Как увеличить сустейн на электрогитаре

7

guitar.by

от чего зависит сустейн гитары и как его повыстить?

Модератор: moderator

от чего зависит сустейн гитары и как его повыстить?

#1 Сообщение Kerf » Сб апр 23, 2011 6:19 pm

Re: от чего зависит сустейн гитары и как его повыстить?

#2 Сообщение Скиф » Сб апр 23, 2011 6:49 pm

Предупреждая советы «Поджечь волосы», предположу, что не помешает проверить крепление грифа к деке и заглушить к чертовой бабушке китайское тремоло хорошим бруском дерева. А затем:

1) гриф вместо саморезов посадить на бронзовые втулки (если там болченка)
2) хорошенько прошлифовать и протереть скрипичной канифолью пятку грифа, плотно прикрутить к деке.

Re: от чего зависит сустейн гитары и как его повыстить?

#3 Сообщение Rockwill » Сб апр 23, 2011 7:19 pm

Re: от чего зависит сустейн гитары и как его повыстить?

#4 Сообщение Скиф » Сб апр 23, 2011 8:58 pm

Тремоло должно плотно лежать на деке (если оно шестивинтовое), а киль должен быть плотно заблокирован деревяшкой. После этого пружины с тремоло лучше СНЯТЬ — через них тремоло и жрет сустейн (они колеблются, как в матрасе или сольном барабане).

Седла менять нет смысла — дешевле выдрать тремоло и на его место прикрутить аналогичных размеров хардтейл. Благо не проблема это сделать.

Про датчики идея полностью верная — чем ближе магниты к струнам, тем сильнее затухание колебаний, а еще появляются нежелательные призвуки и возникают волчки на резонансных частотах корпуса из-за акустической обратной связи (чаще всего — от ми до соль-диеза второй октавы, 12-16 лады).

Re: от чего зависит сустейн гитары и как его повыстить?

#5 Сообщение Rickenbacker » Сб апр 23, 2011 9:38 pm

Re: от чего зависит сустейн гитары и как его повыстить?

#6 Сообщение Belarus » Сб апр 23, 2011 10:47 pm

Re: от чего зависит сустейн гитары и как его повыстить?

#7 Сообщение Rockwill » Сб апр 23, 2011 10:49 pm

Скиф писал(а): Тремоло должно плотно лежать на деке (если оно шестивинтовое), а киль должен быть плотно заблокирован деревяшкой. После этого пружины с тремоло лучше СНЯТЬ — через них тремоло и жрет сустейн (они колеблются, как в матрасе или сольном барабане).

Седла менять нет смысла — дешевле выдрать тремоло и на его место прикрутить аналогичных размеров хардтейл. Благо не проблема это сделать.

Про датчики идея полностью верная — чем ближе магниты к струнам, тем сильнее затухание колебаний, а еще появляются нежелательные призвуки и возникают волчки на резонансных частотах корпуса из-за акустической обратной связи (чаще всего — от ми до соль-диеза второй октавы, 12-16 лады).

Re: от чего зависит сустейн гитары и как его повыстить?

#8 Сообщение Rockwill » Сб апр 23, 2011 10:51 pm

Читай внимательно.
у автора есть японский телек неплохой.
А улучшить сустейн хочет у другой гитары. и именно у нее!

Впринципе,все вышеперечисленное можно реализовать и на гитаре классом выше.Так сказать,общие рекомендации.

Как увеличить сустейн на электрогитаре

Здравствуйте, irbis3003, Вы писали:

I>Почему не слова про компрессоры-сустейнеры?
I>Благо таких щас расплодилось немеренно во всех ценовых категориях.

Потому, что это абсолютно неинтересный и тривиальный сустейн. С положительной обратной связью — гораздо прикольнее, особенно в инженерном аспекте.

Здравствуйте, McSeem2, Вы писали:

MS>Здравствуйте, irbis3003, Вы писали:

I>>Почему не слова про компрессоры-сустейнеры?
I>>Благо таких щас расплодилось немеренно во всех ценовых категориях.

MS>Потому, что это абсолютно неинтересный и тривиальный сустейн. С положительной обратной связью — гораздо прикольнее, особенно в инженерном аспекте.

Простите, но что такое «положительная обратная связь», когда речь о сустейне?

Здравствуйте, McSeem2, Вы писали:

MS> И в результате, любой сустейн выхолащивается в чистый синус, даже c ebow. То есть, одна голая частота и никакого спектра.

