Какой такой wah-wah? Обзор педалей-квакушек
История эффекта «wah-wah» (у нас прижилось другое название — «квакушка») берет начало в 60-х. Его создатели хотели «очеловечить» звучание гитары. Но и сегодня педали wah пользуются большой популярностью среди музыкантов. Дело даже не в том, что гитаристы консервативны по своей сути и постоянно загоняются по всему «старому и доброму» (кстати сказать, в электронной музыке вы найдете немало примеров использования перестраиваемого частотного фильтра, принципа, положенного в основу wah-эффекта). «Квакушка» — это прекрасный инструмент для передачи экспрессии. Она одинаково хорошо работает в стилях от блюза и фанка до металла. И кроме того, это — один из немногих интерактивных гитарных эффектов, который может быть использован в качестве тон-контроллера с фиксированным положением (затейные «америкосы» придумали этой функции — когда педаль wah фиксируется в определенных положениях — поэтический термин «set-and-forget»).
Н а сегодняшнем рынке представлено невероятное количество педалек wah, которые способны удовлетворить запросы любителей как vintage, так и модерна. В наш обзор вошли шесть базисных моделей, что максимально охватывают данный спектр — «Vox V847 Wah Wah», «Fulltone Clyde», «Morley Bad Horsie», «Dunlop Cry Baby 95Q», «Snarling Dogs Mold Spore Wah» и «Akai VariWah». В тестировании (см. ниже) использовался хамбакеровый «Hamer Duo Tone» и 30-ваттный ламповый усилитель с чистым и перегруженным каналами. «Нарулив» нужный звук, мы в дальнейшем не притрагивались к ручкам усилителя.
На фото — шесть тестируемых педалей wah (по часовой стрелке с левого верхнего угла) — «Fulltone Clyde», «Morley Bad Horsie», «Vox V847 Wah Wah», «Akai VariWah», «Dunlop Cry Baby 95Q» и «Snarling Dogs Mold Spore Wah».
Что и как
П едаль wah представляет собой частотный фильтр, управляемый движением ноги. Меняя положение педали вы меняете частоту, «настройку» эквалайзера, получая «квакающий» звук. Как вариант — auto-wah, где смещение частотного спектра происходит (по определению) автоматически.
Wah используется, как правило, в трех ипостасях: ритмическое раскачивание — rhythmic sweep — (как в соло Эрика Клэптона из «White Room» /«Сream»/ и всевозможных фанки-трэках); медленное, искусное движение вокруг частотного центра (яркий пример тому — Хендриксоновская «Voodoo Chile»); и «set-and-forget», когда педаль фиксируется в определенном положении (послушайте «You Shook Me» Джеффа Бека или жирные «соляки» Слэша). По умолчанию принято, что в цепи эффектов wah стоит в самом начале, перед перегрузом и эквалайзером, но кому-то нравится, чтобы раньше шел все-таки fuzz. Как говорится, на вкус и на цвет.
Тональные характеристики у разных типов «квакушек» существенно отличаются друг от друга. Традиционные модели — «Vox» и «Crybaby» и их производные много лет назад заложили стандарты, на которые равняются сегодняшние wah-строители. И неудивительно, что многое из представленного сегодня является лишь вариацией на тему эталонов жанра. Частотный диапазон определяется понятием «широта» раскачивания. В отдельных случаях пользователь может самостоятельно настраивать широту и частотные центры. Хорошая педаль должна звучать хорошо по всему диапазону. Педали, которые звучат чересчур звонко в нижнем положении, не должны внушать доверия. В большинстве wah при включении эффекта наблюдается небольшое увеличение гейна. Во многих традиционный «квак» комбинируется с эффектами вроде volume, distortion и modulation.
Работа педали является следующей по значению составляющей после звучания. Ход должен быть плавным и твердым, что позволит ноге равномерно изменять фильтр. На wah вы будете наступать чаще, чем на другие эффекты, поэтому конструкция и исполнение играют не последнюю роль. Более всего подвержен износу потенциометр, которым регулируется эффект, а также кнопка включения. Обычно механизм тщательно смазывают, чтобы предотвратить попадание пыли и грязи. В некоторых моделях используется электро-оптическая схема, которая упразднила механические соединения. Существуют также модели «switchless». У них нет кнопки «on/off». Эффект включается, как только вы наступите на педаль.
Будучи завязанной на звучании гитары и усилителя, wah ведет себя несколько иначе при использовании разного оборудования. Если это возможно, перед покупкой попробуйте как звучит «квакушка» с вашей гитарой и усилителем.
Vox V847 Wah Wah
T raditional. Данное определение как нельзя кстати подходит для «Vox V847», которая не претерпела существенных инноваций с 60-х. Питается от обыкновенной 9-вольтовой батарейки. Чтобы ее сменить, необходимо открутить крепежные шурупы днища. Выносной блок питания не предусмотрен. Как считают инженеры «Vox», дополнительный контур отрицательно влияет на звучание эффекта.
Низкий шум. Прочная конструкция, плавный ход педали, тембр раскачивается быстро. В нескольких положениях нижней части среднего регистра были замечены «ступеньки». Переключатель «on/off» включается легко как при игре стоя, так и сидя. «Vox» лишен каких бы то ни было наворотов, обладая одним-единственным саундом, ставшим классическим во многих стилях. Прекрасный звук в сочетании с перегрузом, а также в нескольких фиксированных позициях.
Fulltone Clyde
О Майкле Фуллере говорят, как об одном из лучших производителей ретро-эффектов. Его детище — «Clyde» — обладает традиционным звучанием и функциями. Однако, корпус несколько усовременен, в чем легко убедиться посмотрев на фото. Питание — от 9-вольтовой батарейки (доступ к отсеку осуществляется через днище; необходимо открутить шурупы) или блока питания.
Превосходное звучание, сбалансированный и плавный ход педали, одинаково хороший как для плавного, так и для пульсирующего быстрого раскачивания. Глубина диапазона лучше всего ощущается в нижней позиции (пятка), где звучание очень мрачное. Есть несколько замечательных положений «set-and-forget».
Теперь об одном пикантном моменте: в среднем «Clyde» на $100 дороже устройств подобного толка. Для большинства исполнителей (включая профессионалов) — сумма значимая. Но если вы серьезно относитесь к звуку и обладаете N-ным количеством денег, то, по крайней мере, должны хотя бы послушать эту «квакушку».
