоторые вопросы. Прошу помочь, если есть опыт.

Симфония 003

Последние посетители 0 пользователей онлайн

Ни одного зарегистрированного пользователя не просматривает данную страницу

Ответов 68
Создана 10 г
Последний ответ 9 г

Топ авторов темы

chetlanin 7 постов

Peace 16 постов

Andrey 69 4 постов

Nibellin 23 постов

К кому обратиться с ремонтом симфония 003

ЗЫ.ЗЫ. Извиняюсь, если кого обидел, так как знаю, что существуют кординально противоположные мнения

Ас От Симфония 003, Эстония Стерео — Ремонт, Реставрация, Усовершенствования.

Последние посетители 0 пользователей онлайн

Ни одного зарегистрированного пользователя не просматривает данную страницу

Ответов 67
Создана 9 г
Последний ответ 1 г

Топ авторов темы

KRAB 6 постов

Andrey 69 5 постов

zelenuy_chaynik 14 постов

FonSchtirlitz 5 постов

Евгений3

Хуже колонок я не видел, а нет эстония 35ас-021 наверное еще хуже!

28 октября, 2017

@steeler1889 Ща. Вы наверное в глаза не видели их устройство (Эстонию\Симфонию).Там панель сначала обтягивается тканью,а потом вклеивается в корпус+притянута гайками(шляпы болтов спереди на панели\

FonSchtirlitz

По хорошему надо бы с 6гд2 снять Qts, Vas, Fs и тогда решить, расчитать с делать новый корпус или оставить этот. Объём у Симфониевской акустики для ВЭФовских 6гд2 инженеры малость урезали, поэтому на

К кому обратиться с ремонтом симфония 003

Сергей Васильевич Рахманинов / Sergei Rachmaninoff

Состав оркестра: 2 флейты, флейта-пикколо, 2 гобоя, английский рожок, 2 кларнета, бас-кларнет, 2 фагота, контрафагот, 4 валторны, 3 трубы, 3 тромбона, туба, литавры, треугольник, бубен, малый барабан, большой барабан, тарелки, тамтам, ксилофон, челеста, 2 арфы, струнные.

История создания

К жанру симфонии Рахманинов обращается вновь только через три десятилетия. Уже 17 лет прошло с тех пор, как он покинул Россию. Он — пианист, признанный первым в мире, один из крупнейших дирижеров. Но для сочинения в его жизни остается очень мало, несправедливо мало времени. Сравнивая его с тем Рахманиновым, который создавал Вторую симфонию в спокойном Дрездене, можно сказать, что это совсем другой человек — потерявший родину, многое переживший, перестрадавший, но оставшийся глубоко русским художником.

Третья симфония — произведение удивительной силы и глубины, одна из вершин творчества композитора, один из его итогов. Симфония была начата летом 1935 года в Швейцарии, где Рахманинов любил отдыхать после напряженного концертного сезона, где он выстроил виллу «Сенар», названную так по первым слогам имен своего и жены, Натальи Александровны, и первой букве фамилии. Работу пришлось оставить, когда были готовы эскизы первой и второй частей: надо было готовиться к предстоящим концертам. График концертных выступлений музыканта, обеспечивающих материально его семью и потому необходимых, был очень жестким. 26 сентября того же года в одном из писем композитор сообщал: «Работы своей так и не кончил. Наготове только две трети. Надо бросать и садиться за рояль, которым занимался не особенно прилежно последнее время. А так как концерты продолжаются до 2 апреля, то, по-видимому, за окончание работы возьмусь не раньше будущего лета».