Не совсем так. Если сигнал проходит через овердрайв/дисторшн и обогащается гармониками, то ничто не мешает струне резонировать сразу на нескольких гармониках. Но для этого должны выполняться некоторые условия: коэффициент подавления на этих гармониках должен быть примерно одинаков, иначе будет усиливаться только одна гармоника, и обратная связь (акустическая или магнитная) должна воздействовать на струну геометрически ассиметрично. Если, например, вторая гармоника будет симметрично воздествовать на обе половинки струны, то естественно, резонанса на ней не получится, но если на одну из половинок она будет воздействовать сильнее, то струна будет резонировать и на ней.

Здравствуйте, irbis3003, Вы писали:

I>Простите, но что такое «положительная обратная связь», когда речь о сустейне?

Ну типа положительная обратная связь такая. Это когда струна продолжает звучать бесконечно, пока ее держишь. Для этого нужен какой-то драйвер для раскачки, самый простой из них — звук из монитора.

Здравствуйте, McSeem2, Вы писали:

MS>А вот как сохранить исходный спектр струны — вот над этим я и работаю сейчас.

А это вообще можно сделать универсальным в принципе?
Ты же устраиваешь обратную связь, коэффициент которой зависит от кучи параметров, и не в последнюю очередь там играют роль свойства самой струны. Т.е. одна и та же струна, новая и старая, дадут наверняка разные коэффициенты для разных частот?
Плюс открытая струна и зажатая на порожке тоже, наверное, будут обладать разной отзывчивостью к внешнему возбуждению?
Т.е. в идеале, наверное, нужен этап настройки, когда ты просто дергаешь струну, а девайс анализирует ее спектр, отдает его обратно и смотрит, как струна отзывается, чтобы понять, с какими коэффициентами какие гармоники возвращать? Иначе некоторые гармоники буду вылезать, наверное?
Сорри, если вопросы глупые

Здравствуйте, McSeem2, Вы писали:

MS>Здравствуйте, irbis3003, Вы писали:

I>>Простите, но что такое «положительная обратная связь», когда речь о сустейне?

MS>Ну типа положительная обратная связь такая. Это когда струна продолжает звучать бесконечно, пока ее держишь. Для этого нужен какой-то драйвер для раскачки, самый простой из них — звук из монитора.

Если используется персональный мониторинг (девайс в ухо), то монитором не получится раскачивать струны. К тому же, колонка монитора будет раскачивать все струны без разбора.

Здравствуйте, ДимДимыч, Вы писали:

ДД>Не совсем так. Если сигнал проходит через овердрайв/дисторшн и обогащается гармониками, то ничто не мешает струне резонировать сразу на нескольких гармониках. Но для этого должны выполняться некоторые условия: коэффициент подавления на этих гармониках должен быть примерно одинаков, иначе будет усиливаться только одна гармоника, и обратная связь (акустическая или магнитная) должна воздействовать на струну геометрически ассиметрично. Если, например, вторая гармоника будет симметрично воздествовать на обе половинки струны, то естественно, резонанса на ней не получится, но если на одну из половинок она будет воздействовать сильнее, то струна будет резонировать и на ней.

Гитарная струна имеет очень высокую добротность, причем вплоть до 10-х гармоник и даже выше. Поэтому, возбудить полный спектр является весьма нетривиальной задачей. Все дело в фазе гармоник — надо драйвить нужные гармоники в нужных фазах, а это непросто. Любые цепи, даже сам пикап и сам электромагнитный драйвер вертят фазу весьма сильно, не говоря уж об акустическом фидбэке и тем более — аудио-давайсах с их задержками. Поэтому даже самый продвинутый Moog Guitar не может выдать полный спектр. Более того, все очень зависит от положения драйвера. Гармоники, узлы стоячих волн которых приходятся ровно на катушку драйвера, нельзя возбудить в принципе. Из за этого случаются конфузы — если звучит 2-я гармоника — это нормально, но если выигрывает 3-я — нота будет просто не та.

Здравствуйте, jazzer, Вы писали:

J>А это вообще можно сделать универсальным в принципе?

Универсальным наверное нельзя. Главная проблема электромагнитного драйвера — это узлы стоячих волн в струне, которые попадают близко к драйверу, а такие всегда возникнут. Идеальный драйвер должен раскачивать струну в точке ее крепления — тогда теоретически можно возбудить любые гармоники. Я думаю об этом, но задача очень сложная, возможно даже технически нерешаемая.