Morley Bad Horsie
С 70-х «Morley» является альтернативой «мейнстримовым» «Vox» и «Crybaby». «Bad Horsie», разработанная при участии Стива Вая, — это чистой воды модерн. Судите сами: switchless и электро-оптический дизайн. Питание — от батарейки (отсек открывается «легким движением руки») или адаптера.
Автоматическое переключение режимов работает безукоризненно, ход педали безупречен, но о функции «set and forget» придется забыть: как только убираешь ногу, эффект выключается. Своеобразный тон с чистой мощной серединой слушается натурально во всех позициях. Особенно с дисторшном. Обладая природным звучанием, «Bad Horsie» может быть использована в цепи эффектов просто для улучшения тона.
Dunlop Cry Baby 95Q
А пгрейд оригинальной педали «Cry Baby» c дополнением функции «switchless». Контроллерами «Q» регулируется добротность, а ручкой громкости — гейн включенного эффекта. Питается от батарейки типа «Крона» или от адаптера.
Проверенный дизайн основательно переосмыслен. Хриплое, шикарное звучание с прекрасными обертонами при использовании перегруза, плотное — на чистом звуке. Педаль заслуживает высших похвал за мягкий ход по всему частотному диапазону. Контур «Q», ручка которого, как и volume, находятся на левой боковинке, в корне меняет сложившиеся представления об эффекте wah.
Другой интересный момент — переключаемый volume boost, который можно задействовать для выделения соло с обратным переходом к ритм-партии. Удобна функция «switchless», но об использовании фиксированных положений педали придется забыть. Эффект включается быстро, но обратное действие (выключение) происходит медленнее, чем у «Morley». А в целом, философия данной модели заключается в разумном балансе между традицией и универсальностью. Она одинакова хорошо для соло и ритма.
Snarling Dogs Mold Spore Wah
Т ри модуля «квака» («Shaft», «Voo Doo» и «White Room»); встроенный кольцевой модулятор (a.k.a. «Mold Spore») с несколькими настраиваемыми параметрами и автономным переключателем. Wah и кольцевой модулятор могут работать раздельно или одновременно. Переключение уровня громкости. Работает как от 9-вольтовой батарейки, так и от адаптера. Те же самые характеристики (минус кольцевой модулятор), что и у модели «Snarling Dogs Whine-O-Wah».
Нарядная ярко-желтая коробочка, ножная педаль в виде ступни (см. фото), логотип «Snarling Dog» с горящими глазами и чудесатые обозначения параметров, типа «Freakwincy» и «Physchoscumation», поначалу вызывают, мягко говоря, неоднозначную реакцию. Но прочный корпус (хоть под танк кидай!) и безукоризненное звучание сводят «на нет» поверхностные выводы о данном устройстве как о дорогой безделушке. Тумблеры и ручки потенциометров массивны и отлично размечены. Сам по себе кольцевой модулятор генерирует sci-fi-шумы (путем несложных манипуляций удалось нарулить звук поломанного лампового усилка).
Эффект неплохо показал себя в сочетании с wah, когда на звук «квакушки» наслаивается легкий дисторшн. Уверен, мое резюме вас поразит: «Mold Spore» и в самом деле что-то! К тому же за разумную цену.
Akai VariWah
Д анное устройство представлено функциями педального и авто-вау. Параметры последнего включают в себя широту нарастания звука и скорость, чувствительность, баланс (все контролируется ножной педалью в режиме реального времени), а также время атаки. Блок выполнен в stompbox-стиле, и переключатель «on/off» вынесен прямо на корпус (а не под ножной педалью, как у традиционных «квакушек»). Питание — «Крона» или адаптера.
Авто- и педальный вау — эффекты, сходные по своей сути, но применение у них разное. И такой симбиоз в сумме дает только «плюс». Оригинально решение, когда параметры auto-wah задаются ножной педалью. Это позволяет создавать совершенно новые эффекты, о чем только могут мечтать владельцы обычных педальных и авто-«квакушек». При работе с педальным wah мне показалось, что эффект немного окрашивает звучание, делая его более ясным. В особенности это заметно на соло. Ручек управления предостаточно (см. фото), но чтобы разобраться в них потребуется некоторое время. Размещение переключателя «on/off» на корпусе имеет свои преимущества. Например, вы можете найти интересное set-and-forget-положение педали и включать-выключать эффект, не влияя на выбранный тон.
«Квакушка» или «вау-вау»-гитарная педаль, покорившая мир
18 августа 1969 года, около 10 часов утра, не нуждающийся в особом представлении гитарист-виртуоз Джими Хендрикс (Jimi Hendrix) поднял вверх свой белый «стратокастер» и, окинув взглядом многотысячную толпу зрителей фестиваля Вудсток (Вудстокская ярмарка музыки и искусств, Woodstock Music & Art Fair), ударил по струнам, заиграв инструментальную версию гимна США «The Star-Spangled Banner».
В течение предыдущих трех дней ранее ничем не примечательную молочную ферму городка в сельской местности Бетел, Нью-Йорк, посетило, по разным оценкам, от 400 000 до 500 000 человек. Хендрикс, который был гвоздем концертной программы всего фестиваля, вышел на сцену последним номером, и около 30 000 людей стали свидетелями его по-настоящему звездного выступления.
За 3 минуты и 43 секунды Джими поверг всех зрителей в шок, объединив в одно музыкальное полотно сразу несколько композиций и сдобрив исполнение серией звуковых экспериментов, отразивших во многом настроение эпохи и чувство разочарования в среде американской молодежи. Их основой стала та самая «квакушка» — «вау-вау»-педаль, с которой у многих ассоциируется культовый саунд гитариста.
Созданная в середине 60-х годов, в самый разгар музыкальной революции, этот гитарный эффект стал, по словам одного из музыкальных критиков эпохи, «психоделией без психоделиков». Его имитация человеческого голоса позволила преодолеть барьер между музыкальной и вокальной коммуникацией. Со времен записи Эриком Клептоном (Eric Clapton) заглавной темы для культового фильма «Шафт» (Shaft), «вау-вау»-педаль так и осталась в истории музыки самым узнаваемым и влиятельным звуковым эффектом.