В начале октября Рахманиновы уехали в Америку, где состоялись первые концерты начавшегося сезона. В январе 1936 года они возвращаются в Европу, так как 5 февраля в Париже Рахманинов играет Рапсодию на тему Паганини. 21 февраля он уже в Варшаве — снова Рапсодия, а кроме того — Второй фортепианный концерт. Через три дня с огромным успехом проходит его клавирабенд. Затем идут выступления в Англии. «Обычным острым контрастом, хорошо известным посетителям концертов, был Рахманинов, идущий к роялю, и Рахманинов за роялем, — писал лондонский рецензент. — Когда он появляется на эстраде, то кажется выше ростом, худее и утомленнее, чем обычно; он выходит на эстраду, как осужденный на эшафот. Смотрит перед собой на рояль с таким отвращением, как будто перед ним плаха. Затем, по-видимому, решив, что через это испытание надо пройти, он опускает руки на ненавистный предмет, и мы в течение следующих 30 — 40 минут слушаем такую игру, при сравнении с которой исполнение других ведущих пианистов кажется посредственным. Я не могу поверить, что когда-либо было лучшее исполнение, чем его: более идеальное сочетание тонкости, силы, созерцательности, огня. И кажется, что все это дается ему совсем легко. »

А это было вовсе не легко. У Рахманинова болели руки и сердце, надо было ехать лечиться. Но он вернулся в «Сенар» — писать финал симфонии, оркестровать написанное. Он знал, что не сможет спокойно лечиться, если не закончит начатое. И 18 июля 1936 года он сообщает в одном из писем: «. закончил писанием симфонию. Первое ее исполнение, как и обыкновенно, отдаю своему любимейшему оркестру в Филадельфии».

Читать:

Как сделать мотор колесо своими руками

Премьера Третьей симфонии состоялась 6 ноября 1936 года. Филадельфийским оркестром дирижировал Л. Стоковский.

В США симфония, очень своеобразная и глубоко русская по характеру, признания не получила. «Скажу еще несколько слов про новую симфонию, — писал Рахманинов. — Играли ее в Нью-Йорке, Филадельфии, Чикаго и т.д. Играли ее замечательно. Прием и у публики, и у критики — кислый. Лично я твердо убежден, что вещь эта хорошая. Но. иногда и авторы ошибаются! Как бы то ни было, а своего мнения держусь до сих пор. »

Навеянная воспоминаниями о России и пронизанная страстной любовью к родной далекой и недостижимой земле, симфония, конечно, была чужда американским слушателям. Присущие композитору с юных лет черты — национальная по характеру мелодика, органично воспринятые традиции симфонизма Чайковского, романтический порыв теперь, в начале второй трети жестокого XX века, сочетаются с яркой экспрессией, жесткостью — иногда нарочитой — гармонического языка, сложностью ритмики.

Музыка

Первая часть открывается суровой архаичной попевкой, основанной всего на трех звуках. Эта сосредоточенная, будто из глубины веков пришедшая мелодия — своего рода эпиграф симфонии. Тихое звучание кларнетов, виолончелей и закрытой валторны прерывается резкими аккордами всего оркестра. За вихревым порывом — задушевная протяжная песня, обволакиваемая множеством подголосков — как будто взлетел занавес, и открылась до боли знакомая и близкая сердцу картина раздольной русской природы. Это главная партия. Связующая стремительна и тревожна. Ускоряется темп, подводя к побочной партии — виолончельной мелодии, широкой и благородной, напоминающей русские свадебные напевы. Начинаясь скромным камерным звучанием, она разрастается и приобретает черты быстрого марша. Резко меняется характер музыки в разработке. Мрачнеет общий колорит, остинатный триольный ритм словно сковывает душу, зловеще звучат деревянные духовые в низком регистре. Динамическое нарастание с прерывистым дыханием оркестра, стонущими интонациями скрипок, приводит к появлению зловещего вступительного мотива, своего рода темы неизбежности, голоса рока, в повелительном звучании тромбонов и тубы. Это трагическая кульминация части. После нее реприза воспринимается по-иному — более грустно, элегично. Но побочная партия своим волевым напором меняет на строение, восстанавливая равновесие. Следует успокоение, плавный, истаивающий поток. однако в самом конце зловещее пиццикато струнных вновь интонирует мотив судьбы.

Вторая часть начинается той же темой вступления — темой судьбы, но теперь у солирующей валторны на фоне красочных аккордов арфы. Затем солирует скрипка, исполняя прекрасную, выразительную мелодию, одну из самых замечательных у Рахманинова. Прихотливая, насыщенная изысканными хроматизмами, она переходит к флейте, бас-кларнету, виолончели, фаготу, английскому рожку и постепенно разрастается в звучании всего оркестра экспрессивной кантиленой. В середине части появляется скерцозный эпизод. Мелькают причудливые, полуреальные, полуфантастические образы, напоминающие симфонические миниатюры Лядова. Острые, колючие интонации, зловещие шорохи сменяются колокольными звучаниями. Постепенно все успокаивается, наступает момент раздумья. и вновь звучит роковой мотив судьбы. Начальный раздел части повторен в сокращении, и заключает адажио все та же тема — судьбы, рока.