J>Ты же устраиваешь обратную связь, коэффициент которой зависит от кучи параметров, и не в последнюю очередь там играют роль свойства самой струны. Т.е. одна и та же струна, новая и старая, дадут наверняка разные коэффициенты для разных частот?
J>Плюс открытая струна и зажатая на порожке тоже, наверное, будут обладать разной отзывчивостью к внешнему возбуждению?
J>Т.е. в идеале, наверное, нужен этап настройки, когда ты просто дергаешь струну, а девайс анализирует ее спектр, отдает его обратно и смотрит, как струна отзывается, чтобы понять, с какими коэффициентами какие гармоники возвращать? Иначе некоторые гармоники буду вылезать, наверное?

Гораздо важнее подогнать правильные фазы для нужных гармоник. Как я выяснил, деградация струн не очень сильно на это влияет. А вот правильная фаза очень сильно зависит от лада, что вполне объяснимо. Насчет амплитуд — это отдельный вопрос, нужно что-то типа automatic gain control, причем, для каждой гармоники в отдельности. Да, при этом, простой pitch detection не катит абсолютно, почему — это отдельный вопрос, я с ним разбираюсь. В общем, офигенно сложная инженерная задача. Но очень прикольно возиться со всем этим.

J>Сорри, если вопросы глупые

Нет, не глупые, а очень даже актуальные. Ты как музыкант и программист всю эту фигню хорошо знаешь и чувствуешь.

Здравствуйте, irbis3003, Вы писали:

I>Если используется персональный мониторинг (девайс в ухо), то монитором не получится раскачивать струны. К тому же, колонка монитора будет раскачивать все струны без разбора.

Ну посмори того же Сатриани — монитор это такая колонка на сцене, довольно мощная, которая дует не в зал, а в морду исполнителю. И конечно же, она действует на все струны. Но звучать может не просто одна струна, а одна нота — которая попадает в фазу.

Здравствуйте, McSeem2, Вы писали:

MS>Здравствуйте, irbis3003, Вы писали:

I>>Если используется персональный мониторинг (девайс в ухо), то монитором не получится раскачивать струны. К тому же, колонка монитора будет раскачивать все струны без разбора.

MS>монитор это такая колонка на сцене, довольно мощная, которая дует не в зал, а в морду исполнителю.
спс

MS>И конечно же, она действует на все струны. Но звучать может не просто одна струна, а одна нота — которая попадает в фазу.
Все равно думаю педальный сустейн практичнее в использовании.

Но спорить не возьмусь, а то скатимся до извечного холивара «теплого лампового звука и бездушной цифры»

Здравствуйте, irbis3003, Вы писали:

I>Но спорить не возьмусь, а то скатимся до извечного холивара «теплого лампового звука и бездушной цифры»

Как раз, Джимми-Хендрикский бесконечный акустический сустейн считается самым православным. А я делаю робкие попытки достичь чего-то большего в комбинации с бездушной цифрой и реальным «теплым ламповым» фидбэком. Это очень непросто, но очень прикольно.

Здравствуйте, irbis3003, Вы писали:

MS>>И конечно же, она действует на все струны. Но звучать может не просто одна струна, а одна нота — которая попадает в фазу.
I>Все равно думаю педальный сустейн практичнее в использовании.

Кстати, небольшое демо сустейна для большого аккорда. Прошу не пинать, я ни разу не музыкант, могу только чисто побренчать. Но тем не менее, это уже нечто, позволяющее двигаться дальше в техническом плане.
http://antigrain.com/hexatune/crap/sample14.mp3

Да, этот сустейн тоже педальный, но педаль управляет только усилением драйверов. Пока я держу педаль — аккорд звучит вечно, пока рука не устанет. Но все равно явно слышно, что спектр очень быстро выхолащивается в чистые гармоники, спасают только примочки типа простейшего дисторшена, чтобы дать хоть какой-то спектр, в общем, не фонтан. Ну и конечно же, все гексафоническое при этом — и пикапы и драйвер.

Здравствуйте, McSeem2, Вы писали:

MS>Здравствуйте, jazzer, Вы писали:

J>>А это вообще можно сделать универсальным в принципе?