Как же произошло изобретение этой культовой технологии? И почему оно нашло такое широкое применение в массовой культуре? Ответом на эти вопросы станет долгий и полный неожиданных поворотов рассказ, который, что примечательно, начнется с легендарных ливерпульцев The Beatles.
Горе-усилитель Beatles
«Битлы» играют через свой новый усилитель Vox AC-100, который получил название «Супер-Битл» (Super Beatle) (1964)
Как только легендарная четверка начала готовиться для своего первого тура по США в начале 1964 года, они вдруг поняли, что имеющимся у них технологиям не хватает нужной мощности. За предыдущие четыре года группа стала самой востребованной в Великобритании, и парни играли перед толпами в 10 000 человек, но нередко крики и пение зрителей заглушали музыку, звучащую из усилителей.
На тот момент англичане использовали 30-ваттный усилитель Vox AC-30, выпускавшийся английской компанией Jennings Musical Industries (JMI). Как только представители JMI узнали, что их оборудование уже не соответствует потребностям «ливерпульской четверки», компания разработала 100-ваттную версию своего усилителя, который получил название «Супер-Битл» (Super Beatle). Неделю спустя группа, вооружившись новым устройством, дала аншлаговое выступление в США на шоу Эда Салливана (Ed Sullivan), зрителями которого стали 73 миллиона человек (треть жителей страны).
На следующий день The Beatles стали известны по всей Америке. Вскоре JMI осенило, что США — это потенциальный новый рынок для их мощных усилителей, и они стали искать дистрибьютора, который помог бы им с осуществлением замысла. В августе 1964 года им удалось найти подходящую кандидатуру: небольшую фирму в Лос-Анджелесе, которая носила название Thomas Organ Company.
Поначалу JMI поставляла усилители из Великобритании, но такая бизнес-модель грозила обвалить рентабельность всего сотрудничества. Тогда предприимчивый директор Thomas Organ Company убедил представителей британской фирмы продать своей фирме права на производство и распространение усилителей на территории США.
Случайное изобретение
В 1965 году, в небольшом подсобном помещении в Лос-Анджелесе, инженеры Thomas Organ Company начали производство усилителей Vox AC-100. Среди этих инженеров был и очень смышлёный 20-летний парень по имени Брэд Планкетт (Brad Plunkett).
Генеральным директором компании Планкетту была поручена сложная задача: он должен был разобрать гитарный усилитель Vox AC-100 и найти способ сделать его производство дешевле, сохранив при этом качество продуцируемого им звука.
«Первое, что я заметил, — вспоминает он в документальном фильме «Cry Baby», — это был маленький переключатель усилителя, маркированный символами MRB».
Этот переключатель, изобретенный британским инженером Диком Денни (Dick Denney) и установленный в Vox AC-100, усиливал диапазон средних частот. Усиливая эти частоты, он как бы сглаживал звуковые экстремумы (очень высокие и очень низкие тона) и делал звук более ровным и плоским. Планкетт понял, что он может заменить этот дорогой переключатель потенциометром (регулируемый делитель электрического напряжения, разновидность реостата) и достичь точно такого же эффекта.
«Выключатели были очень дорогие, стоили около $4 каждый,» — вспоминает Планкетт. — А потенциометр стоил всего-то около 30 центов».
Провозившись несколько дней с запчастями, Планкетт с успехом разработал схему, которая могла с легкостью изменять частоту исполняемой ноты простым вращением ручки потенциометра. Но затем произошло нечто неожиданное:
«Я пошел к соседу и попросил его подключить свою гитару к этой кучке проводов, резисторов и конденсаторов, которые лежали на скамейке, — вспоминает Планкетт. — Он сыграл несколько аккордов, в то время как я поворачивал ручку потенциометра. Получилось что-то типа «вау-вау-вау». Мы посмотрели друг на друга и воскликнули: «Это, черт возьми, круто!».
Хотя полученный эффект был заводным и уникальным, была одна проблема: гитарист никоим образом не мог одновременно играть на гитаре и крутить ручку потенциометра. Окинув взглядом комнату, Планкетт заметил педаль от электроклавиш Vox Continental и его осенила идея: поместить потенциометр внутрь этой педали. После произведенных манипуляций Планкетт мог ногой инициировать колебания потенциометра, продолжая играть на гитаре:
Характер колебаний звуковых волн, генерируемых «вау»-педалью
Гитара подключалась к педали, педаль вела к усилителю, становясь хитрым посредником, позволяющим манипулировать звуком. Когда педаль прижималась к полу, сыгранные на гитаре ноты фильтровались по низкой частоте; когда она поднималась, ноты фильтровались по высокой частоте.
«Вскоре весь офис признал, что получилось довольно неплохо, — продолжает Планкетт. — Однако мы не осознавали и половину масштаба того события, которое случилось».
От Заппы до Хендрикса: как «вау»-педаль завоевала рок-н-ролл
В 1965 для гитаристов были доступны только 4 вида звуковых эффектов, которыми можно было манипулировать через педаль: дилей (delay), тремоло (tremolo), ревербации (reverb), фузз (fuzz), что по сути является дисторшном (от англ. distortion — искажение). Как отметил старший редактор журнала Guitar Player Magazine Арт Томпсон (Art Thompson), «гитара была очень популярным инструментом, но, к сожалению, группы, которые играли на них, было сложно отличить друг от друга». Музыканты экспериментировали и искали новые способы воздействия на звук.
Одним из таких музыкантов оказался Дэл Кешер (Del Casher). Он был студийным гитаристом для таких звезд, как Джин Отри (Gene Autry) и Элвис Пресли (Elvis Presley). Однажды он присоединился к группе Vox Ampliphonic Orchestra, которая была создана по инициативе компании Thomas Organ, чтобы продвинуть на рынок их новые усилители. Здесь он и наткнулся на ранний прототип Планкетта.
«Я спросил: «А что это за ручка?», и начал крутить ее в разные стороны, удивляясь тому, какие звуки начала издавать гитара, — вспоминает Кешер в интервью New York Times. — И тогда я воскликнул: «Это то, что нужно!».
Поначалу генеральный директор Thomas Organ, большой фанат биг-бэндов (больших джазовых оркестров), воспринял педаль как новую примочку для трубачей, которые уже много лет создавали подобный эффект с помощью резиновой заглушки. Но Кешер был настойчив в идее, что она должна продаваться только для гитаристов, и ему удалось убедить вышестоящее руководство позволить себе записать демо, используя «вау»-педаль.