Финал весь выдержан в быстром движении, полон энергии. Но и в нем время от времени всплывают интонации вступления, своего рода memento mori (помни о смерти) во время праздничного гулянья во всю широту русской души. Первая тема финала — стремительный танец, вторая — лирична и пленяюща. Далее следует блестящая, мастерски разработанная фуга. В резких очертаниях ее темы — видоизмененной, заостренной темы главной партии — проглядывают и интонации лейтмотива симфонии, темы судьбы. Фуга непосредственно переходит в вальсовый эпизод. После выразительного речитатива солирующего фагота вновь проходит мотив судьбы, заканчивающийся зловещим вскриком tutti оркестра. Появляется жесткая, угловатая мелодия, напоминающая о среднем эпизоде второй части. Исподволь в контрапунктирующих ей голосах появляется грозный Dies irae — средневековый католический заупокойный напев. Постепенно он выступает на первый план. Все яростнее его натиск. Вздымаются и опадают волны музыкального развития, достигая колоссальных кульминаций, отступая и вновь вздымаясь. Реприза наступает в своем стремительном танце, когда, кажется, исчерпаны силы. Но ее облик двойствен. И танцевальный вихрь главной партии, и нежная побочная, и даже блестящая пышная кода не могут заставить забыть о приговоре судьбы. И в ней проглядывает мотив Dies irae, слышится ритм лейтмотива — судьбы.

Послушать:

Филадельфийский оркестр, дирижёр — Сергей Рахманинов
Запись: 11 декабря 1939 г.

Акустики с высокой чувствительностью Cимфония 003

Компания aleks в 2015 году начала производство акустики с высокой чувствительностью 95dB. модель«Aleks – симфония 003». У данной модели чисто акустический, лёгкий и прозрачный звук.
Дело в том, что сегодня очень много зарубежных компаний, и наших хитрых аудио самодельщиков привезли и изготовили недорогие и очень слабые однотактные ламповые усилители. Мощностью от 2 до 10 Вт, и это огромная проблема для любой акустики с низким давлением, которая на все 100% присутствует сегодня на Российском рынке. Создать акустику высочайшего класса акустического типа с высоким давление (чувствительностью), реально очень сложно. Именно по этому, аудио самодельщики предлогают подобную акустику на которую без слёз не взглянешь и не услышишь. Звук неполноценный и проще говоря кастрированный. Нам жалко тех людей, которые это покупают, да ещё и очень дорого. В итоге данные шедевры несут к нам на переделку. МЫ УСТАЛИ ИХ ПЕРЕДЕЛЫВАТЬ!, и именно поэтому решили возобновить производство настоящих высококлассных акустических систем данного типа. Акустика «aleks — симфония 003» изготавливается с учётом всех старых традиций и концепций акустики прошлого века, но с применением самых инновационных технологий акустики сегодняшнего дня.

Корпус закрытого типа акустической системы, изготовлен из древесной плиты высокой плотности толщиной 18 мм с покрытием шпона из дерева американского ореха и покрыт лаком. Передняя панель закрыта радиотканью. Динамические головки крепятся к передней панели изнутри корпуса.

В нижней части корпуса АС установлен специальный резонатор Гельмгольца. В перегородке резонатора имеется два отверстия (20 и 30 мм диаметром) и ещё дополнительная перегородка. Задняя стенка в колонке имеет дополнительные опоры для неё. Демпфирование произведено акустическим холлофайбером 50/50.

В основе низкочастотного звена применены динамические головки типа 6 ГД-2 или 5 ГД-3 из натуральной лёгкой целлюлозы. СЧ и ВЧ часть озвучивается через один конденсатор. Среднечастотная головка диаметром 6,5″ дюйма из лёгкой целлюлозы с двойным диффузором (ПАТЕНТ) имеет собственную древесную камеру. Акустический проводник alekscable(ПАТЕНТ) имеет минимальные физические параметры, в разы лучше, чем у конкурентов.

