Каким порядком резать сабвуфер на магнитоле
Эта настройка является безопасной для аудиосистемы, но не является абсолютно верной для всех аудиосистем. Дальнейшая регулировка производится под конкретную систему и слушателя.
Настройка магнитолы зависит от ее конкретной модели, здесь рассмотрим настройки которые есть практически на любой магнитоле.
1. Настройка магнитолы:
1.1 Bass Boost — ЗЛО! Забудьте про него! Ставим 0 или OFF
1.2. Loudness — тонкомпенсация, в системах с внешними усилителями сначала выставляем тонкомпенсацию, потом согласовываем уровни ГУ и усилителя, либо вообще не пользуемся этой функцией. Если ГУ и внешний усилитель согласованы по уровню и после включить тонкомпенсацию — возможно появление клипинга!
1.3. Эквалайзер — с помощью него можно компенсировать недостатки звучания системы, лично я изначально ставлю его полностью в 0, далее при выявлении недостатков звучания со временем корректирую звук. Здесь так же при увеличении определенных частот на внешнем усилителе возможно появление клипинга, об этом стоит помнить.
1.4. Sound Retriver и другие различные «улучшайзеры звука» — Как и в случае с тонкомпенсацией выставляются до согласования ГУ с усилителем, либо вообще не используем.
1.5. Кроссовер магнитолы: При наличии такового выставляем —
1.5.1 HPF — Зависит от типа динамиков, открываем спецификацию и смотрим от скольки Гц он играет и ставим срез. Ориентировочно 16 см мидбасс от 80 Гц, 13 см — 100-125 Гц. Середина 150-200 Гц. Еще раз повторяю это не истина последней инстанции, все зависит от конкретного динамика и того сколько Вт на него будет подано (чем ниже будет срез тем меньше Вт можно подать на динамик). Порядок фильтра — на слух (чем больше порядок фильтра тем меньше вероятность выхода из строя динамика на высоких мощностях)
1.5.2 LPF — Зависит от типа акустического оформления сабвуфера. Ориентировочно 60 — 80 Гц. Порядок фильтра — на слух. Уровень желательно установить на 0, и регулировать громкость непосредственно с усилителя.
Настройка усилителя зависит от его оснащенностью фильтрами. Если на магнитоле выставлены HPF и LPF — то на усилителе их выставлять не обязательно, можно просто максимально распустить фильтр. Если кроссовера в магнитоле нет — выставляем срезы на усилителе. Bass Boost выкручиваем на 0
2. Настройка усилителя под динамики:
2.1. Включаем HPF фильтр
2.2. Выставляем срез так же как описано в пункте 1.5.1
2.3 Устанавливаем Gain (Level):
— Включаем хорошо знакомый трек.
— Выставляем на магнитоле максимальную громкость (БЕЗ ИСКАЖЕНИЙ). Это не значит что нужно выкрутить громкость на максимум, например: у пионеров максимум 62 деления громкости, ставим где то на 45-50. Разные модели магнитол ведут себя по разному, на басклубе был тест осциллографом Pioneer DEH 80PRS, даже на громкости 62 без «улучшайзеров» он не клипует. Но не факт что ваша магнитола так же себя поведет, поэтому выкручивайте около 80% от максимальной громкости.
— Начинаем крутить Gain (Level) до тех пор пока не услышим искажения в звуке, как только услышали — открутили Gain немного назад.
— Прогоните другие треки и послушайте не будет ли на них искажений, если будут то еще убавьте Gain
— Запомните! Та громкость которую вы выставляли на магнитоле при настройке Gain является максимальной! Больше крутить не следует!
3. Настройка усилителя под сабвуфер:
3.1 Включаем LPF фильтр (если вы используете моноблок то ничего включать не надо)
3.2 Выставляем срез так же как описано в пункте 1.5.2
3.3 Настройка Subsonic (фильтр инфранизких частот). Если у вас сабвуфер в оформлении типа Фазоинвертор (ФИ), Четвертьволновой резонатор (ЧВ), Рупор — обязательно используем Subsonic. Фильтр выставляется на 3-5 Гц ниже частоты настройки короба.
3.4 Gain настраивается так же как в пункте 2.3
Первоначальная настройка закончена, следите за динамиками первое время, возможно потребуется небольшая корректировка настроек. Не забывайте разминать динамики после покупки. Прокладывайте грамотное питание во избежание клиппа! Проследите за просадо
Продолжаю выдавать познавательный материал))) Сегодня я попытаюсь доступным языком рассказать и показать вам что такое фильтры и как они работают.
Каждый компонент аудиосистемы должен воспроизводить свой диапазон частот. Сабвуфер не должен петь, а фронт не должен валить басуху 30 гц. Отрезав ненужные частоты от динамиков, мы облегчим им жизнь, увеличим максимальную громкость системы и улучшим качество звука в целом.