«Они думали, что я спятил, но все же позволили мне это сделать» — шутит Дэл. — А я просто взял свою гитару, подключил ее к первому прототипу педали и поиграл немного для себя».
Хотя запись Дэла не снискала успеха, странный гитарный эффект привлек внимание известного мульти-инструменталиста и гениального композитора Френка Заппы (Frank Zappa). Эклектичный гитарист нанял музыкантов и отправился с ними в тур, попутно экспериментируя с педалью.
В феврале 1967 года компания Thomas Organ презентовала педаль широкой публике.
Поначалу аппарат называли «Clyde McCoy», в честь джазового трубача, который широко использовал резиновую заглушку, чтобы создать «вау»-эффект в 1920-е годы. Но вскоре, по предложению подкованных в маркетинге сотрудников, заметивших, что педаль звучит как детский плач, название поменяли на «Cry Baby». Из-за договорных обязательств с компанией Vox, на рынок поступило два продукта под именами «Cry Baby» и «Vox Wah-Wah».
Текст рекламных объявлений гласил, что с помощью «вау»-педали гитаристы смогут смело экспериментировать со звуком и выйти за пределы своих прежних возможностей. Можно сымитировать звучание индийской ситары, получить действительно фанковое звучание бас-гитары, играть очень грувовый блюз и многое другое.
Примеры рекламных объявлений «вау»-педали
«Вау» стал для меня новым голосом гитары, — признался Кешер в интервью. — Олдскульные музыканты и продюсеры не видели ничего интересного в этой технологии, а вот молодежь вышла с ней на сцену».
После выхода в продажу Френк Заппа тут же приобрел себе один экземпляр и, подобно Эрику Клептону и Джими Хендриксу, увековечил педаль в своих произведениях.
Затем последовала череда громких хитов, в которых так или иначе использовалась «вау»-педаль: в мае 1967 года группа Cream записывает «Tales of Brave Ulysses», за ним последовала «Up From the Sky» Джими Хендрикса, «Little Miss Lover» и «Burning of the Midnight Lamp».
«Я думаю, что мы будем использовать его еще на нескольких записях, — говорил Хендрикс в том году. — У нее очень заводной звук».
Хотя многие другие именитые групп постоянно использовали «вау»-эффект и экспериментировали с ним, Хендриксу первому удалось пересмотреть его звуковые возможности: откровением стала запись 1969 года «Voodoo Child (Slight Return)» (продолжение темы «Voodoo Chile», записанной в мае 1968 во время студийного джема со Стивом Винвудом на органе и Джеком Кэседи на басу):
В конце 60-х многие музыканты на территории США и Великобритании стали использовать «вау»-педаль в надежде повторить успех Хендрикса. За чуть менее, чем четыре года она превратилась из сомнительного устройства в определяющий звучание рок-музыки эффект.
«1960-е годы были временем удивительных перемен в мире музыки, — поясняет журналист «Rolling Stone» Бен Фонг-Торрес (Ben Fong-Torres). — Когда вы слышите что-то другое — а мы живем в мире, где все говорят на разных языках, вы берете это на заметку».
Хотя «вау»-эффект и вызвал поистине культурную революцию и дал рок-музыке новый, пульсирующий голос, перед производителем Thomas Organ уже замаячили большие проблемы.
24 февраля 1967 года, немногим позже после выпуска изделия на рынок, Брэд Планкетт подал заявление на получение патента на это изобретение. К сожалению, процесс оформления патента занял целых три года.
В это время Warwick Electronics Inc., внушительного размера компания, поглотила Thomas Organ. Чтобы снизить издержки производства, они решили перенести производство «вау»-педали в Эко, компанию в Италии.
К марту 1967 года сведения о дизайне «вау»-педали, ввиду неудовлетворительной системы информационной безопасности Эко, распространились по территории всей Европы, что привело к появлению ряда предприятий, которые также наладили выпуск реплик оригинального «Cry Baby».
Даже после того, как Thomas Organ, купленный Warwick Electronics, получил патент на производство этой педали, работу фирм-клонов уже невозможно было остановить: «К тому времени, когда руководство компании осознало всю важность этой информации, уже все собирали эти педали, и потребовалось бы очень много средств и усилий, чтобы позакрывать все эти компании», — делится воспоминаниями один из очевидцев событий.
«Shaft» и возрождения фанка
Постер к культовому фильму 70-х годов «Shaft».
В 1960-х годах «вау»-эффект нашел свое место в обжигающих гитарных соло, в 70-е этот эффект взяли на вооружение исполнители фанка, соула и ритм-энд-блюза, чьи композиции и составили саундтрек нашумевшего фильма «Шафт».
Фильм был снят в жанре «blaxploitation», то есть ориентирован преимущественно на чернокожих зрителей. Сюжет рассказывал историю чернокожего детектива, который своими силами боролся с итальянской мафией, чтобы спасти дочь.
Когда режиссеры кинокомпании Metro-Goldwyn-Mayer начали съемки в 1971 году, они понимали, что им нужна чертовски хорошая заглавная песня. Для сочинения главной темы был нанят Айзек Хейз (Isaac Hayes), который в то время как раз выдал целую вереницу превосходных хит-синглов.
Хейз собрал группу сессионных музыкантов, пригласив в нее и Чарльза Питтса (Charles Pitts), который на тот момент считался одним из лучших кудесников фанк-гитары. Вот что он вспоминает о процессе сочинения материала:
«Мы искали нечто, что соответствовало характеру фильма. Айзек сказал барабанщику взять ритм, а я в этот момент проверял свою гитару и педали. Я включил «вау»-педаль и сыграл какой-то рифф. Как только Айзек услышал это, он завопил: «Что ты делаешь? Продолжай играть этот рифф! Продолжай его играть!». Я не стал менять даже позу, просто продолжил играть».
Этот рифф (последовательность аккордов) впоследствии стала самой узнаваемой в истории музыки.
«Мне это показалось очень смешным и нелепым, — признается Питтс. — Даже спустя годы, когда я слышу эту песню, я искренне не понимаю, почему мне позволили играть это фуфло на протяжении всей песни».
Критики отреагировали по-разному. Выпущенный в виде сингла в 1971 году «Theme from Shaft» занял первое место в хит-параде Billboard Hot 100, второе место в BIllboard Soul Single Chart и 6-е в Billboard’s Easy Listening Chart.