Даная модель «aleks — симфония 003», долгие годы будет радовать Вас чистым и натуральным звучанием.

Ещё в СССР похожие АС входили в комплект стереофонической радиолы высшего класса “Симфония-003″. Или радиола входила в комплект этой легендарной акустики.

Кое-что о доработке колонок

Часть 1. Зачем это надо

Вообще доработке колонок посвящена целая куча материала, как журнального, так и большого количества интернет-статей. Однако, почти все они делятся на две основные группы:

Твикаем АС (Х) и наслаждаемся результатом, особенно в сравнении АС (Y).
Большая статья по перепайке проводов и набивке корпуса ватой с последующим рассуждениями как все стало круто.

Несколько особняком стоят отечественные колонки, где каждая модель описана отдельно и весьма подробно, а уровень переделок иногда такой, что считать это твиком в обычном значении уже нельзя. Да и повторить не так просто. Здесь мне хотелось обобщить весь опыт, в том числе и свой, по доводке звука колонок вообще, не опуская и проводов с ватой. Ориентируясь, в основном, на новодел ценой от 200 до 1000 долларов. Более дешевые часто просто безнадежны, а более дорогие доводить гораздо сложнее (точнее, доводить так, чтобы не стало хуже). С этой точки зрения диапазон от 200 до 1000 самый оптимальный для вложения небольшого — 10-20% от цены колонок — количества денег, дабы закрыть некоторые статьи экономии производителей и говорить о существенном росте достоверности звучания.

Прежде чем описывать вносимые в колонки изменения, хотелось бы предостеречь последователей от характерных ошибок, ведущих к потере без того не лишних денег, времени и собственных сил.

Определитесь окончательно. Лезть или не лезть в заводское изделие каждый решает сам. Однако, если вы по жизни человек неуверенный, то лучше не производить необратимых действий. Производя твик (особенно комплексный) учтите, что звучание колонок весьма отдаленно будет похоже на оригинальное. При этом изменения будут не только в лучшую сторону. Часто переделки приводят к тому, что вылезает та грязь, на которую вы раньше просто не обращали внимание. Это может быть как грязь самих АС (например из-за неправильно рассчитанных фильтров вылезет резонанс ВЧ- головки), так и недостатки вашей электроники. Об этом следует помнить, и, если звучание вашей системы вас в целом устраивает, радуйтесь, вы — счастливый человек.

Не торопитесь. Не делайте из колонок действующий макет по отработке переделок. Может оказаться, что после четырех разборок вы посрываете половину саморезов, крепящих динамики. В идеале, колонки надо разбирать два раза. Первый — для разведки: ревизия конструкции, перерисовка кроссовера, поиск потенциально слабых мест. Второй — для доработки — сразу и всей — которую запланировали. С саморезами надо обращаться осторожно. Особенно, если толщина стенок колонок меньше 16мм. При необходимости можно в отверстие капнуть клея ПВА — так можно частично восстановить сорванную резьбу. К тому же, чем чаще вы будете вскрывать корпуса, тем больше у вас шансов повредить динамики и отделку, чего ни будь перепутать.

Не экономьте. Стоит потратить немного денег и не менять одну фигню на другую, чтоб потом недоумевать — какая лажа этот апгрейд. Хорошие компоненты стоят хороших денег, от этого никуда не деться. Ставить надо как минимум на класс выше, чем то, что в колонках уже стоит. В первую очередь это касается конденсаторов в фильтрах. Экстремизм тоже, впрочем, не уместен. Конструкция должна быть сбалансирована, запихать в SVENы (например) Супримов на цену еще одних таких SVENов: на любителя затея.

Комлексный апгрейд требует серьезной квалификации и опыта исполнителя, особенно в отношении кроссоверов, а также некоторой измерительной техники. Если вы не обладаете достаточным радиолюбительским опытом, не стоит выходить за рамки описанных ниже доработок. Результат может быть непредсказуемым. Впрочем, почти наверняка, в худшую сторону.