Фильтры бывают двух видов:
— фильтр верхних частот (ФВЧ)
— фильтр нижних частот (ФНЧ)
Первый пропускает высокие частоты, подавляя частоты НИЖЕ частоты среза, второй, соответственно, пропускает низкие частоты и подавляет частоты ВЫШЕ частоты среза. Фильтр-сабсоник в сабвуферных усилителях по сути является ФВЧ.
Вроде все просто и понятно, там режет низы, там режет верха, НО! ни один фильтр не отрезает сигнал резко! Ваш сабвуфер, порезанный, скажем, на 63 гц, будет играть 100 и даже 200 гц, но уже с гораздо меньшей громкостью.
Здесь мы вспоминаем про порядок фильтров — именно он определяет с какой крутизной будет затухать сигнал относительно частоты среза. Порядок может быть 1-ый (6 дб/окт), 2-ой (12 дб/окт), 3-ий (18 дб/окт), 4-ый (24 дб/окт) и т.д.
Что такое дб/окт спросите вы!? — это количество децибел, на сколько тише станет сигнал через октаву.
И на сколько же? — 6 дб это в 4 раза тише, 12 дб в 16 раз, 18 дб в 64 раза, 24 дб в 256 раз тише.
А что такое октава!? — нуууу, в общем это диапазон частот, находящийся вдвое выше или ниже частоты среза)))
Ничего не поняли?))) Специально для этого я всю ночь рисовал картинки))) Смотрим!
Синий график — сабвуфер, порезанный на 63 гц вторым порядком. Это означает, что через октаву (63х2=125 Гц) сигнал будет тише на 12 дб, т.е. в 16 раз.
Зеленый график — сабвуфер, порезанный на 63 гц четвертым порядком. Крутизна затухания существенно выше, что означает падение звукового давления к 125 гц на 24 дб, т.е. сабвуфер будет воспроизводить 125 гц, но в 256 раз тише!
Красный график — мидвуфер, порезанный на 125 гц вторым порядком. Через октаву (125/2=63 Гц) его громкость упадет на 12 дб.
Желтый график — мидвуфер, порезанный на 80 гц четвертым порядком. Опять же, динамик будет играть и 20 гц, но уже на 40 гц (80/2) его громкость будет ничтожна.
Думаю все получилось предельно просто и понятно. Такие картинки очень удобно рисовать на бумаге, чтобы быстро прикинуть как буду согласованы, например, сабвуфер и мидвуфер в вашей системе. Удачи в настройке!
Подслушано у автозвукеров (Автозвук) запись закреплена
Пацаны такой вопрос как порезать динамики сверху усилком? Усел прайд кватро хл, с низу порезал от гу вторым порядком от 250гц/12дб, а сверху мафон не режет.
Владимир, это от фильтров зависит. Обычно лпф до 250-350 режет.
В твоём случае фильтры развитые, то есть до 8000 герц.
Сергей, если я кнопки выжму и до конца выкручу или чуть меньше, то получится сверху я их до 7-8кгц порезал, а с низу чисто от головы порезать и всё да?
Владимир, можно от головы, тогда на усе выключи левые фильтра. Либо на самом усе можешь отфильтровать включив hpf но на усе сложнее попасть в конкретную настройку. Надо мультиметром менять, да и порядок среза там маленький.
Сергей, дружище а подскажи пожалуйста как порезать полностью динамики,магнитола штатная,усел кватра плюс .
Лёша, может тупо что-то орущее. У знакомого соло мини стоит от 160/4, сделал ему 125/3, говорит верхов меньше стало. Динамик в перегруз уходит, вернул ему обратно. Тут может тоже 3х полоска, но 250 реально много, лучше наверное 200.
Лёша, эти динамики рекомендуют резазть от 150-250/24 и вторым от 250-350/12, вот и я так режу чтоб мне низкие чистоты не летели, мне не мидбас нужен, а чистая середина чтоб я из среднечестотника чисто звук вытянул
Лёша, от 100 засирать будут, от 125 да можно попробовать, ну опять я хочу с динамиков вытащить больше звука а не басов, для басов есть саб, а если я от 100 порежу я пожертвую громкостью взамен басса, лучше я пожертвую бас взамен громкости)
Владимир, 100 Гц это не бас это уже верх мида. Я со многими подобными динамиками имел дело они все однотипные + — и как показала практика как высоко не режь громче не становится.
Смотри имею 2 пары дефбонсов и 2 пары руби 8, мне какой режим на магнитоле выбрать двух или трёх полосный? Твитеров пока что нету
Владимир, смотря как к усю подключено. Если 3 пары Рца,одна на руби другая на дэф бонс третья на саб, то 2х. А если одна пара на пищалки вторая через игрики на дефбонс и руби третья на саб то 3х
Смотри у меня три пары Рица на мафоне, Рца идёт ток от фронта( на магнитоле) и бьётся игриками на на усь ( получается выходят с мафона 2, а на усел приходят 4) и от кватро играют на канал по два динамика в 2 ом каждый канал, 4 пары- 4 Канала в 2 ом), значит сетевой режим включать надо( трёх полоску да?)