MS>Универсальным наверное нельзя. Главная проблема электромагнитного драйвера — это узлы стоячих волн в струне, которые попадают близко к драйверу, а такие всегда возникнут. Идеальный драйвер должен раскачивать струну в точке ее крепления — тогда теоретически можно возбудить любые гармоники. Я думаю об этом, но задача очень сложная, возможно даже технически нерешаемая.
Ну если струна скользит на бридже (если он типа тюноматика), то между бриджем и точкой крепления наверняка можно что-то поставить, что будет струну качать, вроде это не сильно сложно. Скажем, повесить сильно магнитную втулку на нее (так как там натяжение большое, а длина маленькая, то собственной магнитности, наверное, не хватит), а рядом твой электромагнит будет ее тягать взад-вперед (поперек струны). Устроить классический параметрический резонанс

MS>Гораздо важнее подогнать правильные фазы для нужных гармоник. Как я выяснил, деградация струн не очень сильно на это влияет. А вот правильная фаза очень сильно зависит от лада, что вполне объяснимо.
А как насчет точки удара медиатора по струне? По идее, зависимость должна быть? Я, правда, урматы хорошо так забыл уже, аж самому стыдно. Спектр — точно зависит, а вот фазы.

MS>Насчет амплитуд — это отдельный вопрос, нужно что-то типа automatic gain control, причем, для каждой гармоники в отдельности. Да, при этом, простой pitch detection не катит абсолютно, почему — это отдельный вопрос, я с ним разбираюсь. В общем, офигенно сложная инженерная задача. Но очень прикольно возиться со всем этим.

Кстати, а почему pitch detection не катит? По идее, для каждой струны, если ты знаешь высоту ноты, ты автоматически знаешь, на каком ладу она была зажата, и соответственно знаешь набор гармоник и их относительные фазы, так? Если есть зависимость от точки удара медиатора — то каждой точке соответствует свой спектр, так что ее из спектра тоже можно вычислить, наверное? А дальше плясать от главной частоты, пользуясь заранее вычисленными таблицами гармоник/фаз.

Здравствуйте, McSeem2, Вы писали:

MS>Что такое сустейн? — это просто нота, звучащаяя очень, очень долго. Идеальный сустейн достигается на органе (ударение на а). Но некоторые музыкальные личности, начиная с негритоса Джимми Хендрикса пытались это делать и с электрогитарой. Для пояснения — возьмем струну на акустической гитаре и дернем ее. Она начнет звучать, но быстро затухнет. А хочется, чтобы струна звучала дольше, ну, хотя бы для исполнения некоторых произведений Иван-Иваныча Баха, о чем jazzer упоминал. А мне хочется, чтобы звучал любой гитарный аккорд бесконечно, пока его держишь и с полным спектром. Но это — абсолютно нереальная задача. Что делал Хендрикс — он просто подносил гитару к динамику и делал бесконечный сустейн на одной ноте. Это очень просто, вот мой обожаемый лысик Сатриани тоже так умеет http://www.youtube.com/watch?v=XFACFhjS6R0
MS>То есть, чтобы струна продолжала звучать, ее надо чем-то возбуждать, проще всего — тем же звуком из мониторов. Потом люди придумали хитрые девайсы типа ebow, то есть, электронный смычек — подносишь его к струне и она начинает звучать и звучит до тех пор, пока держишь. Все просто — там есть датчик и есть драйвер. Драйвер раскочегаривает струну синфазно с сигналом датчика. Бесконечный сустейн на гитаре представляет собой резонансную систему с очень большой добротностью и некоторой положительной обратной срязью. (если на этом форуме еще остались люди, способные это понимать)
MS>Но вернемся к акустисическому сустейну. Там драйвером струны является просто звук, он ее и раскачивает. Но вот что характерно в любом струнном сустейне, не обязательено гитарном, а вструнном вообще — это одна-единственная гармоника, которая выигрывает. И в результате, любой сустейн выхолащивается в чистый синус, даже c ebow. То есть, одна голая частота и никакого спектра. Это легко слышится на том же Сатриани. Просто я холтел сказать, что бесконечный сусткйн на гитаре — это просто положительная обратная срязь. А вот как сохранить исходный спектр струны — вот над этим я и работаю сейчас.

Прости, ради бога, я сейчас ересь скажу. Сустейн, он, типа, интегральная характеристика; при чем здесь фазы, про каких, нафиг, спектров?

Орган, кстати, для хорошего сустенйу не обязателен. Можно скрипкой обойтись (виолончелью легче). У них и сустейн побесконечнее, и атака побогаче.