Часть 2. Напильник

Механические доработки корпусов — классика жанра. Описано очень подробно и везде практически одинаково. Доступны для всех, у кого есть подходящая отвертка и немного желания. Начнем, однако, не отходя от истоков. На рис.1 нарисованы типичные колонки — полочная, напольные двух полосные и трехполосная. Различить трехполоску от двух-с-половиной полосной очень просто изнутри. Трехполосная имеет отдельный отсек для СЧ-динамика. Все варианты (точнее не все, а процентов 95) двухполосок имеют один общий объем на несколько НЧ-СЧ динамиков.

Доработка корпуса АС

2. Напольная двухполосная АС

3. Двухполосная с несколькими НЧ динамиками

4. Трехполосная АС Красным цветом — усиливающие распорки.

Соответственно к каждой конструкции корпуса — свой подход, при общих начальных целях. Для начала cнимаем один НЧ динамик и смотрим внутрь. Определяем толщину стенок линейкой (или штангенциркулем):

10-12мм — вам не повезло — это, как правило, Китай, с МДФ третьей свежести — возможности по доводке корпуса сильно ограничены возможностью испортить его навсегда;
12-16мм — тоже не много, но здесь уже можно что-то сделать, не боясь, что ящик развалится от неосторожного движения;
16-20мм — нормально, все описанное ниже относится именно к этому варианту.
Больше 20мм — упрочнения, как правило, не требует. Вообще, это определяется путем постукивания по корпусу.
Исключение — тонкие корпуса из дерева (не из опилок!) — такие, как правило, делаются с высоким умыслом, упрочнять их также не следует.

Разумеется, корпус должен быть герметичным. Все стыки проклеены, вся фурнитура — клеммы, порты ФИ, динамики — посажены без зазоров, винты затянуты плотно, без срывов. Люфтов нигде никаких не допускается. В принципе это нонсенс, но в наш век повсеместного угнетения рабочего класса и власти чистогана, возможны самые удивительные отклонения от этой нормы.

Далее вклеиваем распорки. Клей — по дереву или эпоксидная смола, ПВА в конце концов. Распорки — кусок фанеры, деревяшки, старого плинтуса — не должны быть слишком объемными — в сумме не более 250см3 для полочника (типично) и 1000см3 для напольника. Иначе это может заметно уменьшить внутренний объем и повлиять на настройку фазоинвертора. Также надо помнить, что передняя панель может быть как самой слабой, так и самой прочной стенкой. Второй случай возникает, когда передняя панель имеет толщину более 18мм и на нее посажен на шесть (например) винтов динамик с литой корзиной — получаемая прочность изначально очень высока. В первом же случае переднюю панель необходимо жестко связать распоркой с задней панелью (у напольных колонок). Для полочных эта мера не так актуальна. Распорка между боковыми стенками желательна всегда, поскольку, расположенная по середине стенки, увеличивает ее сопротивление деформации в четыре раза. Типичные примеры установки распорок — на Рис.1

Доработка посадочных мест. Если передняя панель имеет достаточную толщину, то необходимо напильником или электролобзиком сделать фаску по внутреннему радиусу отверстия под НЧ/СЧ драйвер (Рис.2). Это мера заметно облегчает дыхание динамику, положительно влияет на качество подачи средних частот. Необходимо пропускать те места, где саморезами динамик крепится к корпусу, чтобы не ухудшить качество затяжки крепежа.

Между динамиком и корпусом надо установить прокладку из тонкой резинки или герметика (силиконового, например) для гашения паразитных вибраций корзины головки. Магнит динамика следует обернуть тонким слоем битумной мастики или поролона. Также следует обработать заднюю часть магнитной системы динамика (если там есть отверстие, закрывать его не надо!). Все эти меры направлены на уменьшение ранних отражений на средних частотах, скрадывающих мягкость, душевность, свободу подачи музыки. Особенно действенно это для трехполосных АС с отдельным динамиком СЧ.