Владимир, если есть твитеры в системе то да. А если нет. То там по идее можно настроить срезы отдельно на бэфбонс и на руби. Но игрики убрать нужно
Дмитрий, процессорный, я выбрал стандарт( это вроде двух полоска), а сетевой трёх полоска если я не ошибаюсь?
У меня 2 пары руби 8 и 2 пары deaf bonce dB-mx60 , Твитеров пока нет, мне какой режим нужно поставить на магнитоле?
Глеб, эти динамики рекомендуют резазть от 150-250/24 и вторым от 250-350/12, вот и я так режу чтоб мне низкие чистоты не летели, мне не мидбас нужен, а чистая середина чтоб я из среднечестотника чисто звук вытянул, а сверху отрезать до 5кгц чтоб норм было, а то они щас распущены сверху во всю полосу и высокие частоты уши режут
Не знаю с чего начать, хочу без терминов и заумностей. Писать буду от меры своего понимания, так что вы по мягче)
Давайте так, я буду рассказывать о типах, базе, затем о своей музыке, точнее о тех компонентах что есть и что с ними делать если у тебя штатная ММС, которую ты менять не хочешь, ну как я к примеру. (задр) С.
Начнем с самого простого, о звуковой полосе. Рисовать буду в паинте, для обычной наглядной простоты, вы же сюда зашли не для красивых картинок, а?
«Звуковая полоса», это тот спектр частот который выдает аудио-источник (магнитола), выглядит она примерно так:
«Звуковая полоса» состоит из частот, частоты делятся на несколько категорий.
1) Низкие басы (от 10 Гц до 80 Гц) — это самые низкие ноты, от которых резонирует комната, а провода начинают гудеть. Если ваша звуковоспроизводящая аппаратура не воспроизводит эти частоты, вы должны ощутить потерю насыщенности и глубины звука. Естественно, при записи и сведении потеря этих частот вызовет тот же эффект.
2) Верхние басы (от 80 Гц до 200 Гц) — это верхние ноты басовых инструментов и самые низкие ноты таких инструментов, как гитара. Если потерять этот регистр, то вместе с ним потеряется и ощущение силы звука. А ведь именно в этих частотах содержится энергия звука, которая заставляет вас пританцовывать под музыку, недаром основная энергия ритм-секции сконцентрирована именно в этом регистре.
3) Низкие средние (от 200 Гц до 500 Гц) — здесь размещается почти весь ритм и аккомпанимент, это регистр гитары.
4) Средние средние ( от 500 Гц до 2.500 Гц) — соло скрипок, соло гитар, фортепиано, вокал. Музыку, в которой не хватает этих частот обычно называют «занудной» или «смурной».
5) Вехние средние (от 2.500 Гц до 5 кГц). Хотя в этом диапазоне мало нот, только самые верхние ноты фортепиано и некоторых других инструментов, здесь много гармоник и обертонов. Усиление этой части спектра позволяет достичь яркого, искрящегося звука, создающего эффект присутствия. Однако, если энергия этой полосы частот чрезмерна, то это режет слух. Это и называется «слушательской утомляемостью» и является проблемой большинства недорогих аккустических систем, которые искуственно усиливают данную часть спектра для «яркости» звучания. Ну это уже коммерческие штучки!
6) Низкие высокие (около 5 кГц до 10 кГц), где мы встречаемся с самым сильным искажением высоких частот и где шипение пленки (для любителей кассетной записи) становится самым заметным, так как здесь очень мало других звуков, способных скрыть это. Хотя люди, теоретически могут слышать и более высокие тона, эти частоты считаются пределом восприятия. Но по большому счету, для хорошего звука — это маловато.
7) Верхние высокие (около 10 кГц до 20 кГц) наша последняя октава, это самые тонкие и нежные высокие частоты. Если этот диапазон частот будет неполноценен, то вы ощутите некий дискомфорт при прослушивании записей (если, конечно, медведь не наступил вам на ухо).
Что бы настроить систему, вам нужно знать то что описано выше.
Что бы не лезть в дебри, рассмотрим 2ух компонентную акустику, 2ух и 3ех полоски.
Двухкомпонентная акустика состоит из 2ух компонентов, динамика » широкополосника » и высокочастотного динамика (пищалки) и пассивного кроссовера.
Двух полосная система, состоит из двух динамиков среднечастотника и пищалки.
Трех полосная система состоит из МИД — баса, среднечастотника и пищалки.
Теперь давайте отойдем не много от звуковой полосы, а не много рассмотрим некоторые типы динамиков (компонентов) что бы понимать что настраивать и где:
Сабвуфер — это динамик воспроизводящий звуки самых низких частот звукового диапазона (примерно от 20 до 65 Гц).
МИД бас — динамик, воспроизводящий часть низких и средних низких частот. (примерно от 40-50 до 600 гц.)
Среднечастотник — динамик способный воспроизводить от 500гц до 5000Кгц)
Высокочастотник — динамик воспроизводящий от 5000Кгц и до 20000Кгц)
Для общего понимания, хочу отметить, что абсолютно любой динамик может воспроизвести все частоты, вопрос лишь в том, с какой громкостью?)