PS: Хендрикс чуточку сложнее, чем ты описал. В Сатриани не вслушивался, виноват.
PPS: А драйвер, да чтоб струну раскочегаривал, это хоть сейчас. Особенно синфазно.

Здравствуйте, vnp, Вы писали:

vnp>Прости, ради бога, я сейчас ересь скажу. Сустейн, он, типа, интегральная характеристика; при чем здесь фазы, про каких, нафиг, спектров?

Я говорю про бесконечный сустейн на гитаре, чтобы струна звучала сколько угодно долго, по желанию и давала при этом полный спектр. Для этого ее надо драйвить.

vnp>PS: Хендрикс чуточку сложнее, чем ты описал. В Сатриани не вслушивался, виноват.

Ну да, я несколько утрировал, но принцип остается.

vnp>PPS: А драйвер, да чтоб струну раскочегаривал, это хоть сейчас. Особенно синфазно.

Вот именно, что синфазно. А обеспечить синфазность очень непросто. Разные ноты в акустическом сустейне звучат на разных расстояниях от динамика, в силу сдвига по фазе. И на самом деле, этих нот, которые хорошо звучат — очень мало.

Здравствуйте, McSeem2, Вы писали:

MS>Гитарная струна имеет очень высокую добротность, причем вплоть до 10-х гармоник и даже выше. Поэтому, возбудить полный спектр является весьма нетривиальной задачей.

Я не говорю о полном спектре. Речь идет о колебаниях на нескольких гармониках одной и той же частоты.

MS>Все дело в фазе гармоник — надо драйвить нужные гармоники в нужных фазах, а это непросто. Любые цепи, даже сам пикап и сам электромагнитный драйвер вертят фазу весьма сильно, не говоря уж об акустическом фидбэке и тем более — аудио-давайсах с их задержками. Поэтому даже самый продвинутый Moog Guitar не может выдать полный спектр.

Кроме резонансной характеристики струны так же имеет значение и АЧХ обратной связи. Если на частоте одной из гармоник есть один ярко выраженный пик, то резонанс будет тяготеть к его частоте, если же пики приходятся и на другие гармоники, они так же будут звучать.

MS>Более того, все очень зависит от положения драйвера. Гармоники, узлы стоячих волн которых приходятся ровно на катушку драйвера, нельзя возбудить в принципе.

Естественно. Поэтому если драйвер находится около максимума одной из гармоник, она так же будет возбуждаться.
Тут еще влияет тот фактор, что если в цепи ПОС находится АРУ (которая тоже сустейн ), то уровень усиления подстваивается под наиболее громкую гармонику, остальные быстро или медленно затухают. Если же АРУ нет, то колебания возрастают до такого уровня, что появляются нелинейные искажения, и они тоже звучат. В роли АРУ может выступать и сам музыкант, регулируя взаимное расположение гитары и драйвера (или воспроизводящей системы).
Если, например, вспомнить акустическую ПОС по микрофону, то в начале самовозбуждения звучит практически синусоида, но с ростом уровня сигнала (когда начинают проявляться нелинейные искажения) звук обогащается гармониками и превращается в свист (или более низкий гул, в зависимости от АЧХ), далекий от синусоиды.

MS>Из за этого случаются конфузы — если звучит 2-я гармоника — это нормально, но если выигрывает 3-я — нота будет просто не та.

Ну да, то же самое с флажолетами.

Здравствуйте, irbis3003, Вы писали:

I>К тому же, колонка монитора будет раскачивать все струны без разбора.

Ну а гитарист там зачем? Чтобы придерживать остальные струны, которые не должны звучать

Причины низкого сустейна на бендах. Как увеличить?

В этом видеоуроке обсудим проблемы преждевременного затухания ноты на бендах или низкого сустейна. Что это значит? Мы можем ноту вытянуть на бенде, зафиксировать ее, а она затухнет раньше, чем нам хотелось бы. Также мы можем вытянуть ноту на бенде, вернуть его, сделав возвратный бенд, и в процессе возврата нота у нас так же погаснет. Вместо того, чтобы услышать ноту возвращаемую, мы ничего не услышим или услышим побочные шумы.

Как увеличить сустейн на гитаре

Что такое сустейн на электрогитаре? Сустейн на гитаре и в музыке — это максимально возможная продолжительность звучания ноты.