1. Фаска; 2. Чехол на магнитную систему

Доработка высокочастотного динамика выглядит иначе и не так однозначна. Необходимо посадочное место обработать герметиком, стараться, чтобы вокруг пищалки не было каких-либо неровностей. Корпус динамика должен плавно (желательно вообще без швов) переходить в переднюю стенку. Лицевая панель в идеале должна иметь мягкую фактуру (рояльный лак при этом — один из худших вариантов). Пример для подражания — кожаная отделка Sonus Faber. Все это необходимо для выравнивания АЧХ ВЧ динамика и уменьшения дифракционных эффектов корпуса колонки. Ввиду трудновыполнимых условий данные доработки можно отнести в разряд опционных — если есть возможность и желание. Так, установка ВЧ динамика диаметром 100мм с выступом 3мм приводит к увеличению неравномерности его АЧХ примерно на 2дБ.

Демпфирование. Штатно в колонке может находиться:

Кусок тонкого синтепона — выбросить и забыть.
Лист ячеистого поролона на задней стенке — отложить пока в сторону.
Что-то третье — битум или комбинация поролона и синтепона — можно ничего не менять или переложить аккуратней, или добавить количество.

Общий подход при демпфировании такой. На стенки наносим битумную мастику. Это может быть леплент (самоклеющаяся лента, продается в стоительных магазинах), битум автомобильный из баллончика (этот будет долго вонять), наплавляемая кровля, или что то другое на ваш вкус. Главное — вязкая битумоподобная основа. Обработка — на боковые стенки в один слой (1-2мм), на заднюю в 2 слоя (2-4мм), на верх, низ — в один слой. Если динамик НЧ/СЧ находится в непосредственной близости от нижней (верхней) стенки корпуса, то эту стенку надо обработать в два слоя. Если край НЧ/СЧ динамика находится дальше 5см от стенки, этого делать не надо. Пластмассовую трубу фазоинвертора тоже надо обработать в один слой (обернуть с наружной стороны). Битумная изоляция снижает добротность колебаний стенок корпуса (слышны при простукивании), уменьшает переотражения звуковых волн на средних и умеренно низких частотах.

Далее, (когда все высохло) укладываем (можно приклеить) на всю заднюю стенку войлок толщиной примерно 6-10мм. Если войлока нет, укладываем на его место отложенный ранее поролон. На боковые стенки ничего укладывать не надо. На нижнюю можно. Далее закупаем синтепон (есть в магазинах ткани). Ширина листа — примерно 2.5 ширины колонки, длина листа — от 0.5 до 0.7 высоты колонки. Толщина — 1-2см. Складывается в валик и укладывается ближе к задней стенке. Принцип простой — чем дальше синтепон от стенок — тем лучше он работает. Синтепон, (как и вата, но она намного менее удобная в работе, а по свойствам не лучше) размазанный по стенкам, практически бесполезен.

На данном этапе важна умеренность. Если переложите поглотителей, бас станет аморфным, потеряет четкость. Необходимо будет разобрать снова и уменьшить количество синтепона — поролона.

Все описанные меры достаточно действенны, чтобы серьезно улучшить достоверность воспроизведения середины и мид-баса. Для того чтобы достичь нирваны, необходимы навыки пользования паяльником, а также некоторая сумма на приобретение компонентов и проводов.

Часть 3. Паяльник

При первом удобном случае необходимо полностью (и без ошибок!) перерисовать схему разделительных фильтров, либо поискать схему кроссоверов акустики в интернете. Доводка их до ума может занимать месяцы, здесь будут только общие рекомендации по замене компонентов, остальное — удел радиолюбителей. Однако и это немногое дает больше, чем все игры с проводами, и сравнимо по эффекту с заменой усилителя. Итак, срисовываем кроссовер, записываем полярность подключения головок. В колонках не должно быть различий ни по номиналам, ни по полярности включения головок. Следует насторожиться, если на НЧ/СЧ динамик фильтр не стоит. Причин для этого может быть несколько, однако следствие одно — менять конденсаторы ВЧ в этом случае не стоит. Это или бесполезно, или приведет к доминированию ВЧ над серединой (или же усугубит это явление). В любом случае необходимо будет менять схему, что уже выходит за рамки твика для всех. Типичный вариант может быть таким — Рис.3