По этому производятся разные типы динамиков, существуют разные конструкции динамиков позволяющие мидбасу к примеру играть от 30 гц до 4000 Кгц, однако скажем тот же мидбас, играющий скажем 50гц в полную свою ширину (до 4000 Кгц) может на высокой громкости захрепеть или не выдовать более высокие частоты, для этого настройка и нужна, для этого и существуют такие компоненты в системе, способствующие разным частотам. (динамик играет то что он должен).
«Рыба гниет с головы» вся настройка, системы начинается с фильтров первого порядка, с магнитолы, вообще скажем так, для меня есть 3 типа порядка фильтров.
Как выбрать частоты среза для ВЧ, СЧ, НЧ динамиков
Физические законы остались прежними. А вот использование технологий шагнуло далеко вперёд и акустические системы представлены широчайшим ассортиментом и могут удовлетворить даже самые высокие требования меломанов.
Теперь вопрос не в том, как использовать законы природы, а в тонких настройках устройств. Именно о настройке качестве звука, о высоко, средне и низкочастотном диапазоне и идёт речь в нашей новой статье. Особенно полезна информация будет тем, кто покупает процессор Redpower DSP 5.1.
Вкратце о терминах, которые далее будут сокращены для лаконичности. ВЧ-динамик (твиттер) – наименьший в автомобиле, обычно устанавливается в стойках дверей (около 5 см). СЧ-динамик – среднечастотный динамик. Соответственно, НЧ – это низкочастотный динамик (бидбас).
Как правильно произвести настройки динамика
Обязательный этап – определение оптимального разделения частот между излучающими головками. Как это сделать? Есть два способа.
1. Перестройка или полноценная переборка штатного пассивного кроссовера. Требуются вполне приличные знания электроакустики и электротехники, поэтому способ подойдёт профи или опытным радиоэлектронщикам.
2. Подключение динамиков к усилителю с режимом многополосного усиления. Вариантов снова два – Bi-amp (двухполосное усиление) или Tri-amp (трехполосное усиление). Такой способ подойдёт менее опытному автолюбителю.
Отметим, что большинство усилителей мощности уже имеют встроенный активный кроссовер. А значит, многополосное включение АС с большим числом динамиков позволит достичь высокого качества звучания. Даже если кроссовера нет, умельцы находят выход из положения, выбирая из огромного ассортимента внешних кроссоверов.
Увы, мы не можем сказать точно, как вам действовать. Тем более, что акустика –это обширная область экспериментов и креатива, так что поклонникам аудиотехники есть с чем работать. Наибольшие трудности вызывает подключение ВЧ и/или СЧ-компонентов.
Дело даже не в максимальной нагрузке, которые они принимают, отвечая за формирование стереоэффекта и звуковой сцены. Гармонические и интермодуляционные искажения отчётливо слышны при неправильной установке частоты разделения. Более того, от неё непосредственно зависит надежность работы динамиков. Так что наши рекомендации будут как нельзя кстати.
Подключение и настройка ВЧ-динамика
Выбор нижней граничной частоты диапазона сигналов, подаваемых на ВЧ-головку, зависит от количества полос акустической системы. Когда применяется двухполосная АС, то в наиболее типичном случае, т.е. при расположении НЧ/СЧ-головки в дверях, для поднятия уровня звуковой сцены граничную частоту желательно выбрать как можно ниже.
Современные высококачественные ВЧ-динамики с низкой резонансной частотой FS (800-1500 Гц) могут воспроизводить сигналы уже с частоты 2000 Гц. Всё же ВЧ-головки часто имеют резонансную частоту 2000-3000 Гц, поэтому помните, что чем ближе к резонансной частоте установлена частота разделения, тем большая нагрузка ложится на ВЧ-динамик.
В идеале, при крутизне характеристики затухания фильтра 12 дБ/окт, разнос между частотой разделения и резонансной частотой должен быть больше октавы. Например, если резонансная частота головки 2000 Гц, то с фильтром такого порядка частота разделения должна быть равной 4000 Гц. Если очень хочется выбрать частоту разделения 3000 Гц, то крутизна характеристики затухания фильтра должна быть выше – 18 дБ/окт, а лучше – 24 дБ/окт.
Ещё одна проблема заключается в том, что после согласования компонентов по воспроизводимому диапазону частот нужно согласовать их по уровню и фазе. Последний параметр всегда имеет подводные камни – настроено правильно, но звук по ощущениям «не тот». Известно, что фильтр первого порядка даст сдвиг фазы на 90°, второго – 180° (противофаза) и так далее. Не поленитесь послушать динамики с разной полярностью включения.