Глобальную причину низкого сустейна разделим три части:
1. Виновата гитара;
2. Виновата настройка звука оборудования;
3. Виноват сам гитарист.

1. В чем может быть вина гитары

Как правило, в грифе. Например, если вылез какой-нибудь хват: вы делаете бенд и при выполнении бенда струна задевает лад, который оказался выше, чем нужен. Тогда колебания струны будут гаситься об этот лад. Как бы вы круто не сделали бенд технически, ноты получатся значительно короче. При этом вы услышите характерный лязг, что струна гаснет от того, что задевает соседний лад. Если такое происходит, то обратитесь мастеру. Я сам не вмешиваюсь со своей гитарой. В этом плане я сам себе не доверяю. Лучше я отнесу мастеру, пусть он поправит лад, шлифанет где что надо. У меня нет ни инструментов, ни оборудования, поэтому в этом плане лучше довериться специалисту.

Также к вине гитары отнесем и состояние струн. Если струны «ушатанные», поношенные, и счет идет на месяца, то эти струны будут держать сустейн существенно ниже, чем такие же в новом состоянии. Это естественно, ничего с этим тоже не поделаешь. Однако, бывают ситуации, когда ставите новые струны и при этом они звучат мутно и имеют небольшой сустейн. Я попадал на это, причем струны были достаточно уважаемые. Здесь просто не повезло. Либо попадаете на подделку, либо фирма испортилась – всякое бывает. В любом случае, техника гитариста не влияет на этот счет: какая бы ни была крутая техника, нота также будет гаснуть преждевременно.

Для того, чтобы сохранить звонкость струн на протяжении максимально долгого периода времени, я их протираю, но не протирками или еще чем-то… Каждый раз после игры, когда я знаю, что ближайшие тридцать минут не буду брать гитару в руки, я не ленюсь, а беру сухую тряпочку и провожу над струнами, загоняю ее между датчиками и провожу под струнами. Делается это для того, чтобы успеть стереть то, что налипло с рук, пока не засохло. Если подождать или забыть, то потом уже будет сложно очистить гриф. Такое элементарное правило по моей прикидке существенно увеличивает срок службы струн, и они прикольно звенят на протяжении большего промежутка времени. Это я прощупывал и на своих гитарах, и на гитарах учеников.

2. Влияние настройки звука оборудования на сустейн

Здесь, речь пойдет о шумодаве. Если шумодав настроен не совсем адекватно (он слишком «злобный» и любые шорохи прибирает), то он может прибрать и сустейн. Я утрирую ситуацию, вкорячу шумодав так побольше, пощедрее… Вы просто услышите, как резко он обрывает ноту. Это утрированная ситуация – подчеркиваю. Например, мы возьмем ноту [3:44-3:51] – все, ее резко не стало. Что сделал шумодав? Как только значения шума превысили определенные значения, он ее взял и грубо обрезал. Пропорцию, в которую он обрезает, вы задаете сами (на нормальных шумодавах) и порог срабатывания тоже можете задавать сами. Вот здесь главное не перебарщивать. Шумы никому не нравятся, здесь нужно найти баланс с точки зрения настройки звука.

Как я это делаю? Беру, открываю потенциометр и ищу параметры шумодава на входе такие, чтобы шумов не было в состоянии покоя на открытом потенциометре. Этого достаточно. У меня гитара закрыта – нет шумов, открыта – нет шумов. Но, если я возьму тот же бенд, который я брал тогда на гипертрофированном шумодаве, то получится [5:13-5:22] – нота плавно гаснет и постепенно проявляется шум. Шумодав не сработал сразу, не обрубил ее в грубой пропорции. Как правило, такого сустейна на гитаре более чем достаточно, чтобы выполнить мои музыкальные задачи.

3. Вот мы и подобрались к самому интересному человеческому фактору. Когда гитарист сам виноват в недостаточном сустейне на электрогитаре

На самом деле мы манипулируем двумя параметрами. Я говорю про левую руку. Мы не берем в расчет, когда правой случайно что-то заглушили – это очевидные вещи. Обсуждаем исключительно левую руку и рассмотрим два параметра.