Рис.3 Кроссовер Infinity Alpha 30

Понятно, что на катушках номиналы не написаны, однако узнать их значительно проще, чем кажется. Для этого понадобится LSP-CAD или LS-LAB (например) и пара простых щупов. Но об этом в другом месте. Замена индуктивностей таит в себе ряд подводных камней, и ошибиться там намного проще. Главное — конденсаторы. На них все как раз написано. Все кондеры емкостью менее 20мкФ надо поменять на такой же номинал, но другого типа или на большее рабочее напряжение. Логика замены такая:

Электролитические (бочки с выводами с одной стороны)- можно менять любыми из ниже перечисленных.
Лавсановые, они же майларовые (прямоугольные синие и красные, желтые бочки с выводами с двух сторон) — на полипропилен или бумагу (KZK White Line, К78-34, К78-19, Mundorf MCap, Jantzen Cross Cap).
Полипропилен (здоровые бочки с толстыми выводами с двух сторон) — на любые фольговые, например KZK Orange Line, топ-класс типа Audyn True Copper, Clarity Cap CMR, Mundorf Mcap Supreme — а можно и не менять — зависит от ваших аппетитов.

Подходящие типы конденсаторов для разделительных фильтров: из отечественных можно попробовать серию К78 на рабочее напряжение больше 100В, К-42У9. Можно сразу забыть про К73-16, К73-17. Из серии К73 если и ставить, то с рабочим напряжением не ниже 400В. Из буржуйских — Mundorf, Audyn Cap, Solen, Jantzen, Multicap, Visaton и еще много чего, главное чтобы финансы позволяли. Разница в классе заметна, более дорогие конденсаторы, как правило, дают лучший звук.

Замена конденсаторов дает массу новых деталей в звуке, существенное уменьшение каши, расширяет и упорядочивает звуковую сцену, как по ширине, так и в глубь. Делает саунд богаче и дороже. Улучшается комфортность звучания. К сожалению, без недостатков не обойтись. Помимо шансов (в общем небольших, здесь все зависит от случая) вылезания не слышимых ранее косяков, возможно пропадание драйва, точнее того, что раньше под драйвом понималось. Источником его как раз и являются специфические искажения электролитических конденсаторов. Бояться этого не стоит, назад вы вряд ли захотите, а вот быть готовым надо. Как и к тому, что свежие конденсаторы должны приработаться в течение 2-10 часов. Желательно на приличной мощности усилителя и спектрально насыщенном материале (рок, оркестры больших составов).

И, наконец, последним номером, замена внутренней проводки. Берете провод заведомо лучшего качества, чем стоит в АС. Заменяете все разъемные соединения на пайку. Делать провода слишком короткими не стоит — колонка должна собираться и разбираться без неудобств. Необходимо строго соблюдать полярность подключения. Ошибки здесь недопустимы! Припой — серебросодежащий (если его нет — ничего страшного не произойдет — честное слово!). Сами провода могут быть любой вами уважаемой фирмы, цены и конструкции.

Наглядный пример по замене комплекующих кроссовера представлен в нашей статье про акустику Victor SX-3:

К кому обратиться с ремонтом симфония 003

К кому обратиться с ремонтом симфония 003

Помощь в ремонте(апгрейде) Эстония стерео (Симфония 002/003)

Симфония 003

Последние посетители 0 пользователей онлайн

Топ авторов темы

Популярные посты

К кому обратиться с ремонтом симфония 003

АС от радиолы Симфония 003 Стерео.

Помощь в ремонте(апгрейде) Эстония стерео (Симфония 002/003)

Симфония 003

Последние посетители 0 пользователей онлайн

Топ авторов темы

Популярные посты

К кому обратиться с ремонтом симфония 003

Ас От Симфония 003, Эстония Стерео — Ремонт, Реставрация, Усовершенствования.

Последние посетители 0 пользователей онлайн

Топ авторов темы

Популярные посты

Евгений3

FonSchtirlitz

К кому обратиться с ремонтом симфония 003

История создания

Музыка

Послушать:

Акустики с высокой чувствительностью Cимфония 003

Кое-что о доработке колонок

Интерфейсное реле что это

Индикатор 220 вольт как подключить

Похожие публикации