К диапазону частот 1500-3000 Гц человеческое ухо очень чувствительно, поэтому чтобы передать его максимально чисто, будьте крайне осторожными. Сломать (разделить) звуковой диапазон на этом участке можно, но подумайте, как впоследствии грамотно устранить последствия неприятного звучания. Было бы правильно (и безопасно) использовать трехполосную акустическую систему, так как её СЧ-динамик не только эффективно воспроизводит диапазон от 200 до 7000 Гц, но и решает проблему построения звуковой сцены.
В трехполосных АС ВЧ-динамик включают на более высоких частотах – 3500-6000 Гц, то есть заведомо выше критичной полосы частот, что позволяет снизить (но не исключить) требования к фазовому согласованию.
Подключение и настройка СЧ-динамика
В чем состоят их конструктивные особенности? Многие предпочитают устройства с купольной диафрагмой, так как по сравнению с конусными, они выдают более широкую диаграмму направленности. Также они проще в установке, ведь не нужно дополнительного акустического оформления.
Основной минус заключается в высокой резонансной частоте, лежащей в пределах 450-800 Гц. Чем выше нижняя граничная частота полосы сигналов, подаваемых на СЧ-динамик, тем меньше должно быть расстояние между СЧ- и НЧ-головками и тем более критично, где именно стоит и куда сориентирован «низкочастотник». Купольные «среднечастотники» без особых проблем с согласованием можно включать с частотой разделения 500-600 Гц.
Для большинства устройств это диапазон критичный, поэтому, если вы всё-таки решились на такое разделение, порядок разделительного фильтра должен быть достаточно высоким – например, 4-й.
Отметим, что на рынке уже продаются купольные динамики с резонансной частотой 300-350 Гц. Их можно использовать, начиная с частоты 400 Гц, но пока стоимость устройств очень высока.
Резонансная частота СЧ-динамиков с конусным диффузором лежит в пределах 100-300 Гц, что даёт возможность использовать их, начиная с частоты 200 Гц (на практике чаще используется 300-400 Гц) и с фильтром невысокого порядка. При этом НЧ/СЧ-динамик полностью освобождается от необходимости работать в СЧ-диапазоне. Воспроизведение без разделения между динамиками сигналов с частотами от 300-400 Гц до 5000-6000 Гц позволяет добиться приятного, качественного звучания.
Подключение и настройка НЧ-динамика
Такие устройства эффективно работают в полосе частот от 40 до 5000 Гц. Верхняя граница рабочего диапазона частот определяется тем, откуда начинает работать высокочастотник (в 2-полосной АС) или СЧ-динамик (в 3-полосной АС).
Многих волнует вопрос: стоит ли ограничивать диапазон частот снизу? Резонансная частота современных НЧ/СЧ-динамиков типоразмера 16 см лежит в пределах 50-80 Гц и благодаря высокой подвижности звуковой катушки эти динамики не столь критичны к работе на частотах ниже резонансной. Тем не менее воспроизведение частот ниже резонансной требует определенных усилий, что приводит к снижению отдачи в диапазоне 90-200 Гц, а в двухполосных системах ещё и качества передачи СЧ-диапазона.
Поскольку основная энергия ударов бас-бочки приходится на диапазон частот от 100 до 150 Гц, то первое, что теряется, это четко выраженный панч (punch — удар). Ограничение снизу при помощи ФВЧ диапазон воспроизводимых НЧ-головкой сигналов на 60-80 Гц, позволит работать ей гораздо чище и получить более громкое звучание. Лучшая отдача гарантирована.
Подключение к динамику сабвуфера
Воспроизведение сигналов с частотами ниже 60-80 Гц желательно возложить на отдельный динамик. Звуковой диапазон ниже 60 Гц в автомобиле не локализуется, поэтому, место установки сабвуфера не столь существенно. Если это условие выполнено, но звук сабвуфера локализуется, стоит увеличить порядок ФНЧ. Не пренебрегайте и фильтром подавления инфранизких частот.
У сабвуфера всегда есть своя резонансная частота и при отсечении частот, лежащих ниже нее, можно добиться его комфортного звучания и надежной работы.
Обратите внимание! Стремление получить глубокие басы существенно поднимает стоимость сабвуфера. Если вы уже собрали звуковую систему с хорошим качеством воспроизведения (в диапазоне от 50 до 16 000 Гц), поверьте, этого вполне достаточно, чтобы наслаждаться звучанием музыки в машине.
Варианты сопряжения головок
Даёт ли что-то одинаковый порядок фильтров НЧ и ВЧ? Нет. Если установлена двухполосная фронтальная АС с большим разнесением динамиков, чтобы компенсировать провалы ЧХ на частоте разделения, НЧ/СЧ-головка включается с фильтром меньшего порядка. При этом, не обязательно, чтобы частоты срезов ФВЧ и ФНЧ совпадали.
Компенсация избыточной яркости в точке разделения НЧ/СЧ-головки может работать до 2000 Гц, а «высокочастотника» – начиная с 3000 Гц. Помните, что при использовании фильтра первого порядка разность между частотами среза ФВЧ и ФНЧ должна быть не больше октавы и уменьшаться с увеличением порядка. Такой же прием используется при сопряжении сабвуфера и мидвуфера для ослабления стоячих волн (бубнения басов).