В 1972 году песня выиграла премию Американской кино-академии в номинации «Лучшая оригинальная песня», сделав Хейса первым афроамериканцем, который когда-либо получал эту награду.
К концу десятилетия «вау»-педаль проникла во все популярные жанры: рок, ритм-н-блюз, соул, фанк, джаз, регги, телевизионные джингы и даже в порнофильмы.
Мелвин Рагин (Melvin Ragin), известный под ником «Вау-вау» Уотсон, прославился своими способностями играть ритм с помощью «вау»-педали. Он записал целую дюжину хитов, сольно и в составе коллективов: «What’s Going On» (Marvin Gaye, 1971), «Papa was a Rollin’ Stone» (The Temptations, 1972), «Come a Little Closer» (Etta James, 1974), «Car Wash» (Rose Royce, 1976), and «I Will Survive» (Gloria Gaynor, 1978).
Забвение и возрождение
С наступлением 80-х в музыку пришла эра панка и новой волны. Постепенно рок-музыка вышла из моды, а музыканты стали чаще использовать электронику, а не аналоговые инструменты.
Прогресс в компьютерной микросхемой интеграции привел к созданию сотен цифровых гитарных педалей, и «вау»-педаль — простая, бесхитростная, электромеханическая — стала использоваться все меньше и меньше.
В 1982 году Whirlpool, конгломерат, владевший правами компании Thomas Organ, решил ее распустить и прекратить выпуск «вау»-педали.
Но только один человек, по имени Джим Данлоп (Jim Dunlop), не мог допустить, чтобы это произошло.
Джим Данлоп на церемонии шотландской музыкальной премии в 2011 году
Шотландский иммигрант Джим Данлоп основал завод по производству гитарных аксессуаров Dunlop Manufacturing в 1965, работая по совместительству инженером-химиком. После нескольких успешных редизайнов гитарных тюнеров, он сместил внимание на медиаторы и в мгновение ока занял всю нишу.
«Он был известен как коллекционер аксессуаров», — признается его дочь.
В 1982 году, в разгар ликвидации Thomas Organ, Джим связался с вице-президентом Whirlpool и выразил желание приобрести права на производство «вау»-педали. Вице-президент не был искушен в музыкальном бизнесе, поэтому с радостью согласился на подобную сделку.
В течение 9 месяцев Данлоп занимался повторным моделированием педали: схема была полностью перестроена, корпус стал более прочным.
После того, как Стивен Рэй Вон (Stevie Ray Vaughan) перезаписал выдающийся хит Хендрикса «Voodoo Child» в 1984, педаль повторно привлекла внимание музыкантов и вместе с такими группами, как Metallica, Guns&Roses и Toto проникла в мир металла.
Ренессанс «вау»-педали сохранился и в революционных 90-х: Nirvana, Alice in Chains и Pearl Jam использовали ее вовсю.
Заключение
Сегодня, несмотря на то, что современная музыка все больше принимает цифровой формат, «вау»-педаль вызывает восхищение, как и прежде. К примеру, в 2008 году «вау»-педаль Джими Хендрикса ушла с аукциона за астрономические $15 500, а к ее покупателю тут же обратились популярные музыканты с просьбой одолжить ее на время.
Хотя сегодня компьютер может синтезировать практически любой звук, «вау»-педаль все же нашла свое место в истории и остается своего рода культом.
«Вау»-педаль — это динамика в чистом виде», — восторгается Бобби Седро (Bobby Cedro), инженер Dunlop Manufacturing. – Каждый раз вы создаете нечто уникальное, что повторить уже не получится. Поэтому «вау»-педаль остается и всегда будь вне времени».
Педаль "вау-вау" — легенда вне времени
Знаете, чем отличается гитарист-профессионал от начинающего исполнителя? Правильно, опытом, мастерством и иногда талантом. Но не стоит забывать и о знаниях: профессиональный гитарист всегда знает, как получить нужное звучание с помощью эффектов. Именно умелое использование педалей эффектов позволяет добиться того звука, который так «цепляет» слушателей.
Педали эффектов — это электронные устройства, способные преобразовывать выходной сигнал гитары, подключаемые в цепь между гитарой и усилителем. Именно педали эффектов и их неограниченное количество в цепи позволяют вам экспериментировать, искать и «строить» тот звук, которого вы хотите добиться.
В данной статье мы рассмотрим подробнее Wah-Wah pedal, или вау-вау педаль, или «квакушку», как часто именуют ее, благодаря характерному квакающему звуку, который она придает гитаре.
Что такое Wah-Wah педаль?
Педаль Wah-Wah представляет собой частотный фильтр, управляемый движением ноги. Изменяя положение педали, музыкант меняет частоту, настройку эквалайзера, получая «квакающий» звук. По сути это параметрический фильтр, у которого с помощью педали изменяется центральная частота пика.
Существует два основных типа эффекта Wah-Wah.
Педаль. Как следует из названия, эффектом управляет гитарист с помощью педали экспрессии только в те моменты игры, когда это ему необходимо. В свою очередь педальные «квакушки» делят на работающие постоянно (включается и отключается исполнителем при помощи кнопки на корпусе) и автовыключающиеся, которые реагируют на постановку ноги на педаль.
Автовау (auto-wah) изменяет частоту автоматически. Срабатывание эффекта может определяться двумя факторами:
Время. То есть изменение частоты происходит циклически, через определенный промежуток времени. Таким образом, срабатывание эффекта никак не связано с тем, что вы играете.
Динамика. Фильтр срабатывает при изменении громкости музыки. В этом случае чувствительность и диапазон фильтра можно настраивать как для получения слабого, так и резко выраженного эффекта («вака-вака»)
Как и почти любой эффект, педаль вау-вау помогает сделать гитарное соло более выразительным. Это классический эффект в рок-музыке, используемый уже более 50 лет.
Wah-эффект обычно используется в трех вариантах:
rhythmic sweep — ритмическое раскачивание;
медленное движение вокруг частотного центра;
«set-and-forget» — фиксирование педали в определенном положении
Wah-Wah педаль – это отличный инструмент для передачи экспрессии, который одинаково хорошо работает во многих музыкальных стилях: от блюза до металла. Этот интерактивный гитарный эффект может быть использован в качестве тон-контроллера с фиксированным положением («set-and-forget»).