Параметр первый – это угол наклона прижимной фаланги.
Что мы считаем прижимной фалангой? [6:15] Это та фаланга, которая прижимает струну к ладам, как правило, это крайние фаланги. Если мы поставим слишком перпендикулярно накладке грифа прижимную фалангу [6:30], мы рискуем получить уменьшение прижимной поверхности. Площадь прижимной поверхности становится ниже. При выполнении бенда раз площадь ниже, то и сопротивление получается ниже. Мы выполняем бенд, струна может выпасть из-под этой прижимной поверхности, и даже, когда вы будете ее возвращать, у вас нота просто подохнет. Потеря прижимной поверхности, потеря качества прижима может быть настолько кратковременной, может осуществляться за миллисекунды, но этого будет достаточно, чтобы колебания струны оборвались. Вам кажется при этом, что вы ее держите стабильно, а нет, нота подыхает. – Это угол наклона прижимной фаланги. Очень перпендикулярно – плохо, очень параллельно – тоже плохо, потому что площадь прижимной поверхности сильно увеличивается, но и струна может соскользнуть из-под пальцев. Это тоже негативный фактор, потому что режим теряется. Нам нужна золотая середина, нужно искать баланс. Он выглядит примерно таким образом [7:33], в этой зоне грифа. Угол наклона прижимной фаланги – 45-55 градусов. Все те же градусы, как и с углом наклона медиатора.

Второй параметр – это выбор прижимной поверхности пальца.
Мы берем угол прижимной фаланги за константу, он постоянен, ничего не меняется, мы его обсудили, утвердили и оставили как есть. Но что мы можем делать? Мы можем третью струну зажать разными местами этого пальца, разными точками. Получается, я могу третью струну зажать вот так [показывает, 8:09] или так, – я перемещаю палец. Здесь сложность в том, что можно случайно попасть кончиком пальца на струну. При возврате бенда или при выполнении самого бенда это скажется негативно. Опять-таки прижимная поверхность может быть утрачена.

Либо вы возьмете слишком высоко. Мало того, что вы рискуете зажать вышележащую, вы можете также зажать случайно и нижележащую струну. Тоже негативный фактор. То есть нужно манипулировать этим положением [8:41].

Подводя итоги: угол наклона – это раз, и выбор прижимной поверхности – два.
Как только вы эти параметры нащупаете, все звучит, все работает. Нужно прошить мышечную память определенным количеством правильных повторов, а дальше уже счастливо эксплуатировать, не задумываясь о сустейне, в режиме автопилота при игре на гитаре.

g0l

Что такое сустейн (sustain) знаете? Вообще-то, правильнее сказать "састейн", но сустейн более прижилось. Короче, сустейн — длительность звучания. Всё просто. Грубо говоря — дёргаешь струну. Время, которое струна будет звучать после дёргания, и является сустейном. Чем дольше сустейн — тем певучее гитара. На сустейн влияют куча факторов — качество струны, тип струнодержателя, наличие машинки (флойд, всякие другие тремоло, жёсткое крепление), тип датчика (звукоснимателя), используемая схемотехника усиления. Короче, факторов слишком дохрена.

У меня вот на обеих гитарах сустейн хреновый. Пробовал добавлять специальную педальку — гитарный компрессор Behringer CL9. Компрессор звук более-менее продлевает, но чем дальше, тем сильнее вылезают многочисленные шумы. Ибо сигнал из ниоткуда не сделаешь, можно только усиливать остатки. Так что этот вариант тоже не особо прокатывает.

Короче, я давно хочу чтоб у гитары был певучий звук (играю я паршиво, но самому нравится просто звук гитары, могу тупо сидеть и одну струну дёргать — слушать). И вот только сегодня, десять минут назад, я узнал, что для этого требуется.

Ну и видеоролики с демонстрацией:

Сайт фирмы-производителя (изобретателя) www.sustainiac.com

Короче, я так понял, штука клёвая. На звук положительно действует. Осталось разобраться, где такую можно достать. Хотя, чего думать — на сайте продают за $229 + доставка. А можно и самому сделать что-то аналогичное.

Выглядит комплект вот так (взято с сайта производителя):

Как я понимаю, фактически, это звукосниматель, плата с усилителем и фильтрами, звукоизвлекатель (спикер). Т.е. звукосниматель ловит звук струн, который затем усиливается, обрабатывается и тихонько воспроизводится. У спикера катушка а вместо металлического стержня — струна. Точнее, струны. Эффект аналогичен фонящему свисту обратной связи, когда гитару подносишь к колонке (в конце песни Nothing Else Matters Джеймс Хетфилд обычно любит это делать). А тут получается в принципе то же самое, только звукоиздающая хрень находится на борту гитары. Клёвая идея, однако.