Так, при настройке частоты среза ФНЧ сабвуфера на 50-60 Гц, а ФВЧ НЧ/СЧ-головки на 90-100 Гц, полностью устраняются неприятные призвуки, обусловленные естественным подъемом АЧХ из-за акустических свойств салона.
Сабвуфер в домашней Hi-Fi системе: практическая часть
Что ж, друзья, довольно теории. Переходим к практике. В этой статье я максимально подробно постараюсь описать все манипуляции, которые позволили мне успешно интегрировать сабвуфер в домашнюю систему.
Полагаю, что у большинства обывателей при упоминании слова «сабвуфер» в голове сразу же возникает картина неистово скачущего драйвера, в такт которому кулаком о стену подыгрывает сосед; дребезжащая мебель, плачущие дети и жена, грозящая разводом. Даже среди моих товарищей, с которыми я поделился радостью после приобретения сабвуфера, оказались те, кто в ответ поинтересовался: «А соседи как? Не ругаются?» Нет, представьте себе, не ругаются. И сейчас я постараюсь в деталях объяснить, почему.
О сабвуфере
Решение было осознанным и вполне созревшим. Знакомый меломан, уже обладающий трифоником, только подливал масла в огонь. Позже, в ходе одного из тестов аудиоаппаратуры, мне довелось объединить и настроить трифоник собственноручно. Конечно же, желание применить этот практический навык в домашних условиях только усилилось.
И вот, наконец-то, заветный день настал.
Мой выбор остановился на сабвуфере в закрытом ящике M&K Sound SB12. Черный глянцевый красавец, под стать моей полочной акустике. Размеры саба не очень-то скромные: высота и ширина — 381 мм, глубина — 438 мм. Вес при этом превышает 20 кг.
На лицевой панели расположен 12-дюймовый драйвер из целлюлозы. Боковые и верхняя панели остались нетронутыми. На нижней панели установлено пять резиновых опорных ножек. Тыльная сторона разместила на себе все имеющиеся у саба терминалы подключения, элементы управления и радиатор охлаждения. Пиковая мощность, которую указал производитель — 250 Вт. Частотный диапазон: 20–200 Гц.
Касаемо функционала, опишу лишь те нюансы, с помощью которых было осуществлено подключение, настройка и доводка сабвуфера.
Тумблер питания имеет три положения: «On», «Off» и «Auto». Последний режим пришелся очень кстати — сабвуфер сам включается при поступлении входящего сигнала и так же сам отключается, когда сигнал какое-то время отсутствует. В моем сценарии эта опция оказалась востребована.
Регулировка фазы плавная: от 0 до 180. Регулировка кроссовера реализована от 40 Гц до положения «Bypass», когда кроссовер дает сабу полную волю. Последний регулятор управляет громкостью сабвуфера.
Ниже расположились две пары терминалов подключения по высокому уровню. Еще ниже — идентичные две пары терминалов, но другого предназначения. С их помощью можно подключить к сабу стереопару.
Подключение и настройка
1. Подключение сабвуфера через высокоуровневый вход
Я использую интегральный усилитель, в котором нет специального выхода для сабвуфера. Так что в моем случае подключение будет реализовано через высокоуровневый вход сабвуфера. Для этого в закромах был найден медный кабель сечением 4 кв.мм.
Один из его концов я подключил к усилителю, взяв «-» с левого канала и «+» с правого. На сабвуфере подключение произвел аналогичным способом: на верхней паре клемм использовал черный терминал левого канала и красный терминал правого.
Кабель питания подключен в сеть, тумблер питания установлен в положение «Auto». По окончании этих нехитрых манипуляций саб включился и заиграл, когда на него поступил сигнал от интегральника.
2. Поиск места для сабвуфера
Место для установки сабвуфера было определено интуитивно еще до того, как саб оказался у меня. Как бы странно это ни звучало, но мой выбор полностью оправдал ожидания. Сейчас объясню, в чем дело.
Видимо, вследствие специфики моей комнаты для прослушивания, после определенного уровня громкости воображаемая сцена начинала смещаться левее от центральной точки. Приходили в голову самые ужасные мысли — к примеру, неисправность драйвера на левой колонке. Но развеялись такие мысли быстро и легко: поменяв полочники местами, я услышал все тот же эффект — сцена «уезжает». При рокировке каналов усилителя эффект также сохранялся.
Видимо, пустой угол в левом верхнем углу комнаты (см. схему ниже) после определенного уровня громкости вносил в звук свои коррективы. План был таков: урегулировать этот резонанс в левом углу размещением сабвуфера ближе к правому спикеру. И план сработал! По прошествии нескольких минут упражнений с 20-кг ящиком оптимальное место было определено.
Сабвуфер стоит правее от центра комнаты, по линии АС. Динамик его направлен на диван. Вариант, когда саб стоит еще ближе к правому спикеру, мне не понравился. Все-таки, несмотря на бытующее мнение о том, что низкочастотное излучение до определенных частот не локализуется в пространстве, моим слухом саб определяется как источник звука.