50-летняя история Wah-Wah
В 1965 году гитаристам были доступны только 4 вида звуковых эффектов, представленных в виде педалей: дилей, тремоло, ревербация и фузз. Многие группы стремились использовать их, пытаясь выделиться и найти оригинальный звук.
В 1965 году в Лос-Анджелесе Брэд Планкетт (Brad Plunkett), инженер Thomas Organ Company, который работал над производством усилителей VOX AC-100, разработал схему, позволяющая с помощью вращения ручки потенциометра изменять частоту исполняемой ноты. В то время, когда его сосед играл на гитаре, Планкетт вращал ручку потенциометра и услышал что-то типа «вау-вау-вау». Эффект получился уникальным, и многие его оценили! Но была существенная проблема: музыкант не мог одновременно играть на гитаре и крутить ручку потенциометра. Тогда Планкетту пришла в голову мысль поместить потенциометр внутрь педали от электроклавиш VOX Continental, чтобы ногой инициировать колебания потенциометра во время игры на гитаре.
Таким образом, педаль стала посредником между гитарой и усилителем. При нажатии на педаль извлекаемые гитарой ноты фильтровались по низкой частоте, при отпущенной педали ноты фильтровались по высокой частоте.
Компания Thomas Organ представила педаль Wah-Wah широкой публике в 1967 году, назвав ее «Clyde McCoy», в честь джазового трубача, использовавшего резиновую заглушку для создания эффекта «вау-вау» в 1920-е годы. Но благодаря тому, что педаль звучит как детский плач, вскоре название поменяли на «Cry Baby». Тогда на рынок поступили два продукта, реализовавших Wah-Wah эффект, под именами «Cry Baby» и «Vox Wah-Wah».
В 1969 году настоящий фурор произвел гитарист-виртуоз Джими Хендрикс (Jimi Hendrix), поразив многотысячную толпу зрителей фестиваля Вудсток (Woodstock Music & Art Fair) совершенно новым звучанием гитары, которое было достигнуто именно благодаря использованию «вау-вау» педали. Именно Джими Хендрикс популяризовал эффект Wah-Wah, который стал, по словам одного из музыкальных критиков эпохи, «психоделией без психоделиков». С тех времен педаль Wah-Wah так и осталась в истории музыки самым узнаваемым и влиятельным звуковым эффектом.
В конце 60-х многие музыканты на территории США и Великобритании пытались повторить успех Хендрикса, используя в своем творчестве педаль «вау-вау». Именно тогда эта педаль из сомнительного устройства превратилась в эффект, определивший звучание рок-музыки
В 80-х наступила эра электронной музыки, аналоговые инструменты ушли на второй план. В 1982 году было принято решение прекратить выпуск Wah-Wah педали, но Джим Данлоп (Jim Dunlop) не допустил этого, выкупив права на производство педали. В итоге схема педали была полностью перестроена, корпус стал более прочным.
После этого педаль эффектов Wah-Wah проникла в мир металла и, благодаря таким группам как Metallica, Guns&Roses и Toto, получила вторую жизнь.
Как выбрать «квакушку»?
Стандарты, на которые ровняются сегодняшние производители педалей Wah-Wah, были заложены много лет назад традиционными моделями Vox и Crybaby. Все современные модели являются лишь их вариациями. Какие характеристики «квакушек» являются определяющими и на что обратить внимание при выборе педали? Давайте разбираться.
Широта раскачивания частотного диапазона. В некоторых моделях музыкант может самостоятельно настраивать широту и частотные центры. Хорошая педаль — это педаль, которая хорошо звучит по всему диапазону.
Плавный и твердый ход педали. Нога при нажатии на педаль должна равномерно изменять фильтр.
Надежность конструкции педали. На педаль вы будете наступать часто, поэтому прочность корпуса – важный критерий выбора. Потенциометр и кнопка включения – самые уязвимые элементы педали. Использование электрооптической схемы вместо механического соединения продлит срок службы педали.
Модели switchless. Их отличием и достоинством является отсутствие кнопки включения: эффект срабатывает, когда вы наступаете на педаль.
Совместимость. Одна и та же педаль может вести себя по-разному в совокупности с разным оборудованием. Поэтому послушайте, если это возможно, как звучит та или иная модель именно с вашими гитарой и усилителем.
Рассмотрим основные модели педалей Wah-Wah, которые являются наиболее популярными и задают планку многим другим моделям.
VOX V847 WAH WAH
Педаль VOX V847 WAH WAH – это переиздание «квакера», который изменил звучание электрической гитары в 60-х. Педаль эффекта сделана по точным спецификациям оригинала, который использовали наиболее влиятельные рок-гитаристы всех времен: полностью аутентичная педаль, начиная с классного хромированного верха, и заканчивая ее легендарным рычанием.
Основное определение этой педали – традиционная. Питание происходит только от батарейки 9 В. Никакого блока питания, чтобы избежать влияния на звучание эффекта.
быстрое раскачивание тембра
доступность кнопки включения при положении сидя и стоя.
Недостаток (если его можно так назвать) – отсутствие любых наворотов, только «чистый» эффект.
FULLTONE CLYDE
Это традиционная педаль с традиционными же функциями, но в более современном корпусе (по сравнению с первой педалью 60-х), питание которой можно осуществлять как с помощью батарейки, так и блока пиния.
традиционное (отличное) звучание
плавный и сбалансированный и плавный ход
глубина диапазона лучше всего ощущается в нижней позиции (пятка)
несколько положений «set-and-forget».
Недостаток – высокая цена.
MORLEY BAD HORSIE
Производство этих педалей началось в 70-х и с тех пор они являются серьезными конкурентами педалям «Vox» и «Crybaby». Модель разработана при участии Стива Вая. Питается от батарейки или адаптера.
безукоризненное автоматическое переключение режимов
идеальный ход педали
своеобразный тон с чистой мощной серединой слушается натурально во всех позициях
может быть использована в цепи эффектов просто для улучшения тона
отсек для замены батарейки легко открывается, не нужно откручивать болты
Недостаток – отсутствие функции «set and forget».
DUNLOP CRY BABY 95Q
Данная педаль представляет собой усовершенствованную версию оригинальной педали «Cry Baby» c дополнением функции «switchless». Контроллерами «Q» регулируется добротность, а ручкой громкости — гейн включенного эффекта. Компания DUNLOP представила свою педаль так: «Мы взяли классический квакер и добавили в него два самых знаменитых дополнения: буст на 15 децибел и превосходный Q control». Питание роисходит от батареи или от адаптера.
хриплое, шикарное звучание с прекрасными обертонами при использовании перегруза
плотное звучание на чистом звуке
мягкий ход по всему частотному диапазону
контур «Q» в корне меняет сложившиеся представления об эффекте «вау-вау»
переключаемый volume boost, который можно задействовать для выделения соло с обратным переходом к ритм-партии
педаль одинаково хороша для соло и ритма.
отсутствие функции «set and forget»
выключение эффекта происходит медленнее, чем у MORLEY, например.
BOSS AW-3 DYNAMIC WAH
Данная модель способна производить широкий спектр вариантов эффекта «вау-вау»: от простого, автоматического до динамического, интерактивного, а также новый эффект под названием “Humanizer” (имитирует произносимые человеком гласные звуки).
Для управления эффектом в обычном режиме используется внешняя педаль экспрессии, подключаемая через разъем (джек). Может использоваться как с гитарой, так и с бас-гитарой.
Бесспорно то, что современная музыка всё больше оцифровывается, но есть музыкальные традиции, которые всё ещё живы и довольно популярны. Одной из таких традиций вот уже более 50 лет остается использование «вау-вау» педали, которая не перестает вдохновлять музыкантов всего мира. Каждый раз, получая новый звук, экспериментируя в своем творчестве, вы поймете, что эта педаль остается и всегда будет вне времени.
Вау-эффект от Рэя Уилсона: изучаем схемотехнический шедевр
Привет, Хабр! Сегодня изучим и соберём интересный гитарный эффект под названием автоматическое вау, или квакушка. Другое его название — фильтр, управляемый огибающей, в варианте от Реймонда Уилсона (Music From Outer Space). Такие педали чаще всего применяются в стиле фанк, но не только.
Что представляет собой амплитудная огибающая (envelope), мы уже рассматривали в трёх предыдущих статьях. Об индикаторе уровня сигнала, то есть индикаторе огибающей. О компрессоре, то есть усилителе, управляемом огибающей входного сигнала. И о тремоло или амплитудном вибрато, то есть модуляторе, формирующем огибающую, которая управляет усилителем.
Автоматическое вау берёт огибающую входного гитарного сигнала. Типичная огибающая аудиосигнала музыкального инструмента, реального или моделированного, начинается с атаки, когда медиатор ударяет по струне. Далее следует убывание, в течение которого происходит переход от максимального уровня к уровню сустейна.
Сустейн – это стабильный участок, в течение которого уровень громкости удерживается почти неизменным. И в конце концов происходит угасание звука.
Эта огибающая управляет частотой среза фильтра низких частот. То есть, высокий уровень сигнала расширяет частотную полосу в сторону высоких частот. Низкий уровень сигнала сужает частотную полосу. Низкие частоты остаются, высокие срезаются.
▍ Итак, рассмотрим схему
Она создана выдающимся американским любителем аналогового синтеза Рэем Уилсоном. Мне очень нравятся разработки Рэя. Его схемы очень изысканны. Их нетрудно построить, и они очень хорошо звучат.
Собственно, на авторском сайте MFOS я и заказала эту лицензионную плату, когда посылки из США ещё исправно доходили. Деньги получила семья Рэя. К сожалению, он умер 21 июля 2016 года. Зато живёт его дело. Любители электрогитары и аналогового синтеза по всей планете собирают его разработки и создают с их помощью музыку.
Схема может показаться сложной. Чтобы понимать схемы, нужно научиться видеть в них понятные схемотехнические узлы, которые выполняют определённые задачи.
Прежде всего, этот прибор питается от одной батарейки Крона, 9 вольт. Схема построена на операционных усилителях. А они, как известно, предназначены для использования с двуполярным питанием, например, +5 и -5 вольт относительно общего провода. А у нас питание однополярное, батарейка всего одна.
Это делитель напряжения, который разделяет напряжение питания пополам. Выходит 4.5 вольта относительно общего провода, то есть минуса питания. По переменному току средняя точка соединена с общим проводом при помощи электролитического конденсатора.
На схеме видим не одну, а целых две искусственные средние точки. Реймонд предусмотрел их, чтобы максимально упростить схему прибора и сделать путь сигнала как можно более прямым. Первая искусственная земля VR1 предназначена для двухполупериодного детектора огибающей. Этот детектор построен на четырёх операционных усилителях.
Сигнал гитары проходит по этой схеме двумя путями. Один через детектор огибающей, а другой через фильтр нижних частот. Сначала мы рассмотрим часть детектора огибающей. Точка цепи «IN» связана по переменному току через C1 (керамический конденсатор 0,1 мкФ) с инвертирующим усилителем U1-A.
Чтобы понять, как работает этот усилитель, нужно рассмотреть делитель напряжения, состоящий из R5 и R2. Ток делителя идёт от выхода операционного усилителя ко входу узла. Вход узла – это неинвертирующий вход ОУ, а левая ножка резистора R2. Неинвертирующий вход операционного усилителя подключён к искусственной земле, поэтому напряжение на обоих входах будет равняться нулю.
Ток через резисторы R5 и R2 один и тот же, потому что они соединены последовательно, а через входы ОУ ток не идёт. Поэтому при напряжении на входе, например, минус 47 милливольт, ток от правой ножки R2, где 0 вольт, до левой ножки будет 1 микроампер. При таком токе на R5, то есть на выходе, будет 300 милливольт, согласно закону Ома.
Коэффициент усиления этого инвертирующего усилителя составляет около 6,3 (300кОм/47кОм). Неинвертирующий вход U1-A подключён к виртуальной точке заземления VR1 (опорное напряжение 1). Это приводит к тому, что выход операционного усилителя находится на уровне постоянного тока 1/2 питания (4,5 В с батареей 9 В).
Выход идёт на анод D2, катод которого подключён как к неинвертирующему входу U1-C, так и к одному концу резистора R6 (1M), другой конец которого — заземлён. Помните, что заземление — это отрицательная сторона псевдобиполярного питания.