И общая звуковая картина выглядит гармоничнее, когда сабвуфер расположен ближе к центру, по линии АС. Таким образом, я, как говорится, «убил двух зайцев», удовлетворив данным расположением саба обе свои хотелки.
3. Поиск фазы
Следующий этап — регулировка фазы. Перед тем, как приступить к решению этой задачи, я повернул регулятор громкости сабвуфера в его максимальную позицию, чтобы бас был слышен «во всей красе». В положении «180» низкие частоты заполнили помещение полностью, заставив кое-какую мебель дрожать от восторга.
В положении «0» деградация НЧ была слышна невооруженным ухом. Саб, в силу гораздо большей отдачи по низким частотам в сравнении с полочниками, не только смог подавить их бас, но и вырваться из их плена. Результат такой настройки печален — звук, словно «из бочки». К тому же, на передний план выходят средние и высокие частоты. В общем, с этой настройкой определиться достаточно просто, даже не имея какого-либо опыта.
Кроме того, в целях эксперимента были опробованы разные положения фазы в пределах «0–180». Полезных результатов такой эксперимент не принес: по мере продвижения регулятора в сторону позиции «0» бас ослабевал, так как постепенно смещался в противофазу с акустикой.
Таким образом, очередная настройка сабвуфера прошла успешно.
4. Работа с кроссовером
Настало время определиться с не менее важным параметром — установкой частоты среза на кроссовере саба.
Производитель заявляет, что мои полочники играют от 47 Гц до 54 кГц при неравномерности ±6 дБ . Фазоинвертор настроен на 55 Гц. По итогам приключений с генератором тона, информация о низкочастотном диапазоне вполне достоверна, и ее можно использовать при дальнейших настройках сабвуфера.
Но стоит учесть еще один момент: резонанс комнаты, на мой слух, совпадает с настройкой фазоинвертора. Примерно на 55 Гц в комнате для прослушивания ощущается довольно неприятный гул. Сглаживает ситуацию тот момент, что этот резонанс дает о себе знать только на достаточно высокой громкости, которая выше той, что я использую для длительного прослушивания.
Таким образом, первая из настроек кроссовера, которая пришла мне на ум, это крайнее левое положение регулятора — 40 Гц. Несколько коротких прослушиваний на половине громкости саба — и результат мне понравился. Далее, плавно подкручивая кроссовер по часовой стрелке, я проводил такие же короткие прослушивания. Но в конечном итоге вернулся к первоначальной настройке.
При смещении среза кроссовера в сторону увеличения частоты ощущался явный избыток баса в том диапазоне, где трудится фазоинвертор акустических систем. Фильтр в крайнем правом положении, на мой слух, придает гулкости общей картине низких частот. Так что, исходя из вышесказанного, было принято решение оставить настройку фильтра на 40 Гц.
5. Регулировка громкости саба относительно стереопары
Я где-то читал, что в студиях звукозаписи принято согласовывать сабвуфер и акустику с помощью генератора тона по частоте то ли 80, то ли 85 Гц. Почему бы не попробовать?
Запуская на генераторе тона сначала 80, потом 85 Гц, с помощью подручных инструментов я отслеживал пиковые значения на полочниках, а следом и на сабвуфере. Пиковое значение саба оказалось ниже, поэтому ручку громкости пришлось докрутить с 12 часов примерно на два.
Беглое прослушивание дало негативный результат: на мой слух, бас оказался слишком акцентированным. Тонкой доводкой в обратную сторону было найдено оптимальное для меня положение регулятора — чуть-чуть больше половины.
Итак, что имеем по итогам настройки:
• саб подключен по высокому уровню к терминалам усилителя;
• размещение — правее от центра, по оси АС;
• регулятор фазы в положении «180»;
• срез кроссовера минимально возможный — 40 Гц;
• регулятор громкости в положении чуть более 12 часов.
Прослушивание и впечатления
Наконец-то быстрые прослушивания остались позади, и можно неспешно, комфортно и с расстановкой оценить результаты настройки.
Помните, как в детстве бывало? Хочешь какую-нибудь игрушку, мечтаешь, копишь денежку… Рано или поздно покупаешь ее. Радость! Но потом оказывается, что эта игрушка еще круче, чем ты себе представлял. Восторг!
Это именно то ощущение, которое я испытал. Звуковая картина стала полной, насыщенной, глубокой и объемной. Мои опасения по поводу того, что локализация саба испортит воображаемую сцену, развеялись в тот же момент. Все случилось с точностью наоборот: очертания инструментов стали еще более осязаемы, чем до этого. Магия, не иначе!
В композициях с вокальной частью меня ждал еще один сюрприз: голоса вокалистов получили хорошую, весомую опору. Даже в случае с женским вокалом изменения очевидны: на фоне массивной и точной отработки низких частот женский вокал воспринимается совсем иначе.
Сложно описать все впечатления от изменений в звуке, так как в каждой композиции выходят на свет нюансы, которые ранее были недоступны. Это тот случай, когда хочется переслушать всю фонотеку заново. Чем я, собственно, и займусь.
Вечером, когда начала ощущаться приятная усталость, я решил выключить сабвуфер и послушать, как было до него. Долго описывать впечатления не буду — скажу лишь, что хватило меня не надолго. Тот звук, к которому я стремился, начинается после включения сабвуфера.
Пару слов о соседях: на комфортной для меня громкости диффузор саба даже не выходит на свойственную ему амплитуду колебаний. При этом его вклад в общее звучание системы заставляет нервничать большинство из тех напольных АС, что мне доводилось слышать. Но ни в коем случае не соседей.
Выводы
Несомненно, трифоник, как одна из ветвей развития домашней Hi-Fi-системы — отличный вариант апгрейда. Действительно, его настройка и компоновка требует времени. Но если настройка была проведена с должной подготовкой и вниманием к деталям — поверьте, результат будет более чем впечатляющим. По крайней мере, в моем случае именно так и произошло.
Настройка частоты среза сабвуфера
поставил вобщем саб с усилком, какую выбрать частоту среза?
———- Сообщение добавлено 07.07.2012 в 10:38 ———-
да и при настройке все эквалайзеры отключить надо (согласлвание саба с усилком)?
- Как настроить частоту среза сабвуфера на CDA-117
- Настройка частот среза ВЧ-СЧ-НЧ-САБ
- Настройка частоты среза
- Помогите правильно подобрать частоты среза сабвуфера!
- Выбираем частоту среза.
Если Вы впервые на нашем Форуме:
- Обратите внимание на список полезных тем в первом сообщении.
- Термины и наиболее популярные модели в сообщениях подсвечиваются быстрыми подсказками и ссылками на соответствующие статьи в МагВикипедии и Каталоге.
- Для изучения Форума не обязательно регистрироваться — практически весь профильный контент, включая файлы, картинки и видео, открыты для гостей.
Репутация: 722111 Регистрация 06.06.2010 Город/село Москва Сообщений 8,283 Спасибо (Раздал) 2794 Спасибо (Получил) 8377
Re: Настройка частоты среза
Сообщение от GurzaTLT
Сообщение от GurzaTLT
Либо на усе, либо на ГУ.
Re: Настройка частоты среза
Сообщение от Tim635
В зависимости от калибра и характеристик саба частота среза может быть 100 Гц и меньше, но лично я бы не советовал поднимать ее выше 80 Гц. ИМХО оптимальная частота среза 63-80 Гц.
Либо на усе, либо на ГУ.
т.е в одном только месте? в обоих местах (ГУ и усилитель) не надо?
Репутация: 722111 Регистрация 06.06.2010 Город/село Москва Сообщений 8,283 Спасибо (Раздал) 2794 Спасибо (Получил) 8377
Re: Настройка частоты среза
Сообщение от GurzaTLT
Сообщение от GurzaTLT
Не нужно путать понятия. Частота среза — это условно точка, на границе раздела, а фильтр — это условно устройство. К тому же для сабвуфера этот фильтр не высоких, а низких частот (ФНЧ). Для саба существует ФВЧ, но его обычно называют сабсоник и диапазон регулировки у него примерно от 15 до 55 Гц.
Re: Настройка частоты среза
Сообщение от GurzaTLT
Re: Настройка частоты среза сабвуфера
у меня на 80 вторым порезано и без подгуживания))
когда ездил без мидбасса резал на 200 первым
Re: Настройка частоты среза сабвуфера
а у меня такой вопрос, сейчас саб порезал на 100 четвертым, звучанием полностью доволен, но если наваливать больше номинала, то лучше сделать срез на 80 или даже 63, чтобы саб играл меньший диапазон и смог переварить больше мощи или не париться и можно оставить срез на 100?
Too far. Старший мастер
Репутация: 397233 Регистрация 02.11.2009 Город/село Воло-гда-гда Сообщений 3,495 Спасибо (Раздал) 1049 Спасибо (Получил) 4327
Re: Настройка частоты среза сабвуфера
Мощь не при чем, саб должен играть свой диапазон, а мид свой.
Мид играет от 80 саб до 63 пускать, мид от 100 саб пробовать до 80, но все индивидуально.
К тому же если проц временную коррекцию вводить надо.
А так есть тестовый диск фокала, и в нем трэк где бьют в большой барабан 3 раза,
и слышно при неправильной срезке и коррекции гул,
а при правильном сведении можно различить что все 3 удара разные.
Вот такая петрушка.
Авторитет Начальник кадров
Репутация: 1502611 Регистрация 03.06.2012 Город/село Тульская обл.Новомосковск Сообщений 16,948 Спасибо (Раздал) 17771 Спасибо (Получил) 28801
Re: Настройка частоты среза сабвуфера
TwinTwin, Саб скорее всего под РЭП(((Там по другому нельзя-ПАЦААНЫ засмеют