Сигнал с выхода ОУ U1-A поступает на конденсатор связи по переменному току, он же разделительный C2 (керамика 0,1 мкФ), и на инвертирующий буфер U1-B с единичным коэффициентом усиления. Неинвертирующий вход U1-B подключён к виртуальной точке заземления VR1. Выход U1-B подключён к аноду диода D1, катод которого подключён как к неинвертирующему входу ОУ U1-C, так и к одному концу резистора R6 (1MОм), другой конец которого — заземлён.
Положительная, перевёрнутая и негативная полуволны поступают до входа третьего узла через диоды, включённые по схеме монтажного ИЛИ. При условии, что уровень сигнала превышает прямое падение на диоде, то есть около семисот милливольт, сигнал попадает на вход третьего узла.
Уровень постоянного напряжения на неинвертирующем входе U1-C составляет около половины напряжения питания минус одно падение на диоде (или около +3,9 В по отношению к VR1). U1-A вместе с U1-B и соответствующими компонентами составляют двухполупериодный выпрямитель для входного сигнала.
Если вы посмотрите на пики падения напряжения на R6, вы увидите огибающую входного сигнала. Теперь, чтобы избавиться от содержания входного сигнала и просто оставить напряжение огибающей, мы фильтруем фильтром нижних частот напряжение, подаваемое на неинвертирующий вход U1-C, и сдвигаем выходной уровень так, чтобы оно начиналось примерно с -3 В (относительно VR1) и поднимается до пика примерно от 3,5 до 4 вольт (когда огибающая входного сигнала имеет пик).
Выходное напряжение ОУ U1-C дополнительно фильтруется через R1 (100кОм и C4 0,1 мкФ на землю).
Четвёртый узел детектора – это повторитель, он же буфер. Благодаря ему цепи, соединённые с выходом детектора, не влияют на его работу. Таким образом, мы создали красивое представление огибающей входного сигнала.
Подаём буферизованное напряжение повторителя огибающей через R11 (резистор 100 кОм) на неинвертирующее напряжение сумматора U2-A. Остальная часть схемы использует источник опорного напряжения VR2 в качестве виртуальной земли. R15 (резистор 2 кОм) удерживает неинвертирующий вход U2-A на землю. Подавая буферизованное напряжение огибающей через R11 (резистор 100 кОм), мы достигаем аттенюации напряжения 50:1, необходимого для управления экспоненциальным преобразователем напряжение-ток благодаря тому, что сопротивление резистора R15 в 50 раз ниже R11 и в 150 раз ниже R10.
Нас не интересует получение точного преобразования 1 вольт на октаву (здесь это необязательно), но эта схема даёт отклик, который ожидается от фильтра в ответ на напряжение огибающей. Хороший фанковый вау. Регулятор частотного диапазона («Wah Range Adjust») R9 100 кОм подаёт смещение через R10 (резистор 300 кОм) на неинвертирующий вход для регулировки полосы частот, внутри которой напряжение огибающей управляет частотой среза фильтра. Это обеспечивает большое богатство вариаций, так что вы можете получить различные эффекты авто-вау.
Выход U2-A питает базу Q1 управляющего транзистора экспоненциального преобразователя. Q2 отражает ток через Q1 и подаёт управляющий ток на крутизну операционных усилителей (U3-A и U3-B). R20 и R21 (резисторы 20 кОм) помогают равномерно распределить управляющий ток на два входа смещения крутизны операционных усилителей.
Гитарный сигнал также проходит через фильтр нижних частот, который реализуется сдвоенным транскондуктивным операционным усилителем LM13700 и соответствующими компонентами. Автор жёстко настроил добротность (или резонанс), чтобы получить как можно больше без просадки гитарного сигнала и самовозбуждения эффекта.
Фильтр основан на примере из технического описания National Semiconductor LM13700 (сдвоенные транскондуктивные операционные усилители с линеаризующими диодами и буферами LM13700/LM13700A, ноябрь 1994 г., РИСУНОК 14. Фильтр переменного состояния, управляемый напряжением), и использует только выходной сигнал нижних частот.
Мы используем другой разделительный конденсатор для входа, чтобы изолировать его от входа детектора огибающей. R27 стабилизирует вход, и без него эффект будет самовозбуждаться, когда ваша гитара не подключена. С батареей 9 В и малым током, потребляемым этой схемой (13 миллиампер), звук получается довольно чистый.
▍ Сборка и испытания
Итак, я нашла все необходимые детали для сборки платы эффекта. Нет только неполярных электролитических конденсаторов ёмкостью одна микрофарада, поэтому вместо них припаяю многослойные керамические SMD. Когда первые энтузиасты электронной музыки и гитарного оборудования разрабатывали свои шедевры, такие конденсаторы уже существовали, но использовались в основном в сложной промышленной технике и микросборках.
Как всегда, прибор сразу заработал. Но на электрогитаре с хамбакером Seymour Duncan SH4 я не смогла играть с этим эффектом. Потому что происходит вот такое.
Уровень сигнала гитары слишком высок. А если снизить громкость, фильтр вообще не открывается. Это потому, что двойной звукосниматель хамбакер компрессирует сигнал, то есть сужает его динамический диапазон.
К счастью, я имею ещё одну гитару. Она весит пять килограммов силы, зато чудесно звучит и держит строй. Но сейчас самое важное то, что она имеет отсечку катушек звукоснимателей. То есть с помощью пуш-пул потенциометра можно мгновенно превратить хамбакеры в почти полное подобие синглов.
Этот переключатель просто выключает одну из катушек каждого звукоснимателя. Точнее — замыкает её накоротко. Потому что для этого нужно меньше контактных групп и проводов.
Также воспользуюсь вторым переключателем, который переключает фазу одного из звукоснимателей. Датчики в противофазе особенно хорошо звучат с автоматическим вау.
Эффект очень чувствителен к силе и скорости атаки. Также ощущается большое влияние баланса громкости струн. Чтобы играть с эффектами, управляемыми амплитудой сигнала, приходится тщательно настраивать высоту звукоснимателей и их магнитопроводов. Или учитывать разницу чувствительности струн к удару медиатором.
Вау-автомат открывает целый новый мир звучаний. К примеру, голос робота. Разные дикие, выразительные звуки. Космические шумы и атмосферные звучания. Нужно только найти время, чтобы всё это применить.
Такой получился интересный эффект, реализованный совершенно аналоговым способом. Напишите в комментариях, какие гитарные эффекты и другие устройства хотели бы увидеть в следующих статьях.